Vsem izvestno, chto takoe master-klass. Za rojal saditsja kto-nibud iz ego uchastnikov, maestro slushaet ego igru, otsenivaet ee, daet sovety, rabotaet nad proizvedeniem. Proiskhodit eto, kak pravilo, pri publike, pochtitelno vnimajuschej zamechanijam maestro.
V "Master-klasse na domu", kotoryj predlagaetsja vashemu vnimaniju, publiki ne budet, no prisutstvie maestro garantirovano. Nakhodjas rjadom s vami, on predosterezhet ot vozmozhnykh oshibok v prochtenii notnogo teksta, razjasnit neponjatnye — graficheskie i slovesnye — ukazanija, raskroet stilevye i zhanrovye osobennosti sochinenija. On rastolkuet ladogarmonicheskuju strukturu muzyki i ee ritmiku, vyjavit logiku melodicheskogo razvitija, ostanovitsja na frazirovke, pomozhet najti podkhodjaschij kharakter zvuchnosti, ustanovit temp i otklonenija ot nego, zajmetsja otdelkoj artikuljatsii, pokolduet nad pedalju. On podskazhet, kak rabotat nad tekhnicheski trudnymi mestami, obsudit vopros ob applikature, posovetuet, nad chem i kak sleduet v pervuju ochered porabotat. Odnim slovom, on postojanno budet rjadom s vami. Bolee togo, ego vsegda mozhno budet "peresprosit" — vernutsja k sootvetstvujuschemu razdelu teksta posobija i khoroshenko nad nim porazmyslit.
Jakov Gelfand — avtor bolshoj nauchnoj stati, posvjaschennoj tempam v fortepiannykh sochinenijakh Beethovena (opublikovana v 80-e gody v prestizhnom amerikanskom zhurnale “College Music Symposium”), a takzhe vospominanij o svoem uchitele V. V. Nilsene (opublikovany v sbornike "Vladimir Nilsen, artist i uchitel", SPb., 2004).
V 2008 godu vyshla ego kniga "Dialogi" (v SSHA i v Rossii, v izdatelstve "Kompozitor • Sankt-Peterburg"), posvjaschennaja problemam fortepiannoj notatsii kak osnove interpretatsii.
V nastojaschee vremja Ja. Gelfand prodolzhaet davat uroki fortepiannoj igry v svoej domashnej studii.
Всем известно, что такое мастер-класс. За рояль садится кто-нибудь из его участников, маэстро слушает его игру, оценивает ее, дает советы, работает над произведением. Происходит это, как правило, при публике, почтительно внимающей замечаниям маэстро.
В "Мастер-классе на дому", который предлагается вашему вниманию, публики не будет, но присутствие маэстро гарантировано. Находясь рядом с вами, он предостережет от возможных ошибок в прочтении нотного текста, разъяснит непонятные — графические и словесные — указания, раскроет стилевые и жанровые особенности сочинения. Он растолкует ладогармоническую структуру музыки и ее ритмику, выявит логику мелодического развития, остановится на фразировке, поможет найти подходящий характер звучности, установить темп и отклонения от него, займется отделкой артикуляции, поколдует над педалью. Он подскажет, как работать над технически трудными местами, обсудит вопрос об аппликатуре, посоветует, над чем и как следует в первую очередь поработать. Одним словом, он постоянно будет рядом с вами. Более того, его всегда можно будет "переспросить" — вернуться к соответствующему разделу текста пособия и хорошенько над ним поразмыслить.
Яков Гельфанд — автор большой научной статьи, посвященной темпам в фортепианных сочинениях Бетховена (опубликована в 80-е годы в престижном американском журнале “College Music Symposium”), а также воспоминаний о своем учителе В. В. Нильсене (опубликованы в сборнике "Владимир Нильсен, артист и учитель", СПб., 2004).
В 2008 году вышла его книга "Диалоги" (в США и в России, в издательстве "Композитор • Санкт-Петербург"), посвященная проблемам фортепианной нотации как основе интерпретации.
В настоящее время Я. Гельфанд продолжает давать уроки фортепианной игры в своей домашней студии.
Vsem izvestno, chto takoe master-klass. Za rojal saditsja kto-nibud iz ego uchastnikov, maestro slushaet ego igru, otsenivaet ee, daet sovety, rabotaet nad proizvedeniem. Proiskhodit eto, kak pravilo, pri publike, pochtitelno vnimajuschej zamechanijam maestro.
V "Master-klasse na domu", kotoryj predlagaetsja vashemu vnimaniju, publiki ne budet, no prisutstvie maestro garantirovano. Nakhodjas rjadom s vami, on predosterezhet ot vozmozhnykh oshibok v prochtenii notnogo teksta, razjasnit neponjatnye — graficheskie i slovesnye — ukazanija, raskroet stilevye i zhanrovye osobennosti sochinenija. On rastolkuet ladogarmonicheskuju strukturu muzyki i ee ritmiku, vyjavit logiku melodicheskogo razvitija, ostanovitsja na frazirovke, pomozhet najti podkhodjaschij kharakter zvuchnosti, ustanovit temp i otklonenija ot nego, zajmetsja otdelkoj artikuljatsii, pokolduet nad pedalju. On podskazhet, kak rabotat nad tekhnicheski trudnymi mestami, obsudit vopros ob applikature, posovetuet, nad chem i kak sleduet v pervuju ochered porabotat. Odnim slovom, on postojanno budet rjadom s vami. Bolee togo, ego vsegda mozhno budet "peresprosit" — vernutsja k sootvetstvujuschemu razdelu teksta posobija i khoroshenko nad nim porazmyslit.
Jakov Gelfand — avtor bolshoj nauchnoj stati, posvjaschennoj tempam v fortepiannykh sochinenijakh Betkhovena (opublikovana v 80-e gody v prestizhnom amerikanskom zhurnale “College Music Symposium”), a takzhe vospominanij o svoem uchitele V. V. Nilsene (opublikovany v sbornike "Vladimir Nilsen, artist i uchitel", SPb., 2004).
V 2008 godu vyshla ego kniga "Dialogi" (v SSHA i v Rossii, v izdatelstve "Kompozitor • Sankt-Peterburg"), posvjaschennaja problemam fortepiannoj notatsii kak osnove interpretatsii.
V nastojaschee vremja Ja. Gelfand prodolzhaet davat uroki fortepiannoj igry v svoej domashnej studii.
