1. Sheet music & music books
  2. Keyboard Sheet Music
  3. Piano Sheet Music
  4. Leichte sonate No. 19. Edited by A. Schnabel

Leichte sonate No. 19. Edited by A. Schnabel

Легкая соната No. 19. Соч. 49, No. 1. Редакция А. Шнабеля
Leichte sonate No. 19. Edited by A. Schnabel
Language
Publisher
Publication year
Format
Pages
11
EAN
9790660004807
Price:
9.00 € 8.18 € w/o VAT
 
Shipment: 2 weeks from the moment of the order
Add to shopcart Add to favourites
Ljudvig van Beethoven (1770–1827) — velikij nemetskij kompozitor, pianist, dirizher. Poslednij venskij klassik, avtor vsemirno izvestnykh simfonij, kontsertov, opery "Fidelio", kvartetov i mnozhestva drugikh sochinenij prakticheski vo vsekh muzykalnykh zhanrakh.
Beethoven sozdal 32 fortepiannye sonaty. Issledovatel tvorchestva kompozitora Arnold Alshvang pisal: "Po svoemu udelnomu vesu v tvorcheskom nasledii Beethovena fortepiannye sonaty zanimajut to zhe mesto, chto i "Klavir khoroshego stroja" ["Khorosho temperirovannyj klavir"] v nasledii J. S. Bacha. Vse osnovnye khudozhestvennye problemy tvorchestva Beethovena tak ili inache zatronuty v ego fortepiannykh sonatakh. Osobo vazhnuju rol igrajut sonaty, sozdannye v pervyj period. Iz semnadtsati bolshikh fortepiannykh sonat, zakonchennykh Beethovenom v 1795–1802 gody, pochti kazhdaja zakljuchaet v sebe individualnye, svoeobraznye cherty".
Rannie (primerno do 1805 goda, t. e. do 23-j, "Appassionaty", vkljuchitelno) sonaty sluzhili Beethovenu svoeobraznym "poligonom", na kotorom on ispytyval novye kompozitsionnye i tematicheskie idei. Esli sravnit sonaty s krupnymi ansamblevymi i simfonicheskimi sochinenijami, to pojavlenie novatorskikh reshenij v sonatakh "idet s operezheniem".
Sonaty Beethovena nyne vkhodjat v kontsertnyj repertuar pianistov vsego mira. Zvuchat oni i v uchebnykh klassakh, ot detskikh muzykalnykh shkol do konservatorij. Sonaty razlichny po tekhnicheskoj slozhnosti, nekotorye iz nikh mogut byt ispolneny v srednikh klassakh DMSh (chasche vsego deti i podrostki igrajut sonaty No. 5, 19, 20, 25), a inye trebujut professionalnogo vladenija fortepiano.
V kurse muzykalnoj literatury na raznykh urovnjakh obuchenija sonaty Beethovena izuchajutsja nepremenno — i kak primery klassicheskikh form, i kak neprevzojdennye tvorcheskie dostizhenija epokhi "vysokogo" muzykalnogo klassitsizma. Chasche vsego v programmu muzykalnoj literatury (ili istorii iskusstv) vkhodjat sonaty No. 8 ("Pateticheskaja"), 14 ("Lunnaja"), 17, 21 ("Avrora"), 23 ("Appassionata").

Iz predislovija
Applikatura nastojaschego izdanija Sonaty No. 19 chasto mozhet pokazatsja strannoj. Chtoby objasnit eto, sleduet skazat, chto vybor applikatury ne byl obuslovlen iskljuchitelno udobstvom ruki, a v znachitelno bolshej stepeni proistekal iz zhelanija obespechit muzykalnuju vyrazitelnost (kak ee myslit redaktor) sootvetstvujuschikh mest ili, po krajnej mere, k nej priblizitsja. Pri etom redaktorom chasto rukovodilo poleznoe v pedagogicheskom otnoshenii predstavlenie o fortepiano bez zvukovoj podderzhki pedali, kotoraja v klassicheskoj fortepiannoj muzyke primenjalas ekonomno i v neobkhodimykh sluchajakh — v kachestve sredstva okraski zvuka. Skupost pedalnykh ukazanij sootvetstvuet takoj traktovke; nuzhno stremitsja i dobivatsja togo, chtoby pevuchie zvukovye posledovatelnosti i bez pedalnoj vjazkosti kazalis kak by vyleplennymi iz odnogo kuska.
Applikaturnye i pedalnye ukazanija, za redkimi iskljuchenijami, prinadlezhat redaktoru. Originalnye teksty — v osobennosti rannikh proizvedenij — pochti sovsem ikh ne soderzhat. Ligi, a takzhe aktsenty i oboznachenija sposoba zvukoizvlechenija v originale inogda vystavleny s takoj javnoj nebrezhnostju i bezzabotnostju — prezhde vsego v rannikh proizvedenijakh, — chto redaktor schital svoim pravom i dazhe muzykalnym dolgom izmenjat ikh v sootvetstvii s logikoj, smyslom i vkusom: sokraschat, udlinjat, dopolnjat, rasshifrovyvat. Takogo roda izmenenija spetsialno ne ogovarivajutsja. Vse ostalnye dopolnenija redaktora nabrany melkim shriftom i zakljucheny v skobki.

