• О компании
  • Контакты
  • +358 92727070
  • Bulevardi 7, FI-00120 Helsinki, Finland
  • Доставка по всему миру!
Корзина:
Константин Волостнов. Органные прелюдии и фуги русских композиторов (Глазунов, Гедике, Каратыгин, Катуар) и И.С. Баха

Константин Волостнов. Органные прелюдии и фуги русских композиторов (Глазунов, Гедике, Каратыгин, Катуар) и И.С. Баха

Исполнитель(и)
Тип носителя
CDs
1
Лейбл
Год выхода
EAN
4602202332789
Цена:
12.00 € 5.00 € Цена со скидкой 58.33%
4.03 € без НДС
 
 
В наличии в магазине
В корзину Взять на заметку
Четвертый диск известного органиста Константина Волостнова становится раритетом уже только потому, что это первый выпуск записи органа Московского международного Дома музыки за всю 13-летнюю историю его существования. Программа выбрана неслучайно. В предисловии к аннотации издания органист детально объясняет и рассказывает, почему именно эти произведения вошли в представляемый диск.

«Программа первого в истории, записанного на замечательном инструменте Светлановского (большого) зала Московского международного Дома музыки, сольного издания охватывает наиболее значительные явления органного искусства. Четыре гениальных произведения, записанные на этом диске, в полной мере раскрывают широкие возможности органа, позволяющего тонко и разнообразно передавать стилистику различных эпох, от барокко до наших дней. Орган превосходного подходит для музыки Баха, немецкого романтизма и симфонического репертуара.
Пассакалия (и фуга) Иоанна Себастьяна Баха (1685-1750) — одно из знаковых сочинений и для самого композитора, и для наследия 18 века в целом. Написанная в старинной форме (по-видимому, с использованием темы французского композитора Андре Резона, 1640-1719) и демонстрирующая блестящую баховскую полифоническую технику, она исполнена психологизма, проникновенности и несвойственного для тех времен драматизма.
Листовская Фантазия и фуга (год написания 1850) на тему «Ad nos, Ad salutarem undam», использованную в опере Дж.Мейербера «Пророк» — пример революционного подхода к органу. Ференс Лист (1811-1886) наделяет ее виртуозностью, подлинным симфоническим размахом, красочностью, масштабом философского замысла и редким эмоциональным накалом. Это грандиозное полотно о страдании, грехе, неизбежном торжестве справедливости и вере, написанное в характерной для автора поэмной четырехчастной форме (Интродукция, Аллегро, Медленная часть и Финал), по праву занимает достойное место в ряду выдающихся сочинений симфонического характера, свидетельствуя об отношении Листа к органу как к оркестру.
Транскрипция знаменитого Andante cantabile — медленной части из Пятой симфонии Петра Ильича Чайковского (1840-1893) — была сделана выдающимся английским органистом и композитором Эдвином Лемаром (1865-1934) в русле распространенной и популярной в Великобритании и США традиции исполнения на органе оркестровых произведений в максимально приближающемся к оригиналу звучании. Это требовало и особых инструментов-гигантов, позволяющих одновременно играть четыре, а то и пять тембровых пластов, и, конечно же, навыков их использования. Орган Светлановского зала удивительно подходит для подобного рода обработок.
Пассакалия и фуга фа-диез минор для органа Христофора Степановича Кушнарёва (1890-1960) является одним из наиболее значительных произведений отечественного органного репертуара. Кушнарёв (армянин по происхождению) многие годы работал в Ленинградской, несколько меньше в Ереванской консерваториях. Он является основоположником советской Ленинградской полифонической школы, ориентиром для которой был, прежде всего, Бах и музыка Ренессанса. Образный и эмоциональный строй Пассакалии и фуги в наибольшей степени отвечает идеалам немецкого позднего романтизма и эстетике, присущей творчеству Макса Регера (1873-1916), также опиравшегося во многом на Баха. Сумрачный колорит Jugendstil, виртуозное голосоведение и вместе с тем невероятная экспрессия гармонии и интонации требуют соответствующего инструмента, характерного для середины 20 годов прошлого столетия. Отрадно, что наш орган способен исчерпывающе достоверно и убедительно прозвучать и этой музыке.» (Константин Волостнов)

1-2. А.Глазунов. Прелюдия и фуга Ре мажор op.93
A.Glazunov. Prelude and Fugue in D major
3-4. А.Глазунов. Прелюдия и фуга ре минор op.98
A.Glazunov. Prelude and Fugue in D minor
5-6. В.Каратыгин. Прелюдия и фуга «В русском стиле»
V.Karatygin. Prelude and Fugue "a la Russe"
7-8. И.С.Бах. Прелюдия и фуга Ре мажор BWV 532
J.S.Bach. Prelude and Fugue D major
9-10. Г.Катуар. Прелюдия и фуга op.25
G.Catoire. Prelude and fugue
11-12. А.Гедике. Прелюдия и фуга до минор op.34 №1
A.Goedicke. Prelude and fugue C minor
13-14. А.Гедике. Прелюдия и фуга Ми-бемоль мажор op.34 №2
A.Goedicke. Prelude and fugue E-flat major

Total time — 73:20


Запись — октябрь 2013 г. в Домском соборе, г.Рига

Дата релиза/ Released — 31.03.2016


В настоящем издании мы представляем крупные полифонические циклы русских композиторов. Упоминание о Прелюдии и фуге Ре мажор Глазунова встречается в его письме к Римскому-Корсакову от 16 июля 1906 года, что позволяет говорить о том, что это первое профессиональное сочинение для органа в России. Прелюдия и фуга ре минор была написана в 1914 году и спустя 2 года впервые издана Беляевым. Прелюдия и фуга Каратыгина a la Russe — пример удивительной прогрессивности в подходе к органу. Несмотря на, казалось бы, далекий от органа материал (интонационный строй и лад ориентирован на жанр протяжной песни из русского фольклора) — это один из выдающихся примеров русской органной музыки. Первоначально она была написана для струнного квартета. Музыка прелюдии и фуги Катуара (отправлена издателю в 1913 году) отвечает эстетике и композиторским приемам того времени — поэмность и симфоничность изложения окрашены в приглушенные несколько мрачные тона, свидетельствующие о неотвратимости надвигающейся катастрофы. После первой мировой войны и революции, имевшей крайне негативные последствия для культуры России, многие музыканты покинули страну. Несмотря на это, уже устоявшаяся сильнейшая академическая база не позволила традиции прекратиться.
Две прелюдии и фуги Гедике, написанные в 1925 году, при очевидной оглядке автора на Баховские образцы, относятся к новой эпохе. Гедике, имевший немецкие корни, был истовым пропагандистом творчества Баха. Его органное творчество во многом инспирировано Бахом, но, опираясь на него, Гедике развивает собственное, новое направление в органной композиции, о чем говорит оркестровость изложения и интонационная прихотливость. Первая прелюдия и фуга (до минор) была посвящена С.В.Рахманинову, дружбу с которым Гедике глубоко ценил.
Прелюдия и фуга И.С.Баха Ре мажор с момента открытия его наследия сразу обрела популярность. В настоящем издании она представлена в романтической интерпретации, отвечающей как инструменту, так и традициям исполнения баховской музыки, характерным для времени появления столь значительной части русского органного репертуара.
Catalogue N
ART-334
Складской номер
223077
Похожие товары
Выберите страну доставки издания: