Геннадий Иванович Банщиков (р. 1942) — один из самых значительных композиторов современной России. О нем пишут, его исполняют во многих странах мира. Успех его музыки — в тонком, вызывающем сочувствие психологизме, не тускнеющем с годами. Наиболее представительна камерная музыка Г. Банщикова: сонаты для фортепиано, для кларнета и фортепиано, для флейты и фортепиано, для баяна; квартеты, кантаты для голоса и оркестра. Наряду с этим он автор опер и симфоний.
"Пять фортепианных сонат Г. Банщикова, впервые собранные под одной обложкой, дают возможность проследить творческую эволюцию автора за тридцать лет: от эмоциональной открытости Первой сонаты к глубинной драматургии Пятой.
В моем восприятии эти пять сонат выстраиваются в единый цикл, который можно уподобить пяти основным этапам „сонатного аллегро“ (главная и побочная партии экспозиции, разработка и главная и побочная репризы). Романтически импульсивная Первая соната (1968) соотносится с более сосредоточенной Второй (1973) подобно главной и побочной партиям экспозиции. В аналогичном соотнесении выступают и несколько ироничная Четвертая (1988) с глубоко драматичной Пятой сонатой (1998). В нашем сравнении они представляют главную и побочную партии репризы. Надо сказать, что двум последним Сонатам присуща определенного рода умудренность, (но это как раз репризе вполне свойственно).
Наконец, Третья соната (1974) — „разработка“. Именно в разработке от композитора требуется максимум изобретательности и фантазии. И в Третьей сонате автор демонстрирует их в полной мере.
Банщиков из тех, кто считает, что любую работу человек должен делать, выкладываясь максимально. Или же не делать ее вообще. Он весьма кисло относится к комплиментам в свой адрес: „За что хвалят? За то, что не схалтурил?“ О своих сочинениях говорит жестко: „приличный опус“, „забавная пьеса“. Наивысшие оценки — „разумное сочинение“ и „профессиональная работа“.
Нина Синякова
Содержание:
Соната No.1
Соната No.2
Соната No.3
Соната No.4
Соната No.5
Gennadij Ivanovich Banschikov (r. 1942) — odin iz samykh znachitelnykh kompozitorov sovremennoj Rossii. O nem pishut, ego ispolnjajut vo mnogikh stranakh mira. Uspekh ego muzyki — v tonkom, vyzyvajuschem sochuvstvie psikhologizme, ne tusknejuschem s godami. Naibolee predstavitelna kamernaja muzyka G. Banschikova: sonaty dlja fortepiano, dlja klarneta i fortepiano, dlja flejty i fortepiano, dlja bajana; kvartety, kantaty dlja golosa i orkestra. Narjadu s etim on avtor oper i simfonij.
"Pjat fortepiannykh sonat G. Banschikova, vpervye sobrannye pod odnoj oblozhkoj, dajut vozmozhnost prosledit tvorcheskuju evoljutsiju avtora za tridtsat let: ot emotsionalnoj otkrytosti Pervoj sonaty k glubinnoj dramaturgii Pjatoj.
V moem vosprijatii eti pjat sonat vystraivajutsja v edinyj tsikl, kotoryj mozhno upodobit pjati osnovnym etapam „sonatnogo allegro“ (glavnaja i pobochnaja partii ekspozitsii, razrabotka i glavnaja i pobochnaja reprizy). Romanticheski impulsivnaja Pervaja sonata (1968) sootnositsja s bolee sosredotochennoj Vtoroj (1973) podobno glavnoj i pobochnoj partijam ekspozitsii. V analogichnom sootnesenii vystupajut i neskolko ironichnaja Chetvertaja (1988) s gluboko dramatichnoj Pjatoj sonatoj (1998). V nashem sravnenii oni predstavljajut glavnuju i pobochnuju partii reprizy. Nado skazat, chto dvum poslednim Sonatam prisuscha opredelennogo roda umudrennost, (no eto kak raz reprize vpolne svojstvenno).
Nakonets, Tretja sonata (1974) — „razrabotka“. Imenno v razrabotke ot kompozitora trebuetsja maksimum izobretatelnosti i fantazii. I v Tretej sonate avtor demonstriruet ikh v polnoj mere.
Banschikov iz tekh, kto schitaet, chto ljubuju rabotu chelovek dolzhen delat, vykladyvajas maksimalno. Ili zhe ne delat ee voobsche. On vesma kislo otnositsja k komplimentam v svoj adres: „Za chto khvaljat? Za to, chto ne skhalturil?“ O svoikh sochinenijakh govorit zhestko: „prilichnyj opus“, „zabavnaja pesa“. Naivysshie otsenki — „razumnoe sochinenie“ i „professionalnaja rabota“.
Nina Sinjakova
Soderzhanie:
Sonata No.1
Sonata No.2
Sonata No.3
Sonata No.4
Sonata No.5