Artur Shnabel
Perevod N. Kopchevskogo
Людвиг ван Бетховен (1770–1827) — великий немецкий композитор, пианист, дирижер. Последний венский классик, автор всемирно известных симфоний, концертов, оперы "Фиделио", квартетов и множества других сочинений практически во всех музыкальных жанрах.
Бетховен создал 32 фортепианные сонаты. Исследователь творчества композитора Арнольд Альшванг писал: "По своему удельному весу в творческом наследии Бетховена фортепианные сонаты занимают то же место, что и "Клавир хорошего строя" ["Хорошо темперированный клавир"] в наследии И. С. Баха. Все основные художественные проблемы творчества Бетховена так или иначе затронуты в его фортепианных сонатах. Особо важную роль играют сонаты, созданные в первый период. Из семнадцати больших фортепианных сонат, законченных Бетховеном в 1795–1802 годы, почти каждая заключает в себе индивидуальные, своеобразные черты".
Ранние (примерно до 1805 года, т. е. до 23-й, "Аппассионаты", включительно) сонаты служили Бетховену своеобразным "полигоном", на котором он испытывал новые композиционные и тематические идеи. Если сравнить сонаты с крупными ансамблевыми и симфоническими сочинениями, то появление новаторских решений в сонатах "идет с опережением".
Сонаты Бетховена ныне входят в концертный репертуар пианистов всего мира. Звучат они и в учебных классах, от детских музыкальных школ до консерваторий. Сонаты различны по технической сложности, некоторые из них могут быть исполнены в средних классах ДМШ (чаще всего дети и подростки играют сонаты No. 5, 19, 20, 25), а иные требуют профессионального владения фортепиано.
В курсе музыкальной литературы на разных уровнях обучения сонаты Бетховена изучаются непременно — и как примеры классических форм, и как непревзойденные творческие достижения эпохи "высокого" музыкального классицизма. Чаще всего в программу музыкальной литературы (или истории искусств) входят сонаты No. 8 ("Патетическая"), 14 ("Лунная"), 17, 21 ("Аврора"), 23 ("Аппассионата").

Из предисловия
Аппликатура настоящего издания Сонаты No. 19 часто может показаться странной. Чтобы объяснить это, следует сказать, что выбор аппликатуры не был обусловлен исключительно удобством руки, а в значительно большей степени проистекал из желания обеспечить музыкальную выразительность (как ее мыслит редактор) соответствующих мест или, по крайней мере, к ней приблизиться. При этом редактором часто руководило полезное в педагогическом отношении представление о фортепиано без звуковой поддержки педали, которая в классической фортепианной музыке применялась экономно и в необходимых случаях — в качестве средства окраски звука. Скупость педальных указаний соответствует такой трактовке; нужно стремиться и добиваться того, чтобы певучие звуковые последовательности и без педальной вязкости казались как бы вылепленными из одного куска.
Аппликатурные и педальные указания, за редкими исключениями, принадлежат редактору. Оригинальные тексты — в особенности ранних произведений — почти совсем их не содержат. Лиги, а также акценты и обозначения способа звукоизвлечения в оригинале иногда выставлены с такой явной небрежностью и беззаботностью — прежде всего в ранних произведениях, — что редактор считал своим правом и даже музыкальным долгом изменять их в соответствии с логикой, смыслом и вкусом: сокращать, удлинять, дополнять, расшифровывать. Такого рода изменения специально не оговариваются. Все остальные дополнения редактора набраны мелким шрифтом и заключены в скобки.

