Один из создателей "нового романа", классик французской литературы Мишель Бютор со временем отказался от традиционных нарративных форм в пользу синтетических жанров и сложных комбинаторных структур. В своей экспериментальной эссеистике Бютор постоянно обращался к музыке и живописи, что приводило к созданию "гибридных" форм. Таковы "композиции" Бютора, построенные вокруг звучащей — физически или в уме читателя — музыки, своеобразные сюиты из прозаических и стихотворных отрывков и музыкальных пьес. Все характерные формальные черты "композиций" — сложная архитектоника целого, репетитивная расчлененность формы и ее числовые закономерности, чередование нейтрального повествования и онирических образов, личных воспоминаний и теоретических рассуждений — представлены в небольшом позднем тексте Бютора "Стравинский за фортепиано".
Odin iz sozdatelej "novogo romana", klassik frantsuzskoj literatury Mishel Bjutor so vremenem otkazalsja ot traditsionnykh narrativnykh form v polzu sinteticheskikh zhanrov i slozhnykh kombinatornykh struktur. V svoej eksperimentalnoj esseistike Bjutor postojanno obraschalsja k muzyke i zhivopisi, chto privodilo k sozdaniju "gibridnykh" form. Takovy "kompozitsii" Bjutora, postroennye vokrug zvuchaschej — fizicheski ili v ume chitatelja — muzyki, svoeobraznye sjuity iz prozaicheskikh i stikhotvornykh otryvkov i muzykalnykh pes. Vse kharakternye formalnye cherty "kompozitsij" — slozhnaja arkhitektonika tselogo, repetitivnaja raschlenennost formy i ee chislovye zakonomernosti, cheredovanie nejtralnogo povestvovanija i oniricheskikh obrazov, lichnykh vospominanij i teoreticheskikh rassuzhdenij — predstavleny v nebolshom pozdnem tekste Bjutora "Stravinskij za fortepiano".
