Foreword
The name of LudwigMilde is well-known to bassoonists worldwide. Both amateurs and professional musicians use his etudes as their educational material.
Ludwig Milde was born in Prague in 1849. At the age of 12 he was admitted to the Conservatoire. In 1868—70 he studied piano and composition under Frantisek Skuhersky at the Prague Organ School. In 1870—72 he worked as bassoonist in Linz and taught in Novi-Sad; in 1874 he moved to Bucharest. In 1886 he returned to Prague as professor of bassoon at the Conservatoire. Since 1888 he taught piano as well. Among Milde's students were Jan Schubert, who was invited to Russia in 1913, worked as soloist at the Bolshoi Theatre orchestra and then as professor of the Gnessin Institute, and K. Pivonka, who became professor of the Prague Conservatoire. Due to weakening health, Milde was forced to leave the Conservatoire and returned to Bucharest. He died in 1913 in Bad Nauheim, Germany.
Milde's musical heritage includes three major concert compositions: Concertino in A minor, Concerto in F minor No. 2 (apparently there was Concerto No. 1, but it has not yet been discovered), and Andante and Rondo, op. 25. He also published three books of etudes, opp. 24 and 26. His extant compositions for bassoon and piano and for various chamber ensembles are housed at the Prague Conservatoire's library.
Milde's Opus 24 is titled Etudes in Scales and Broken Chords, while Opus 26 consists of two books under the common title Concert Etudes and is dedicated to Wilhelm Heckel. All the three books have long been out of print; some editions have lots of errors, simplifications and inaccuracies (like missing pages!). Etudes by Milde are addressed to bassoonists of any level, both students and professionals. This publication aims to compensate for the deficiency of sheet music for daily exercises, as well as to correct errors found in previous editions.
Two books of Concert Etudes provide a student with material, which can be performed as concert miniatures. What is obligatory here, is the compliance with the author's tempo, nuances, and accurate rendering of melisms. Some etudes show that the double staccato technique is not so recent (as the 1950—60s players supposed), since it was acquired by bassoonists of the Milde era or perhaps even earlier, at the time of Antonio Vivaldi. As the analysis of Vivaldi's Concertos show, any of them feature large and speedy interval leaps that cannot be performed using other techniques.
Professor Valery Popov
Имя Людвига Мильде известно фаготистам всего мира. На его этюдах учатся как любители, так и исполнители-профессионалы.
Мильде родился в Праге в 1849 году, в возрасте 12 лет был зачислен в консерваторию. В 1868 — 1870 годах занимался фортепиано и композицией с Франтишеком Скухерским в Пражской органной школе, в 1870 — 1872 годах работал фаготистом в Линце и преподавал в Новом Саде, в 1874 году — в Бухаресте. В 1886-м он вернулся в Прагу, где стал профессором консерватории по классу фагота, с 1888 года там же преподавал фортепиано. Среди учеников Мильде можно назвать Я. Ф. Шуберта, приглашенного в 1913 году в Россию, впоследствии солиста Большого театра и профессора Института им. Гнесиных, а также К. Пивоньку, будущего профессора Пражской консерватории. Незадолго до смерти Мильде покинул Прагу и вернулся в Бухарест. Умер он в 1913 году в Бад-Наухайме (Германия).
Музыкальное наследие Мильде включает в себя сочинения разных жанров. Из опубликованных опусов следует назвать Концертино a-moll, Концерт № 2 f-moll (сведения о Концерте № 1 пока не обнаружены), "Andante и Rondo" op. 25, а также три тетради этюдов ор. 24 и ор. 26. В библиотеке Пражской консерватории сохранились сочинения для фагота и фортепиано, а также для различных камерных составов.
Ор. 24 назван автором "Этюдами на гаммы и арпеджио"; ор. 26, посвященный Вильгельму Геккелю, озаглавлен "Концертные этюды" и состоит из двух тетрадей. Все три тетради давно не переиздавались. Данная публикация предназначена для широкого круга фаготистов — как обучающихся, так и уже сложившихся профессионалов — и преследует целью восполнить недостаток нотного материала, необходимого в ежедневной практике, а также по возможности исправить ошибки, упрощения или неточности (вплоть до пропущенных страниц), которыми грешили некоторые более ранние издания.
