Александр Георгиевич Попов (р. 1957) — петербургский композитор, автор симфонических сочинений, камерно-инструментальной и вокальной музыки. В своих сочинениях А. Попов особое внимание уделяет отношениям человека и времени в разных значениях этого слова: как в смысле непосредственного переживания хода времени, его концентрации и разрежения, ускорения и остановки, то есть отношений, в конечном счете, времени с вечностью, так и в смысле взаимодействия сегодняшнего человека с традицией, музыкальной и общекультурной.
Круг традиций, к которым обращается композитор, весьма разнообразен — от европейского Cредневековья и Ренессанса до медитативной музыки Востока, армянской духовной музыки. Среди наиболее заметных работ Попова — Реквием для солистов, ансамбля старинных инструментов, приготовленного фортепиано и метронома, "Теория аффектов" для камерного оркестра, Sinfonia da camera памяти Фрескобальди. Г. Попов — лауреат конкурса "Международная трибуна композиторов" (Париж, 1995), автор музыки к немым фильмам "Земля" (режиссер Александр Довженко) и "Йохан" (режиссер Морис Стиллер), написанного по заказу немецкого телеканала ZDF/ARTE.
Пьеса "Мойра" создана в 1995 году. Основой сочинения послужил древнегреческий миф о трех богинях судьбы ("мойра" буквально "часть", "доля", отсюда "участь", которую каждый получает при рождении), дочерях ночи (в архаических представлениях древних греков) либо, по Платону, дочерях богини неизбежности Ананке, вращающей веретено, осью которого является мировая ось. "Судьбу людей определяют неумолимые богини судьбы — мойры, живущие на Олимпе. Одни мойры ведают веления рока. Мойра Клото прядет жизненную нить человека, определяя срок его жизни. Оборвется нить, и кончится жизнь. Мойра Лахесис вынимает, не глядя, жребий, который выпадает человеку в жизни. Никто не в силах изменить определенной мойрами судьбы, так как третья мойра, Атропос, все, что назначили в жизни человеку ее сестры, заносит в длинный свиток, а что занесено в свиток судьбы, то неизбежно" (Н. Кун. Мифы и легенды Древней Греции. М., 1987. С. 22–23).
Пьеса насыщена разнообразными сонорными эффектами фортепиано, дополняемыми игрой на треугольниках и колокольчиках (с использованием пространственных перекличек) — и в то же время обладает стройной полифонической структурой, связанной с положенной в основу пьесы программой. Каждый голос пьесы (записанный на отдельной строчке) соответствует одному из персонажей, их имена обозначены в нотном тексте. В целом пьеса представляет собой полифоническую форму, которую можно представить как свободно трактованную тройную фугу с совместнораздельной экспозицией и с совместным проведением всех трех тем в среднем разделе. Фуга, уходящая в бесконечность...
Впервые пьеса была исполнена автором 19 ноября 1995 года на концерте фестиваля "Звуковые пути" в Петербурге. Впоследствии пьеса многократно исполнялась в Петербурге, в различных городах России и за рубежом.
Издание адресовано концертирующим музыкантам, студентам и педагогам музыкальных училищ и консерваторий, а также широкому кругу любителей музыки.
The piece "Moira" appeared in 1995. The Greek word "Moira" itself means "lot, destiny, fate", which every person is given right at the moment of coming into being. The goddess of inevitability is called Anagke. Plato indentifies her as the goddess of night. Anagke doesn' t stop twirling her spindle, which axis coincides with the Universe's one. Her daughters are inexorable Moiras. They exist for to determine а man's fate. Their dwelling is at the Olympus mount. Боше of them penetrate into Anagke's behests, some are left completely in the dark. Moira Cloto spins the thread ойпппап 1пе, deciding its length. When the thread is tom, the existence extinguishes. Moira Lachesis throws blindly the lots for men. No person has the power to change the predestination of moiras, for the third moira Athropos puts down her sisters' oracles to the fatal scroll, making it inescapable (N. Кun. "Myths and Legends of the Ancient Greece", 1987. Р. 22–23).
The composition, inspired by this enthrilling myth, abounds with all kinds of sonoristic piano effects, interlaced with triangles and bells. Spatial recalls pierce this strictly organized polyphonic structure depicting the dramaturgic programme. Every part corresponds to separate personage. Their names are signed inside the text. The whole composition resembles the unrestricted triple fugue, accounted with combined and divided exposition. Three themes are expounded simultaneously in its middle section. This Fugue vanishes ш the eternity...
