1. Музыка
  2. Классическая музыка
  3. Алексей Шмитов. Произведения для органа и голоса с органом

Алексей Шмитов. Произведения для органа и голоса с органом

Алексей Шмитов. Произведения для органа и голоса с органом
Исполнитель(и)
Тип носителя
CDs
1
Лейбл
Год выхода
EAN
4651182214004
 
Нет в нашем ассортименте.
Добавить в избранное
Симфоническая фантазия на тему хорала «Herzlich tut mich
verlangen»/ Symphonic phantasy on the choral theme 15:48

Сюита-воспоминание/ Suite-Reminiscence
Преамбула/ Preambule 01:19
Готические витражи (фуга Salve Regina)
Gothic Stained Glass 01:02
Музыка на площади/ Music in the square 00:46
В Королевском замке (Сарабанда)/ In the King's castle 01:06
Ностальгия/ Nostalgia 01:55
Праздничное шествие/ The Holiday March 00:59
Постлюдия/ Postlude 01:36

Трио-фуга/ Trio-fugue 02:27

Ноктюрн/ Nocturne 05:18

"Agnus Dei" 07:36

Романтическая токката/ Romantic toccata 03:27

Рождественские духовные песни (cтихи — Г.Певцов)
Christmas spiritual songs (lyrics by G.Pevtsov)
Передо мною отворились двери
The doors opened in front of me 02:59
Окрест Земли/ Around the Earth 04:02
Так звонки колокольные трели
How ringing the bell trills 03:07
В темном куполе/ In the Dark Cupola 04:01
Благовещение/ Annunciation 04:36
В чистом поле/ In the open field 05:26
Святому Духу/ To Holy Spirit 04:42

Total time — 72:23

Алексей Шмитов — композиции, орган
Надежда Данчева — сопрано

Записи 3-4 марта 2018 г. в Органном комплексе Калининградского кафедрального собора
Звукорежиссер, мастеринг — Сергей Иванов

Дата релиза/ Released — 30.04.2019


На дебютном диске органиста и композитора Алексея Шмитова представлены авторские произведения и для органа соло и вокальные. Это и Симфоническая фантазия, и многочастная сюита, и «Agnus Dei», и целый цикл вокальных произведений «Рождественские духовные песни».

