1. Музыка
  2. Классическая музыка
  3. Феликс Мендельсон Бартольди. Шесть сонат для органа, op. 65 (2CD)

Феликс Мендельсон Бартольди. Шесть сонат для органа, op. 65 (2CD)

Феликс Мендельсон Бартольди. Шесть сонат для органа, op. 65 (2CD)
Исполнитель(и)
Тип носителя
CDs
2
Лейбл
Год выхода
EAN
4651182213571
 
Нет в нашем ассортименте.
Добавить в избранное
Помимо своей композиторской деятельности Феликс Мендельсон Бартольди (1809-1847) был блестящим органистом и импровизатором. Однажды в рамках концертного турне по Англии он даже выступил с серией органных концертов перед самой королевой Викторией. Примерно в 1831 году из его многочисленных импровизацией и эскизов для органа родились отдельные пьесы, впоследствии они легли в основу Шести Сонат. Разнообразное происхождение и назначение этого материала объясняет его пестроту, что отразилось как на жанровом разнообразии, так и в стилистическом эклектизме позднее возникшего цикла.

Шесть Сонат по заслугам занимают центральное место в органном творчестве Мендельсона. Завершенные за два года до кончины композитора (в 1845 году), они представляют собой конгломерат типичных для органной музыки форм. Одним из основных жанров в литургии была и остается хоральная обработка. Можно сказать, вся музыкальная эстетика культа выросла из переосмысления одноголосного церковного песнопения — хорала, сначала грегорианского, а затем — с 1517 года — и протестантского. Этому жанру отдает дань в своем цикле и Мендельсон: три из шести сонат написаны на темы известных церковных песнопений. Так, в первой части Первой Сонаты в ответ на начальные бушевания, на побочном мануале в хоральном изложении звучит тема: «Что пожелает мой Господь, да свершится во все времена» (мелодия 1529 года). В Третьей Сонате во втором разделе первой части в качестве cantus firmus’а, разворачивающегося на фоне монументальной, по своему размаху едва ли не баховской двойной фуги, использована знаменитая страстная мелодия Мартина Лютера 1524 года «Из глубокой нужды взываю я к тебе». В основе вариаций из Шестой Сонаты (первая часть) лежит тема «Отче наш», восходящая еще к XIV веку. Все три темы, а с ними и подтекст мендельсоновских сонат отмечены печатью Реформации, что не могло не отразиться и на музыкальной стороне цикла.

Сонатно-симфонический цикл — достижение последовавшей за Реформацией эпохи Классицизма — отходит скорее на второй план, сонатной формы в чистом виде мы не встретим в этом цикле нигде. Хорал, фуга, трио, ария, прелюдия, вариации, марш — вот арсенал тех форм, к которым тяготеет Мендельсон, форм, составивших силу барочной музыки и уступивших пальму первенства объективности венского классицизма. С точки зрения обращения с органом заметно глубочайшее знакомство Мендельсона как с барочным инструментарием, о чем свидетельствуют ясно очерченные формы его музыки, так и с палитрой нового романтического органа, способного воспроизвести плавное нарастание и убывание звучности. Здесь открывается широкое поле для Мендельсона-симфониста, автора пяти симфоний, увертюры «Сон в летнюю ночь» и т.д. Так, Четвертая и Пятая Сонаты по интенсивности своего развития и по разнообразию тембровых идей вполне мыслимы в виде красочных партитур. При прослушивании живо представляешь себе отдельные оркестровые голоса: вот в сопровождении струнной группы провел свое соло гобой, здесь ему вторит гнусавый английский рожок, а там откликнулось целое тутти... Эти две сонаты, пожалуй, единственные, где еще ощущается дыхание сонатной формы.

Особенности структуры, глубокое усвоение и переосмысление литургического начала, а также полнокровный звуковой мир в сочетании с простотой, если не сказать наивностью музыкального языка способны отыскать ключ к любому слушательскому сердцу.