Две тетради "Концертных этюдов" можно играть как концертные миниатюры. Обязательным здесь является соблюдение авторских указаний, касающихся темпа, штрихов, исполнения мелизмов. Некоторые этюды доказывают, что прием двойного staccato совсем не нов (как считали исполнители поколения 50-х — 60-х годов XX века), но был освоен еще во времена Мильде, а может быть, и еще раньше, в эпоху А. Вивальди: в концертах Вивальди для фагота с оркестром есть стремительные, большие интервальные скачки, которые иначе чем двойным staccato сыграть невозможно.
Профессор Валерий Попов
Imja Ljudviga Milde izvestno fagotistam vsego mira. Na ego etjudakh uchatsja kak ljubiteli, tak i ispolniteli-professionaly.
Milde rodilsja v Prage v 1849 godu, v vozraste 12 let byl zachislen v konservatoriju. V 1868 — 1870 godakh zanimalsja fortepiano i kompozitsiej s Frantishekom Skukherskim v Prazhskoj organnoj shkole, v 1870 — 1872 godakh rabotal fagotistom v Lintse i prepodaval v Novom Sade, v 1874 godu — v Bukhareste. V 1886-m on vernulsja v Pragu, gde stal professorom konservatorii po klassu fagota, s 1888 goda tam zhe prepodaval fortepiano. Sredi uchenikov Milde mozhno nazvat Ja. F. Shuberta, priglashennogo v 1913 godu v Rossiju, vposledstvii solista Bolshogo teatra i professora Instituta im. Gnesinykh, a takzhe K. Pivonku, buduschego professora Prazhskoj konservatorii. Nezadolgo do smerti Milde pokinul Pragu i vernulsja v Bukharest. Umer on v 1913 godu v Bad-Naukhajme (Germanija).
Muzykalnoe nasledie Milde vkljuchaet v sebja sochinenija raznykh zhanrov. Iz opublikovannykh opusov sleduet nazvat Kontsertino a-moll, Kontsert № 2 f-moll (svedenija o Kontserte № 1 poka ne obnaruzheny), "Andante i Rondo" op. 25, a takzhe tri tetradi etjudov or. 24 i or. 26. V biblioteke Prazhskoj konservatorii sokhranilis sochinenija dlja fagota i fortepiano, a takzhe dlja razlichnykh kamernykh sostavov.
Or. 24 nazvan avtorom "Etjudami na gammy i arpedzhio"; or. 26, posvjaschennyj Vilgelmu Gekkelju, ozaglavlen "Kontsertnye etjudy" i sostoit iz dvukh tetradej. Vse tri tetradi davno ne pereizdavalis. Dannaja publikatsija prednaznachena dlja shirokogo kruga fagotistov — kak obuchajuschikhsja, tak i uzhe slozhivshikhsja professionalov — i presleduet tselju vospolnit nedostatok notnogo materiala, neobkhodimogo v ezhednevnoj praktike, a takzhe po vozmozhnosti ispravit oshibki, uproschenija ili netochnosti (vplot do propuschennykh stranits), kotorymi greshili nekotorye bolee rannie izdanija.
Dve tetradi "Kontsertnykh etjudov" mozhno igrat kak kontsertnye miniatjury. Objazatelnym zdes javljaetsja sobljudenie avtorskikh ukazanij, kasajuschikhsja tempa, shtrikhov, ispolnenija melizmov. Nekotorye etjudy dokazyvajut, chto priem dvojnogo staccato sovsem ne nov (kak schitali ispolniteli pokolenija 50-kh — 60-kh godov XX veka), no byl osvoen esche vo vremena Milde, a mozhet byt, i esche ranshe, v epokhu A. Vivaldi: v kontsertakh Vivaldi dlja fagota s orkestrom est stremitelnye, bolshie intervalnye skachki, kotorye inache chem dvojnym staccato sygrat nevozmozhno.
Professor Valerij Popov