Артур Шнабель
Перевод Н. Копчевского
Ljudvig van Betkhoven (1770–1827) — velikij nemetskij kompozitor, pianist, dirizher. Poslednij venskij klassik, avtor vsemirno izvestnykh simfonij, kontsertov, opery "Fidelio", kvartetov i mnozhestva drugikh sochinenij prakticheski vo vsekh muzykalnykh zhanrakh.
Betkhoven sozdal 32 fortepiannye sonaty. Issledovatel tvorchestva kompozitora Arnold Alshvang pisal: "Po svoemu udelnomu vesu v tvorcheskom nasledii Betkhovena fortepiannye sonaty zanimajut to zhe mesto, chto i "Klavir khoroshego stroja" ["Khorosho temperirovannyj klavir"] v nasledii I. S. Bakha. Vse osnovnye khudozhestvennye problemy tvorchestva Betkhovena tak ili inache zatronuty v ego fortepiannykh sonatakh. Osobo vazhnuju rol igrajut sonaty, sozdannye v pervyj period. Iz semnadtsati bolshikh fortepiannykh sonat, zakonchennykh Betkhovenom v 1795–1802 gody, pochti kazhdaja zakljuchaet v sebe individualnye, svoeobraznye cherty".
Rannie (primerno do 1805 goda, t. e. do 23-j, "Appassionaty", vkljuchitelno) sonaty sluzhili Betkhovenu svoeobraznym "poligonom", na kotorom on ispytyval novye kompozitsionnye i tematicheskie idei. Esli sravnit sonaty s krupnymi ansamblevymi i simfonicheskimi sochinenijami, to pojavlenie novatorskikh reshenij v sonatakh "idet s operezheniem".
Sonaty Betkhovena nyne vkhodjat v kontsertnyj repertuar pianistov vsego mira. Zvuchat oni i v uchebnykh klassakh, ot detskikh muzykalnykh shkol do konservatorij. Sonaty razlichny po tekhnicheskoj slozhnosti, nekotorye iz nikh mogut byt ispolneny v srednikh klassakh DMSh (chasche vsego deti i podrostki igrajut sonaty No. 5, 19, 20, 25), a inye trebujut professionalnogo vladenija fortepiano.
V kurse muzykalnoj literatury na raznykh urovnjakh obuchenija sonaty Betkhovena izuchajutsja nepremenno — i kak primery klassicheskikh form, i kak neprevzojdennye tvorcheskie dostizhenija epokhi "vysokogo" muzykalnogo klassitsizma. Chasche vsego v programmu muzykalnoj literatury (ili istorii iskusstv) vkhodjat sonaty No. 8 ("Pateticheskaja"), 14 ("Lunnaja"), 17, 21 ("Avrora"), 23 ("Appassionata").

Iz predislovija
Applikatura nastojaschego izdanija Sonaty No. 19 chasto mozhet pokazatsja strannoj. Chtoby objasnit eto, sleduet skazat, chto vybor applikatury ne byl obuslovlen iskljuchitelno udobstvom ruki, a v znachitelno bolshej stepeni proistekal iz zhelanija obespechit muzykalnuju vyrazitelnost (kak ee myslit redaktor) sootvetstvujuschikh mest ili, po krajnej mere, k nej priblizitsja. Pri etom redaktorom chasto rukovodilo poleznoe v pedagogicheskom otnoshenii predstavlenie o fortepiano bez zvukovoj podderzhki pedali, kotoraja v klassicheskoj fortepiannoj muzyke primenjalas ekonomno i v neobkhodimykh sluchajakh — v kachestve sredstva okraski zvuka. Skupost pedalnykh ukazanij sootvetstvuet takoj traktovke; nuzhno stremitsja i dobivatsja togo, chtoby pevuchie zvukovye posledovatelnosti i bez pedalnoj vjazkosti kazalis kak by vyleplennymi iz odnogo kuska.
Applikaturnye i pedalnye ukazanija, za redkimi iskljuchenijami, prinadlezhat redaktoru. Originalnye teksty — v osobennosti rannikh proizvedenij — pochti sovsem ikh ne soderzhat. Ligi, a takzhe aktsenty i oboznachenija sposoba zvukoizvlechenija v originale inogda vystavleny s takoj javnoj nebrezhnostju i bezzabotnostju — prezhde vsego v rannikh proizvedenijakh, — chto redaktor schital svoim pravom i dazhe muzykalnym dolgom izmenjat ikh v sootvetstvii s logikoj, smyslom i vkusom: sokraschat, udlinjat, dopolnjat, rasshifrovyvat. Takogo roda izmenenija spetsialno ne ogovarivajutsja. Vse ostalnye dopolnenija redaktora nabrany melkim shriftom i zakljucheny v skobki.

Artur Shnabel
Perevod N. Kopchevskogo
EAN
9790660004807
BIC category:
AVRG
More like this
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 2002
    Paperback
    9.00 € 5.00 €
    4.55 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 2002
    Paperback
    12.00 €
    10.91 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 2004
    Paperback
    9.00 €
    8.18 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 2020
    Paperback
    9.00 €
    8.18 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 1994
    Paperback
    9.00 € 5.00 €
    4.55 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 1994
    Paperback
    16.00 € 8.00 €
    7.27 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 2020
    Paperback
    9.00 €
    8.18 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 1994
    Paperback
    9.00 € 5.00 €
    4.55 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 2019
    Paperback
    9.00 €
    8.18 € w/o VAT
  • Beethoven Ludwig van
    Publication year: 2003
    Paperback
    9.00 €
    8.18 € w/o VAT