Содержание:
CD 1
Sonata №4 B-Dur (1844/45) — Соната №4 Си-Бемоль-Мажор
Allegro con brio
Andante religioso
Allegretto
Allegro maestoso e vivace

Sonata №2 c-Moll (1839/44) — Соната №2 до-Минор
Grave
Adagio
Allegro maestoso e vivace
Fuga. Allegro moderato

Sonata №3 A-Dur (1839/44) — Соната №3 Ля-Мажор
über das Thema "Aus tiefer Not schrei ich zu Dir"
на тему «Из глубокой нужды взываю я к тебе»
Con moto maestoso
Andante tranquillo

Gesamtdauer/ Общее время — 41:29

CD 2
Sonata №5 D-Dur (1844/45) — Соната №5 Ре-Мажор
Andante
Andante con moto
Allegro maestoso

Sonata №6 d-Moll (1844/45) — Соната №6 ре-Минор
über das Thema "Vater unser im Himmelreich"
Choral. Andante sostenuto. Allegro molto
Fuga. Sostenuto e legato
Finale. Andante

Sonata №1 f-Moll (1844/45) — Соната №1 фа-Минор
über das Thema "Was mein Gott will, das g'scheh' allzeit"
на тему «Что пожелает мой Господь, да свершится во все времена»
Allegro moderato e serioso
Adagio
Andante. Recit
Allegro assai vivace

Gesamtdauer/ Общее время — 44:16


Запись произведена в церкви Христа в г.Вильгельмсхафене
на органе Альфреда Фюрера (1961/82) 24-25 апреля 2010 г.
Запись, мастеринг — Николай Стенин

Дата релиза/ Released — 23.03.2017
Pomimo svoej kompozitorskoj dejatelnosti Feliks Mendelson Bartoldi (1809-1847) byl blestjaschim organistom i improvizatorom. Odnazhdy v ramkakh kontsertnogo turne po Anglii on dazhe vystupil s seriej organnykh kontsertov pered samoj korolevoj Viktoriej. Primerno v 1831 godu iz ego mnogochislennykh improvizatsiej i eskizov dlja organa rodilis otdelnye pesy, vposledstvii oni legli v osnovu Shesti Sonat. Raznoobraznoe proiskhozhdenie i naznachenie etogo materiala objasnjaet ego pestrotu, chto otrazilos kak na zhanrovom raznoobrazii, tak i v stilisticheskom eklektizme pozdnee voznikshego tsikla.

Shest Sonat po zaslugam zanimajut tsentralnoe mesto v organnom tvorchestve Mendelsona. Zavershennye za dva goda do konchiny kompozitora (v 1845 godu), oni predstavljajut soboj konglomerat tipichnykh dlja organnoj muzyki form. Odnim iz osnovnykh zhanrov v liturgii byla i ostaetsja khoralnaja obrabotka. Mozhno skazat, vsja muzykalnaja estetika kulta vyrosla iz pereosmyslenija odnogolosnogo tserkovnogo pesnopenija — khorala, snachala gregorianskogo, a zatem — s 1517 goda — i protestantskogo. Etomu zhanru otdaet dan v svoem tsikle i Mendelson: tri iz shesti sonat napisany na temy izvestnykh tserkovnykh pesnopenij. Tak, v pervoj chasti Pervoj Sonaty v otvet na nachalnye bushevanija, na pobochnom manuale v khoralnom izlozhenii zvuchit tema: «Chto pozhelaet moj Gospod, da svershitsja vo vse vremena» (melodija 1529 goda). V Tretej Sonate vo vtorom razdele pervoj chasti v kachestve cantus firmus’a, razvorachivajuschegosja na fone monumentalnoj, po svoemu razmakhu edva li ne bakhovskoj dvojnoj fugi, ispolzovana znamenitaja strastnaja melodija Martina Ljutera 1524 goda «Iz glubokoj nuzhdy vzyvaju ja k tebe». V osnove variatsij iz Shestoj Sonaty (pervaja chast) lezhit tema «Otche nash», voskhodjaschaja esche k XIV veku. Vse tri temy, a s nimi i podtekst mendelsonovskikh sonat otmecheny pechatju Reformatsii, chto ne moglo ne otrazitsja i na muzykalnoj storone tsikla.

