Героиня романа мечтала в детстве о профессии «распутницы узлов». Повзрослев, она стала писательницей, альтер эго автора, и её творческий метод – запутать читателя в петли новаторского стиля, ведущего в лабиринты смыслов и позволяющие читателю самостоятельно и подсознательно обежать все речевые ходы.Очень скоро замечаешь, что этот сбивчивый клубок эпизодов, мыслей и чувств, в котором дочь своей матери через запятую превращается в мать своего сына, полуостров Крым своими очертаниями налагается на Швейцарию, ласкаясь с нею кончиками мысов, а политические превращения оборачиваются в блюда воображаемого ресторана Russkost, – самый адекватный способ рассказать о севастопольском детстве нынешней сотрудницы Цюрихского университета.В десять лет – в 90-е годы – родители увезли её в Германию из Крыма, где стало невыносимо тяжело, но увезли из счастливого дворового детства, тоска по которому не проходит.Татьяна Хофман не называет предмет напрямую, а проводит несколько касательных к невидимой окружности. Читатель сам должен увидеть, где центр этой окружности. Это похоже на увлекательную игру, в которой называют свойства предмета – и по ним нужно угадать сам предмет.
Geroinja romana mechtala v detstve o professii «rasputnitsy uzlov». Povzroslev, ona stala pisatelnitsej, alter ego avtora, i ejo tvorcheskij metod – zaputat chitatelja v petli novatorskogo stilja, veduschego v labirinty smyslov i pozvoljajuschie chitatelju samostojatelno i podsoznatelno obezhat vse rechevye khody.Ochen skoro zamechaesh, chto etot sbivchivyj klubok epizodov, myslej i chuvstv, v kotorom doch svoej materi cherez zapjatuju prevraschaetsja v mat svoego syna, poluostrov Krym svoimi ochertanijami nalagaetsja na Shvejtsariju, laskajas s neju konchikami mysov, a politicheskie prevraschenija oborachivajutsja v bljuda voobrazhaemogo restorana Russkost, – samyj adekvatnyj sposob rasskazat o sevastopolskom detstve nyneshnej sotrudnitsy Tsjurikhskogo universiteta.V desjat let – v 90-e gody – roditeli uvezli ejo v Germaniju iz Kryma, gde stalo nevynosimo tjazhelo, no uvezli iz schastlivogo dvorovogo detstva, toska po kotoromu ne prokhodit.Tatjana Khofman ne nazyvaet predmet naprjamuju, a provodit neskolko kasatelnykh k nevidimoj okruzhnosti. Chitatel sam dolzhen uvidet, gde tsentr etoj okruzhnosti. Eto pokhozhe na uvlekatelnuju igru, v kotoroj nazyvajut svojstva predmeta – i po nim nuzhno ugadat sam predmet.
