Серия «Большая художественная галерея» представляет наиболее известные картины великих отечественных и зарубежных художников. Удобный небольшой формат книги не мешает детальному рассмотрению полотен, представленных как полностью, так и фрагментарно. Издание подойдет любому работающему и затрагивающему в своей повседневности сферу искусства, а также каждому человеку, неравнодушному к живописи. Творчество Эдгара Дега (настоящее имя – Илер Жермен Эдгар де Га, 1834–1917) – отдельный мир в европейской живописи второй половины XIX века. Оно неотделимо от направления, получившего название «импрессионизм». Художник и идейно, и организационно был близок представителям этого течения в искусстве. Для Эдгара Дега было естественно искать в живописи свой путь, который хотя и основывался на все еще популярном академическом направлении, но привел его к иному пониманию задач, иным формам и темам в творчестве, весьма далеким от канонов классики. Родиной художника был Париж. Получив прекрасное общее образование, в 1853 году он поступил на юридический факультет Парижского университета. Однако к этому времени стало ясно, что желание стать художником для юноши перевешивает все остальные возможные виды деятельности. Несколько позднее художник начнет подписывать свои работы просто «Дега», а не родовым именем «де Га», посчитав, что «в дворянстве не привыкли трудиться, а я работаю, поэтому мне больше пристало имя простолюдина». Молодой Дега начинает заниматься в мастерской известного в то время художника Луи Ламота (Louis Lamothe, 1822–1869), ученика великого Энгра. Одновременно он поступает в Школу изящных искусств и самостоятельно много работает над рисунком – копирует любимых мастеров в Лувре. Во время поездок в Италию (1855–1860) он изучает великих мастеров прошлого, копирует Рафаэля, Тициана, Беллини и других. Тогда же и годами позже пишет первые, ставшие известными работы. Это были портреты родственников и знакомых (Ашиль де Га в форме кадета, Рене Илер де Га, Семья Беллелли, Мистер и миссис Морбилли и другие), а также изображения выразительного и тонкого молодого человека – Эдгара Дега (его многочисленные автопортреты). Следующим шагом в живопись стало обращение художника к историческим полотнам. Вскоре он знакомтся с Эдуаром Мане и другими молодыми живописцами, активно ищущими пути к новой живописи. Дега остро реагировал на поражение Франции во Франко-прусской войне (1870–1871). От досады он даже уехал в Северную Америку, где в Новом Орлеане его дядя и два брата успешно торговали хлопком. Естественно, что подобная деятельность была чужда его творческой натуре, он быстро заскучал по Парижу и, написав картину Хлопковая контора в Новом Орлеане (в ней художник впервые в своих работах показал глубину помещения), отбыл во Францию. В 1874 году состоялась первая выставка художников, вскоре ставших импрессионистами. Последующие за ней годы были временем рождения «нового» Дега. В отличие от большинства представителей импрессионизма его мало интересовал пейзаж. Его стихия – линия, в центре творчества – находящийся в движении человек с его жестами и необычными позами. Он смело вводит в свои работы жокеев, модисток, прачек, балерин, обнаженное женское тело, сотни поз и положений его в красочной цветовой гармонии. С середины 1870-х годов любимой техникой Дега становится пастель. К концу жизни у художника стало слабеть зрение. Он занялся скульптурой малых форм. Его руки ваяли столь любимых ему балерин, женское нагое тело, лошадей. Дега был всю жизнь верен избранному пути – пути, который для художника означал свободу творчества, приносившую, несмотря ни на что, радость его земному бытию.
