Книги Рэймонда Чандлера о Филипе Марлоу не только заложили основы жанра «крутого» детектива, но и стали современной классикой в самом широком смысле. Данное издание содержит три первых романа о знаменитом частном сыщике — «Вечный сон», «Прощай, красавица» и «Высокое окно». Марлоу представляет собой новый тип детективного героя: он романтик, сентиментальный рыцарь, всегда сохраняющий свою индивидуальность и соблюдающий кодекс чести. Он не ищет приключений — они сами его находят, причем сюжет, изобилующий фирменными головокружительными хитросплетениями, начинается, как правило, довольно невинно. Так, в «Вечном сне» отставной генерал Стернвуд поручает Марлоу разобраться с авантюристом, шантажирующим его младшую дочь; в первой сцене романа «Прощай, красавица» сыщик всего лишь напоминает одному громиле, что за выпивку надо платить; а в «Высоком окне» вдова миссис Мердок поручает Марлоу найти дублон Брэшера — редкую золотую монету, пропавшую из коллекции ее покойного мужа...
На сюжеты Чандлера поставлено несколько эталонных фильмов-ну-ар, и для многих образ Марлоу прочно ассоциируется с личностью Хамфри Богарта, несколько раз игравшего эту роль, начиная с экранизации «Вечного сна», снятой в 1946 году Говардом Хоуксом, причем соавтором сценария выступил Уильям Фолкнер. Но Богарт не был первым: еще до его «Вечного сна» были сняты две экранизации романа «Прощай, красавица» — с Джорджем Сандерсом в 1942 году и с Диком Пауэллом в 1944-м. «Высокое окно» было экранизировано дважды: в 1942 году под названием «Время убивать» и в 1947 году как «Дублон Брэшера» («Кровавые деньги» в русском переводе), причем в последнем фильме роль Марлоу исполнил звезда вестернов Джордж Монтгомери.
Knigi Rejmonda Chandlera o Filipe Marlou ne tolko zalozhili osnovy zhanra «krutogo» detektiva, no i stali sovremennoj klassikoj v samom shirokom smysle. Dannoe izdanie soderzhit tri pervykh romana o znamenitom chastnom syschike — «Vechnyj son», «Proschaj, krasavitsa» i «Vysokoe okno». Marlou predstavljaet soboj novyj tip detektivnogo geroja: on romantik, sentimentalnyj rytsar, vsegda sokhranjajuschij svoju individualnost i sobljudajuschij kodeks chesti. On ne ischet prikljuchenij — oni sami ego nakhodjat, prichem sjuzhet, izobilujuschij firmennymi golovokruzhitelnymi khitrospletenijami, nachinaetsja, kak pravilo, dovolno nevinno. Tak, v «Vechnom sne» otstavnoj general Sternvud poruchaet Marlou razobratsja s avantjuristom, shantazhirujuschim ego mladshuju doch; v pervoj stsene romana «Proschaj, krasavitsa» syschik vsego lish napominaet odnomu gromile, chto za vypivku nado platit; a v «Vysokom okne» vdova missis Merdok poruchaet Marlou najti dublon Breshera — redkuju zolotuju monetu, propavshuju iz kollektsii ee pokojnogo muzha...
Na sjuzhety Chandlera postavleno neskolko etalonnykh filmov-nu-ar, i dlja mnogikh obraz Marlou prochno assotsiiruetsja s lichnostju Khamfri Bogarta, neskolko raz igravshego etu rol, nachinaja s ekranizatsii «Vechnogo sna», snjatoj v 1946 godu Govardom Khouksom, prichem soavtorom stsenarija vystupil Uiljam Folkner. No Bogart ne byl pervym: esche do ego «Vechnogo sna» byli snjaty dve ekranizatsii romana «Proschaj, krasavitsa» — s Dzhordzhem Sandersom v 1942 godu i s Dikom Pauellom v 1944-m. «Vysokoe okno» bylo ekranizirovano dvazhdy: v 1942 godu pod nazvaniem «Vremja ubivat» i v 1947 godu kak «Dublon Breshera» («Krovavye dengi» v russkom perevode), prichem v poslednem filme rol Marlou ispolnil zvezda vesternov Dzhordzh Montgomeri.