«На протяжении всей своей мировой истории орган развивался как церковный инструмент, призванный эмоционально связывать людей с духовным началом. В свою очередь, в России с конца XVIII века сложилась традиция использования органа как светского инструмента. Композитор А.Шмитов в своем творчестве стремится совместить обе эти трактовки. В целом, музыка А.Шмитова, по признанию самого автора, развивает традиции романтического музыкального языка.
Самое масштабное органное сочинение, представленное на диске — Симфоническая фантазия на тему хорала И.С.Баха „Herzlich tut mich verlangen“ (2006). Здесь можно найти признаки традиционных форм: 1) фантазия и фуга с кодой, 2) свободная сонатная форма, 3) вариационность, 4) черты симфонического цикла. Большое начальное построение состоит из двух разделов: импровизационно-фантазийного и хорала (№72 из „Страстей по Матфею“ Баха). Основной раздел сочинения — двойная фуга, включающая в себя эпизод скерцо. Генеральная кульминация основана на теме педального вступления, а большая Кода представляет собой хоральную обработку с насыщенно-колорированной мелодией.
Идея „Сюиты-воспоминания“ (1976) родилась еще в годы учебы в училище как впечатление от старинной музыки Польши с ее прекрасными барочными органами и готической архитектурой. Позже, после знакомства с историей Калининграда, видами старого Кенигсберга, с возрожденным Кафедральным собором, автор решил обратиться к юношеским наброскам, чтобы через стилизацию музыки раннего барокко передать ностальгию по утраченному прошлому.
Фактура „Трио-фуги“ (2000) навеяна органными сонатами И.С.Баха с их филигранной трехголосной полифонией, распределенной между двумя мануалами и педалью. Ткань фуги насыщена полифоническими приемами: имитациями, стреттами, каноническими секвенциями... Несколько раз проводится мотив В-А-С-Н.
„Ноктюрн“ (2006) — своего рода лирическая интермедия. Эта музыка неуловимо отсылает слушателя к эпохе Дебюсси и Вьерна, вызывая в памяти красочные импрессионистические образы. По форме пьеса трехчастна и при этом содержит элементы сонаты с зеркальной репризой.
„Agnus Dei“ для сопрано или тенора с органом — это сольный вариант последней части Торжественной Пасхальной мессы, написанной для солистов, хора и органа. Месса была создана в Сирии осенью 2003 — зимой 2004 года на канонический текст и впервые исполнена в Дамаске хором церкви Св. Антония на пасхальных службах 2005 года. Вокальная партия „Agnus Dei“ наделена мелодической красотой, которая в кульминации достигает экспрессивной выразительности вагнеровско-малеровского типа. Обладающая ярким тематизмом и насыщенным развитием, партия органа выполняет здесь функцию симфонического оркестра.
„Романтическая токката“ (2017) написана в компактной трехчастной форме, своей виртуозностью и патетическим драматизмом она перекликается со знаменитыми французскими токкатами Жигу, Боельмана, Вьерна, Дюрюфле...
Цикл „Рождественские духовные песни“ для сопрано и органа создавался постепенно, с 2008 по 2015 годы. К работе над этим произведением автора побудило знакомство с творчеством современного российского поэта Григория Певцова. Чудесный язык с его духовностью и музыкальностью продолжает традиции великих поэтов рубежа XIX-XX веков. В свою очередь, в музыке цикла слышатся любимые интонации мелодики Рахманинова, гармонии Скрябина и французских органных импрессионистов.
„Передо мною отворились двери...“ — интродукция цикла, введение в круг его образов. Атмосфера таинства, ожидания рождественского чуда наполняет компактную по форме песню.
Первый раздел песни „Окрест Земли“ живописует картину звездного неба, где широко раскинувшуюся вокальную мелодию окружают искорки легких аккордов в верхней тесситуре органной партии. В середине, в новом музыкальном материале, холодные диссонирующие гармонии могут ассоциироваться с зимними просторами рождественской ночи.
Песня „Как звонки колокольные трели“ своим лиризмом и элегическим настроением заставляет вспомнить романсы С.В.Рахманинова и Н.К.Метнера. Главные смысловые акценты сконцентрированы в сольных органных высказываниях кульминации середины и краткого послесловия.
В следующей песне „В темном куполе“ для передачи религиозной мистичности композитор использует приемы мерцающей фактуры, гармонии и регистровки (Voix Coelestis) французских органных импрессионистов.
Песня „Благовещение“ — самая светлая в цикле. Короткие органные вступление и заключение символизируют появление Архангела Гавриила перед Девой Марией и исчезновение его в глубине небес. Образы белоснежных лилий, незабудок и голубки подчеркиваются рядом мажорных тональностей: ослепительным До-мажором, Ми-бемоль мажором — символом Св. Троицы, экстатическим Фа-диез мажором... Кульминацией идеи произведения является сольное высказывание органа в середине песни, а также органное послесловие.
„В чистом поле“ — своего рода духовная баллада. Написанная в форме свободной куплетности, она напоминает народную протяжную песню.
В заключительной песне цикла „Святому Духу“ сосредоточена наибольшая сложность интонационного и гармонического языка. Масштабная форма, высокая тесситура вокальной партии в сочетании с мощными кульминациями и насыщенная оркестровая фактура с интенсивным развитием в партии органа предъявляют серьезные исполнительские требования к обоим участникам ансамбля».
Simfonicheskaja fantazija na temu khorala «Herzlich tut mich
verlangen»/ Symphonic phantasy on the choral theme 15:48

Sjuita-vospominanie/ Suite-Reminiscence
Preambula/ Preambule 01:19
Goticheskie vitrazhi (fuga Salve Regina)
Gothic Stained Glass 01:02
Muzyka na ploschadi/ Music in the square 00:46
V Korolevskom zamke (Sarabanda)/ In the King's castle 01:06
Nostalgija/ Nostalgia 01:55
Prazdnichnoe shestvie/ The Holiday March 00:59
Postljudija/ Postlude 01:36

Trio-fuga/ Trio-fugue 02:27

Noktjurn/ Nocturne 05:18

"Agnus Dei" 07:36

Romanticheskaja tokkata/ Romantic toccata 03:27

Rozhdestvenskie dukhovnye pesni (ctikhi — G.Pevtsov)
Christmas spiritual songs (lyrics by G.Pevtsov)
Peredo mnoju otvorilis dveri
The doors opened in front of me 02:59
Okrest Zemli/ Around the Earth 04:02
Tak zvonki kolokolnye treli
How ringing the bell trills 03:07
V temnom kupole/ In the Dark Cupola 04:01
Blagoveschenie/ Annunciation 04:36
V chistom pole/ In the open field 05:26
Svjatomu Dukhu/ To Holy Spirit 04:42

