Большинство книг по музыкальной теории строятся по следующему принципу: есть набор нот, есть сочетания этих нот - интервалы и аккорды, посмотрим, как эти сочетания использовали композиторы разных веков, направлений и стилей, и как с ними можем работать мы. Что дает такой подход? Чаще всего он порождает набор правил, разнящихся от стиля к стилю, от эпохи к эпохе. Кроме того, даже в рамках одного направления из правила находится множество исключений. Фактически, никакой теории, в полном смысле этого слова, не возникает, а получается набор суждений с весьма туманной связью между собой, с массой исключений и противоречий. Особенностью подхода, изложенного в "Построении музыкальных систем", является то, что ноты не берутся как данность. В качестве основы выступает физическая природа звука, исходя из которой и строятся ноты. Физическая природа звука - это объективная реальность. Она не меняется вследствие каких-либо новых творческих открытий или нового взгляда на "природу музыкального". Базируясь на ней, можно увидеть, что все явления, возникающие в музыке, выстраиваются в единую логическую систему. Объяснения музыкальных построений перестают опираться на субъективное восприятие, приблизительные и спорные выводы, взаимосвязь различных музыкальных явлений становится более наглядной, возникает понимание возможных путей дальнейшего развития музыки. Какой практический смысл такой теории? Смысл этот можно сопоставить со смыслом теории перспективы в живописи, или, скажем, таблицы Менделе...
Bolshinstvo knig po muzykalnoj teorii strojatsja po sledujuschemu printsipu: est nabor not, est sochetanija etikh not - intervaly i akkordy, posmotrim, kak eti sochetanija ispolzovali kompozitory raznykh vekov, napravlenij i stilej, i kak s nimi mozhem rabotat my. Chto daet takoj podkhod? Chasche vsego on porozhdaet nabor pravil, raznjaschikhsja ot stilja k stilju, ot epokhi k epokhe. Krome togo, dazhe v ramkakh odnogo napravlenija iz pravila nakhoditsja mnozhestvo iskljuchenij. Fakticheski, nikakoj teorii, v polnom smysle etogo slova, ne voznikaet, a poluchaetsja nabor suzhdenij s vesma tumannoj svjazju mezhdu soboj, s massoj iskljuchenij i protivorechij. Osobennostju podkhoda, izlozhennogo v "Postroenii muzykalnykh sistem", javljaetsja to, chto noty ne berutsja kak dannost. V kachestve osnovy vystupaet fizicheskaja priroda zvuka, iskhodja iz kotoroj i strojatsja noty. Fizicheskaja priroda zvuka - eto obektivnaja realnost. Ona ne menjaetsja vsledstvie kakikh-libo novykh tvorcheskikh otkrytij ili novogo vzgljada na "prirodu muzykalnogo". Bazirujas na nej, mozhno uvidet, chto vse javlenija, voznikajuschie v muzyke, vystraivajutsja v edinuju logicheskuju sistemu. Objasnenija muzykalnykh postroenij perestajut opiratsja na subektivnoe vosprijatie, priblizitelnye i spornye vyvody, vzaimosvjaz razlichnykh muzykalnykh javlenij stanovitsja bolee nagljadnoj, voznikaet ponimanie vozmozhnykh putej dalnejshego razvitija muzyki. Kakoj prakticheskij smysl takoj teorii? Smysl etot mozhno sopostavit so smyslom teorii perspektivy v zhivopisi, ili, skazhem, tablitsy Mendele...
