Научное объяснение интервалов, аккордов, мажора и минора, тональностей и ладов. Историческое развитие музыкальных строев от пифагорейского до микрохроматики. Подходы к созданию музыки принципиально новых направлений.
Большинство книг по музыкальной теории строятся по следующему принципу: есть набор нот, есть сочетания этих нот - интервалы и аккорды, посмотрим, как эти сочетания использовали композиторы разных веков, направлений и стилей, и как с ними можем работать мы. Что дает такой подход? Чаще всего он порождает набор правил, разнящихся от стиля к стилю, от эпохи к эпохе. Кроме того, даже в рамках одного направления из правила находится множество исключений. Фактически, никакой теории, в полном смысле этого слова, не возникает, а получается набор суждений с весьма туманной связью между собой, с массой исключений и противоречий.
Особенностью подхода, изложенного в "Построении музыкальных систем", является то, что ноты не берутся как данность. В качестве основы выступает физическая природа звука, исходя из которой и строятся ноты. Физическая природа звука - это объективная реальность. Она не меняется вследствие каких-либо новых творческих открытий или нового взгляда на "природу музыкального". Базируясь на ней, можно увидеть, что все явления, возникающие в музыке, выстраиваются в единую логическую систему. Объяснения музыкальных построений перестают опираться на субъективное восприятие, приблизительные и спорные выводы, взаимосвязь различных музыкальных явлений становится более наглядной, возникает понимание возможных путей дальнейшего развития музыки.
Какой практический смысл такой теории? Смысл этот можно сопоставить со смыслом теории перспективы в живописи, или, скажем, таблицы Менделеева в химии. Возведение общей базы в этих случаях дало мощнейший импульс к развитию данных областей в самом что ни на есть практическом смысле. Целостное понимание музыкальных процессов даст возможность как музыкантам-любителям, так и профессиональным композиторам на принципиально ином уровне подходить к процессу создания или анализа музыкальных произведений.
Чтение не требует специальных знаний ни в области физики или математики, ни в области музыки. Все термины вводятся и объясняются последовательно.
Nauchnoe objasnenie intervalov, akkordov, mazhora i minora, tonalnostej i ladov. Istoricheskoe razvitie muzykalnykh stroev ot pifagorejskogo do mikrokhromatiki. Podkhody k sozdaniju muzyki printsipialno novykh napravlenij.
Bolshinstvo knig po muzykalnoj teorii strojatsja po sledujuschemu printsipu: est nabor not, est sochetanija etikh not - intervaly i akkordy, posmotrim, kak eti sochetanija ispolzovali kompozitory raznykh vekov, napravlenij i stilej, i kak s nimi mozhem rabotat my. Chto daet takoj podkhod? Chasche vsego on porozhdaet nabor pravil, raznjaschikhsja ot stilja k stilju, ot epokhi k epokhe. Krome togo, dazhe v ramkakh odnogo napravlenija iz pravila nakhoditsja mnozhestvo iskljuchenij. Fakticheski, nikakoj teorii, v polnom smysle etogo slova, ne voznikaet, a poluchaetsja nabor suzhdenij s vesma tumannoj svjazju mezhdu soboj, s massoj iskljuchenij i protivorechij.
Osobennostju podkhoda, izlozhennogo v "Postroenii muzykalnykh sistem", javljaetsja to, chto noty ne berutsja kak dannost. V kachestve osnovy vystupaet fizicheskaja priroda zvuka, iskhodja iz kotoroj i strojatsja noty. Fizicheskaja priroda zvuka - eto obektivnaja realnost. Ona ne menjaetsja vsledstvie kakikh-libo novykh tvorcheskikh otkrytij ili novogo vzgljada na "prirodu muzykalnogo". Bazirujas na nej, mozhno uvidet, chto vse javlenija, voznikajuschie v muzyke, vystraivajutsja v edinuju logicheskuju sistemu. Objasnenija muzykalnykh postroenij perestajut opiratsja na subektivnoe vosprijatie, priblizitelnye i spornye vyvody, vzaimosvjaz razlichnykh muzykalnykh javlenij stanovitsja bolee nagljadnoj, voznikaet ponimanie vozmozhnykh putej dalnejshego razvitija muzyki.
Kakoj prakticheskij smysl takoj teorii? Smysl etot mozhno sopostavit so smyslom teorii perspektivy v zhivopisi, ili, skazhem, tablitsy Mendeleeva v khimii. Vozvedenie obschej bazy v etikh sluchajakh dalo moschnejshij impuls k razvitiju dannykh oblastej v samom chto ni na est prakticheskom smysle. Tselostnoe ponimanie muzykalnykh protsessov dast vozmozhnost kak muzykantam-ljubiteljam, tak i professionalnym kompozitoram na printsipialno inom urovne podkhodit k protsessu sozdanija ili analiza muzykalnykh proizvedenij.
Chtenie ne trebuet spetsialnykh znanij ni v oblasti fiziki ili matematiki, ni v oblasti muzyki. Vse terminy vvodjatsja i objasnjajutsja posledovatelno.
