Искусство аккомпанемента точно так же требует от музыканта навыков и мастерства, как и сольное исполнительство. Кроме умения играть на инструменте тут нужно слышать солиста, чувствовать его дыхание и эмоциональное состояние. Не случайно в музыкальных учебных заведениях занятиям в концертмейстерском классе должно уделяться внимания не меньше, чем специальности. Вопрос выбора репертуара тут не последний. Но если у пианистов существует огромный выбор вокальной литературы разных эпох, стилей и жанров, то у баянистов и аккордеонистов оригинальных произведений для работы с вокалистами почти нет. И это создает определенные проблемы для преподавателей и студентов, занимающихся в концертмейстерском классе. Как правило, они довольствуются переложениями фортепианных аккомпанементов. Цель данного пособия — в какой-то степени восполнить этот пробел. Автор предложенных аранжировок много лет работает в музыкальном колледже. Он считает, что у баянистов и аккордеонистов при выборе репертуара опора должна делаться на популярные жанры вокальной музыки в оригинальной обработке, учитывающей конструктивные особенности их инструментов. При этом можно использовать вариационность в фактуре аккомпанемента и свободу в построении формы произведения. В итоге обработки должны не только быть приспособлены для учебного процесса, но и полностью отвечать потребностям концертной практики.
Содержание:
ВАМ НЕ ПОНЯТЬ МОЕЙ ПЕЧАЛИ... Музыка А. Гурилёва. Слова А. Бешенцова
ТЁМНО-ВИШНЁВАЯ ШАЛЬ. Музыка и слова неизвестного автора
ДРЕМЛЮТ ПЛАКУЧИЕ ИВЫ. Музыка Б. Б. Слова А. Тимофеева
ОДИНОКАЯ ГАРМОНЬ. Музыка Б. Мокроусова. Слова М. Исаковского
ЛУЧШЕ НЕТУ ТОГО ЦВЕТУ. Музыка М. Блантера. Слова М. Исаковского
ПЕСНЯ О ЛЮБВИ (На тот большак...). Из кинофильма "Простая история". Музыка М. Фрадкина. Слова Н. Доризо
ДЫМ. Из мюзикла "Роберта". Музыка Дж. Керна. Слова О. Харбаха. Перевод Т. Сикорской
Iskusstvo akkompanementa tochno tak zhe trebuet ot muzykanta navykov i masterstva, kak i solnoe ispolnitelstvo. Krome umenija igrat na instrumente tut nuzhno slyshat solista, chuvstvovat ego dykhanie i emotsionalnoe sostojanie. Ne sluchajno v muzykalnykh uchebnykh zavedenijakh zanjatijam v kontsertmejsterskom klasse dolzhno udeljatsja vnimanija ne menshe, chem spetsialnosti. Vopros vybora repertuara tut ne poslednij. No esli u pianistov suschestvuet ogromnyj vybor vokalnoj literatury raznykh epokh, stilej i zhanrov, to u bajanistov i akkordeonistov originalnykh proizvedenij dlja raboty s vokalistami pochti net. I eto sozdaet opredelennye problemy dlja prepodavatelej i studentov, zanimajuschikhsja v kontsertmejsterskom klasse. Kak pravilo, oni dovolstvujutsja perelozhenijami fortepiannykh akkompanementov. Tsel dannogo posobija — v kakoj-to stepeni vospolnit etot probel. Avtor predlozhennykh aranzhirovok mnogo let rabotaet v muzykalnom kolledzhe. On schitaet, chto u bajanistov i akkordeonistov pri vybore repertuara opora dolzhna delatsja na populjarnye zhanry vokalnoj muzyki v originalnoj obrabotke, uchityvajuschej konstruktivnye osobennosti ikh instrumentov. Pri etom mozhno ispolzovat variatsionnost v fakture akkompanementa i svobodu v postroenii formy proizvedenija. V itoge obrabotki dolzhny ne tolko byt prisposobleny dlja uchebnogo protsessa, no i polnostju otvechat potrebnostjam kontsertnoj praktiki.
Soderzhanie:
VAM NE PONJAT MOEJ PECHALI... Muzyka A. Guriljova. Slova A. Beshentsova
TJOMNO-VISHNJOVAJa SHAL. Muzyka i slova neizvestnogo avtora
DREMLJUT PLAKUCHIE IVY. Muzyka B. B. Slova A. Timofeeva
ODINOKAJa GARMON. Muzyka B. Mokrousova. Slova M. Isakovskogo
LUCHSHE NETU TOGO TSVETU. Muzyka M. Blantera. Slova M. Isakovskogo
PESNJa O LJUBVI (Na tot bolshak...). Iz kinofilma "Prostaja istorija". Muzyka M. Fradkina. Slova N. Dorizo
DYM. Iz mjuzikla "Roberta". Muzyka Dzh. Kerna. Slova O. Kharbakha. Perevod T. Sikorskoj
