Далеко не все меломаны знают, что привычный звукоряд современной фортепианной клавиатуры в свое время считался преступлением против Бога и природы, а споры о нем занимали таких философов и ученых, как Пифагор, Платон, да Винчи, Ньютон и Руссо. Начиная со времен античности и вплоть до века Просвещения соотношения между нотами музыкальной гаммы воспринимались как ключ к познанию устройства Вселенной. Автор этой книги, Стюарт Исакофф, доступно и увлекательно рассказывает о спорах и конфликтах вокруг музыкальных настроек, помещает их в контекст истории искусства, философии, религии, политики и науки. Изобретение современной системы настройки, известной как равномерная темперация, поставило под сомнение представления, незыблемые на протяжении почти двух тысячелетий — а с другой стороны, привело к появлению великой музыки Бетховена, Шуберта, Шопена, Дебюсси и других композиторов..
Daleko ne vse melomany znajut, chto privychnyj zvukorjad sovremennoj fortepiannoj klaviatury v svoe vremja schitalsja prestupleniem protiv Boga i prirody, a spory o nem zanimali takikh filosofov i uchenykh, kak Pifagor, Platon, da Vinchi, Njuton i Russo. Nachinaja so vremen antichnosti i vplot do veka Prosveschenija sootnoshenija mezhdu notami muzykalnoj gammy vosprinimalis kak kljuch k poznaniju ustrojstva Vselennoj. Avtor etoj knigi, Stjuart Isakoff, dostupno i uvlekatelno rasskazyvaet o sporakh i konfliktakh vokrug muzykalnykh nastroek, pomeschaet ikh v kontekst istorii iskusstva, filosofii, religii, politiki i nauki. Izobretenie sovremennoj sistemy nastrojki, izvestnoj kak ravnomernaja temperatsija, postavilo pod somnenie predstavlenija, nezyblemye na protjazhenii pochti dvukh tysjacheletij — a s drugoj storony, privelo k pojavleniju velikoj muzyki Betkhovena, Shuberta, Shopena, Debjussi i drugikh kompozitorov..