Serija «Bolshaja khudozhestvennaja galereja» predstavljaet naibolee izvestnye kartiny velikikh otechestvennykh i zarubezhnykh khudozhnikov. Udobnyj nebolshoj format knigi ne meshaet detalnomu rassmotreniju poloten, predstavlennykh kak polnostju, tak i fragmentarno. Izdanie podojdet ljubomu rabotajuschemu i zatragivajuschemu v svoej povsednevnosti sferu iskusstva, a takzhe kazhdomu cheloveku, neravnodushnomu k zhivopisi. Tvorchestvo Edgara Dega (nastojaschee imja – Iler Zhermen Edgar de Ga, 1834–1917) – otdelnyj mir v evropejskoj zhivopisi vtoroj poloviny XIX veka. Ono neotdelimo ot napravlenija, poluchivshego nazvanie «impressionizm». Khudozhnik i idejno, i organizatsionno byl blizok predstaviteljam etogo techenija v iskusstve. Dlja Edgara Dega bylo estestvenno iskat v zhivopisi svoj put, kotoryj khotja i osnovyvalsja na vse esche populjarnom akademicheskom napravlenii, no privel ego k inomu ponimaniju zadach, inym formam i temam v tvorchestve, vesma dalekim ot kanonov klassiki. Rodinoj khudozhnika byl Parizh. Poluchiv prekrasnoe obschee obrazovanie, v 1853 godu on postupil na juridicheskij fakultet Parizhskogo universiteta. Odnako k etomu vremeni stalo jasno, chto zhelanie stat khudozhnikom dlja junoshi pereveshivaet vse ostalnye vozmozhnye vidy dejatelnosti. Neskolko pozdnee khudozhnik nachnet podpisyvat svoi raboty prosto «Dega», a ne rodovym imenem «de Ga», poschitav, chto «v dvorjanstve ne privykli truditsja, a ja rabotaju, poetomu mne bolshe pristalo imja prostoljudina». Molodoj Dega nachinaet zanimatsja v masterskoj izvestnogo v to vremja khudozhnika Lui Lamota (Louis Lamothe, 1822–1869), uchenika velikogo Engra. Odnovremenno on postupaet v Shkolu izjaschnykh iskusstv i samostojatelno mnogo rabotaet nad risunkom – kopiruet ljubimykh masterov v Luvre. Vo vremja poezdok v Italiju (1855–1860) on izuchaet velikikh masterov proshlogo, kopiruet Rafaelja, Titsiana, Bellini i drugikh. Togda zhe i godami pozzhe pishet pervye, stavshie izvestnymi raboty. Eto byli portrety rodstvennikov i znakomykh (Ashil de Ga v forme kadeta, Rene Iler de Ga, Semja Bellelli, Mister i missis Morbilli i drugie), a takzhe izobrazhenija vyrazitelnogo i tonkogo molodogo cheloveka – Edgara Dega (ego mnogochislennye avtoportrety). Sledujuschim shagom v zhivopis stalo obraschenie khudozhnika k istoricheskim polotnam. Vskore on znakomtsja s Eduarom Mane i drugimi molodymi zhivopistsami, aktivno ischuschimi puti k novoj zhivopisi. Dega ostro reagiroval na porazhenie Frantsii vo Franko-prusskoj vojne (1870–1871). Ot dosady on dazhe uekhal v Severnuju Ameriku, gde v Novom Orleane ego djadja i dva brata uspeshno torgovali khlopkom. Estestvenno, chto podobnaja dejatelnost byla chuzhda ego tvorcheskoj nature, on bystro zaskuchal po Parizhu i, napisav kartinu Khlopkovaja kontora v Novom Orleane (v nej khudozhnik vpervye v svoikh rabotakh pokazal glubinu pomeschenija), otbyl vo Frantsiju. V 1874 godu sostojalas pervaja vystavka khudozhnikov, vskore stavshikh impressionistami. Posledujuschie za nej gody byli vremenem rozhdenija «novogo» Dega. V otlichie ot bolshinstva predstavitelej impressionizma ego malo interesoval pejzazh. Ego stikhija – linija, v tsentre tvorchestva – nakhodjaschijsja v dvizhenii chelovek s ego zhestami i neobychnymi pozami. On smelo vvodit v svoi raboty zhokeev, modistok, prachek, balerin, obnazhennoe zhenskoe telo, sotni poz i polozhenij ego v krasochnoj tsvetovoj garmonii. S serediny 1870-kh godov ljubimoj tekhnikoj Dega stanovitsja pastel. K kontsu zhizni u khudozhnika stalo slabet zrenie. On zanjalsja skulpturoj malykh form. Ego ruki vajali stol ljubimykh emu balerin, zhenskoe nagoe telo, loshadej. Dega byl vsju zhizn veren izbrannomu puti – puti, kotoryj dlja khudozhnika oznachal svobodu tvorchestva, prinosivshuju, nesmotrja ni na chto, radost ego zemnomu bytiju.