It was on November 19, 1955 at the Petersburg festival "Sound Ways", when the "Moiras" premiere took place. Subsequently the composition has been performed by the author himself so as by the pianist Olga Skorbyashchenskaya.
Aleksandr Georgievich Popov (r. 1957) — peterburgskij kompozitor, avtor simfonicheskikh sochinenij, kamerno-instrumentalnoj i vokalnoj muzyki. V svoikh sochinenijakh A. Popov osoboe vnimanie udeljaet otnoshenijam cheloveka i vremeni v raznykh znachenijakh etogo slova: kak v smysle neposredstvennogo perezhivanija khoda vremeni, ego kontsentratsii i razrezhenija, uskorenija i ostanovki, to est otnoshenij, v konechnom schete, vremeni s vechnostju, tak i v smysle vzaimodejstvija segodnjashnego cheloveka s traditsiej, muzykalnoj i obschekulturnoj.
Krug traditsij, k kotorym obraschaetsja kompozitor, vesma raznoobrazen — ot evropejskogo Crednevekovja i Renessansa do meditativnoj muzyki Vostoka, armjanskoj dukhovnoj muzyki. Sredi naibolee zametnykh rabot Popova — Rekviem dlja solistov, ansamblja starinnykh instrumentov, prigotovlennogo fortepiano i metronoma, "Teorija affektov" dlja kamernogo orkestra, Sinfonia da camera pamjati Freskobaldi. G. Popov — laureat konkursa "Mezhdunarodnaja tribuna kompozitorov" (Parizh, 1995), avtor muzyki k nemym filmam "Zemlja" (rezhisser Aleksandr Dovzhenko) i "Jokhan" (rezhisser Moris Stiller), napisannogo po zakazu nemetskogo telekanala ZDF/ARTE.
Pesa "Mojra" sozdana v 1995 godu. Osnovoj sochinenija posluzhil drevnegrecheskij mif o trekh boginjakh sudby ("mojra" bukvalno "chast", "dolja", otsjuda "uchast", kotoruju kazhdyj poluchaet pri rozhdenii), docherjakh nochi (v arkhaicheskikh predstavlenijakh drevnikh grekov) libo, po Platonu, docherjakh bogini neizbezhnosti Ananke, vraschajuschej vereteno, osju kotorogo javljaetsja mirovaja os. "Sudbu ljudej opredeljajut neumolimye bogini sudby — mojry, zhivuschie na Olimpe. Odni mojry vedajut velenija roka. Mojra Kloto prjadet zhiznennuju nit cheloveka, opredeljaja srok ego zhizni. Oborvetsja nit, i konchitsja zhizn. Mojra Lakhesis vynimaet, ne gljadja, zhrebij, kotoryj vypadaet cheloveku v zhizni. Nikto ne v silakh izmenit opredelennoj mojrami sudby, tak kak tretja mojra, Atropos, vse, chto naznachili v zhizni cheloveku ee sestry, zanosit v dlinnyj svitok, a chto zaneseno v svitok sudby, to neizbezhno" (N. Kun. Mify i legendy Drevnej Gretsii. M., 1987. S. 22–23).
Pesa nasyschena raznoobraznymi sonornymi effektami fortepiano, dopolnjaemymi igroj na treugolnikakh i kolokolchikakh (s ispolzovaniem prostranstvennykh pereklichek) — i v to zhe vremja obladaet strojnoj polifonicheskoj strukturoj, svjazannoj s polozhennoj v osnovu pesy programmoj. Kazhdyj golos pesy (zapisannyj na otdelnoj strochke) sootvetstvuet odnomu iz personazhej, ikh imena oboznacheny v notnom tekste. V tselom pesa predstavljaet soboj polifonicheskuju formu, kotoruju mozhno predstavit kak svobodno traktovannuju trojnuju fugu s sovmestnorazdelnoj ekspozitsiej i s sovmestnym provedeniem vsekh trekh tem v srednem razdele. Fuga, ukhodjaschaja v beskonechnost...
Vpervye pesa byla ispolnena avtorom 19 nojabrja 1995 goda na kontserte festivalja "Zvukovye puti" v Peterburge. Vposledstvii pesa mnogokratno ispolnjalas v Peterburge, v razlichnykh gorodakh Rossii i za rubezhom.
Izdanie adresovano kontsertirujuschim muzykantam, studentam i pedagogam muzykalnykh uchilisch i konservatorij, a takzhe shirokomu krugu ljubitelej muzyki.