Sonatno-simfonicheskij tsikl — dostizhenie posledovavshej za Reformatsiej epokhi Klassitsizma — otkhodit skoree na vtoroj plan, sonatnoj formy v chistom vide my ne vstretim v etom tsikle nigde. Khoral, fuga, trio, arija, preljudija, variatsii, marsh — vot arsenal tekh form, k kotorym tjagoteet Mendelson, form, sostavivshikh silu barochnoj muzyki i ustupivshikh palmu pervenstva obektivnosti venskogo klassitsizma. S tochki zrenija obraschenija s organom zametno glubochajshee znakomstvo Mendelsona kak s barochnym instrumentariem, o chem svidetelstvujut jasno ocherchennye formy ego muzyki, tak i s palitroj novogo romanticheskogo organa, sposobnogo vosproizvesti plavnoe narastanie i ubyvanie zvuchnosti. Zdes otkryvaetsja shirokoe pole dlja Mendelsona-simfonista, avtora pjati simfonij, uvertjury «Son v letnjuju noch» i t.d. Tak, Chetvertaja i Pjataja Sonaty po intensivnosti svoego razvitija i po raznoobraziju tembrovykh idej vpolne myslimy v vide krasochnykh partitur. Pri proslushivanii zhivo predstavljaesh sebe otdelnye orkestrovye golosa: vot v soprovozhdenii strunnoj gruppy provel svoe solo goboj, zdes emu vtorit gnusavyj anglijskij rozhok, a tam otkliknulos tseloe tutti... Eti dve sonaty, pozhaluj, edinstvennye, gde esche oschuschaetsja dykhanie sonatnoj formy.

Osobennosti struktury, glubokoe usvoenie i pereosmyslenie liturgicheskogo nachala, a takzhe polnokrovnyj zvukovoj mir v sochetanii s prostotoj, esli ne skazat naivnostju muzykalnogo jazyka sposobny otyskat kljuch k ljubomu slushatelskomu serdtsu.

Soderzhanie:
CD 1
Sonata №4 B-Dur (1844/45) — Sonata №4 Si-Bemol-Mazhor
Allegro con brio
Andante religioso
Allegretto
Allegro maestoso e vivace

Sonata №2 c-Moll (1839/44) — Sonata №2 do-Minor
Grave
Adagio
Allegro maestoso e vivace
Fuga. Allegro moderato

Sonata №3 A-Dur (1839/44) — Sonata №3 Lja-Mazhor
über das Thema "Aus tiefer Not schrei ich zu Dir"
na temu «Iz glubokoj nuzhdy vzyvaju ja k tebe»
Con moto maestoso
Andante tranquillo

Gesamtdauer/ Obschee vremja — 41:29

CD 2
Sonata №5 D-Dur (1844/45) — Sonata №5 Re-Mazhor
Andante
Andante con moto
Allegro maestoso

Sonata №6 d-Moll (1844/45) — Sonata №6 re-Minor
über das Thema "Vater unser im Himmelreich"
Choral. Andante sostenuto. Allegro molto
Fuga. Sostenuto e legato
Finale. Andante

Sonata №1 f-Moll (1844/45) — Sonata №1 fa-Minor
über das Thema "Was mein Gott will, das g'scheh' allzeit"
na temu «Chto pozhelaet moj Gospod, da svershitsja vo vse vremena»
Allegro moderato e serioso
Adagio
Andante. Recit
Allegro assai vivace

Gesamtdauer/ Obschee vremja — 44:16


Zapis proizvedena v tserkvi Khrista v g.Vilgelmskhafene
na organe Alfreda Fjurera (1961/82) 24-25 aprelja 2010 g.
Zapis, mastering — Nikolaj Stenin

Data reliza/ Released — 23.03.2017
Catalogue N
ART357
EAN
4651182213571
Добавьте выгодные предложения в корзину
Добавьте выгодные предложения в корзину