Total time — 72:23

Aleksej Shmitov — kompozitsii, organ
Nadezhda Dancheva — soprano

Zapisi 3-4 marta 2018 g. v Organnom komplekse Kaliningradskogo kafedralnogo sobora
Zvukorezhisser, mastering — Sergej Ivanov

Data reliza/ Released — 30.04.2019


Na debjutnom diske organista i kompozitora Alekseja Shmitova predstavleny avtorskie proizvedenija i dlja organa solo i vokalnye. Eto i Simfonicheskaja fantazija, i mnogochastnaja sjuita, i «Agnus Dei», i tselyj tsikl vokalnykh proizvedenij «Rozhdestvenskie dukhovnye pesni».

«Na protjazhenii vsej svoej mirovoj istorii organ razvivalsja kak tserkovnyj instrument, prizvannyj emotsionalno svjazyvat ljudej s dukhovnym nachalom. V svoju ochered, v Rossii s kontsa XVIII veka slozhilas traditsija ispolzovanija organa kak svetskogo instrumenta. Kompozitor A.Shmitov v svoem tvorchestve stremitsja sovmestit obe eti traktovki. V tselom, muzyka A.Shmitova, po priznaniju samogo avtora, razvivaet traditsii romanticheskogo muzykalnogo jazyka.
Samoe masshtabnoe organnoe sochinenie, predstavlennoe na diske — Simfonicheskaja fantazija na temu khorala I.S.Bakha „Herzlich tut mich verlangen“ (2006). Zdes mozhno najti priznaki traditsionnykh form: 1) fantazija i fuga s kodoj, 2) svobodnaja sonatnaja forma, 3) variatsionnost, 4) cherty simfonicheskogo tsikla. Bolshoe nachalnoe postroenie sostoit iz dvukh razdelov: improvizatsionno-fantazijnogo i khorala (№72 iz „Strastej po Matfeju“ Bakha). Osnovnoj razdel sochinenija — dvojnaja fuga, vkljuchajuschaja v sebja epizod skertso. Generalnaja kulminatsija osnovana na teme pedalnogo vstuplenija, a bolshaja Koda predstavljaet soboj khoralnuju obrabotku s nasyschenno-kolorirovannoj melodiej.
Ideja „Sjuity-vospominanija“ (1976) rodilas esche v gody ucheby v uchilische kak vpechatlenie ot starinnoj muzyki Polshi s ee prekrasnymi barochnymi organami i goticheskoj arkhitekturoj. Pozzhe, posle znakomstva s istoriej Kaliningrada, vidami starogo Kenigsberga, s vozrozhdennym Kafedralnym soborom, avtor reshil obratitsja k junosheskim nabroskam, chtoby cherez stilizatsiju muzyki rannego barokko peredat nostalgiju po utrachennomu proshlomu.
Faktura „Trio-fugi“ (2000) navejana organnymi sonatami I.S.Bakha s ikh filigrannoj trekhgolosnoj polifoniej, raspredelennoj mezhdu dvumja manualami i pedalju. Tkan fugi nasyschena polifonicheskimi priemami: imitatsijami, strettami, kanonicheskimi sekventsijami... Neskolko raz provoditsja motiv V-A-S-N.
„Noktjurn“ (2006) — svoego roda liricheskaja intermedija. Eta muzyka neulovimo otsylaet slushatelja k epokhe Debjussi i Verna, vyzyvaja v pamjati krasochnye impressionisticheskie obrazy. Po forme pesa trekhchastna i pri etom soderzhit elementy sonaty s zerkalnoj reprizoj.
„Agnus Dei“ dlja soprano ili tenora s organom — eto solnyj variant poslednej chasti Torzhestvennoj Paskhalnoj messy, napisannoj dlja solistov, khora i organa. Messa byla sozdana v Sirii osenju 2003 — zimoj 2004 goda na kanonicheskij tekst i vpervye ispolnena v Damaske khorom tserkvi Sv. Antonija na paskhalnykh sluzhbakh 2005 goda. Vokalnaja partija „Agnus Dei“ nadelena melodicheskoj krasotoj, kotoraja v kulminatsii dostigaet ekspressivnoj vyrazitelnosti vagnerovsko-malerovskogo tipa. Obladajuschaja jarkim tematizmom i nasyschennym razvitiem, partija organa vypolnjaet zdes funktsiju simfonicheskogo orkestra.
„Romanticheskaja tokkata“ (2017) napisana v kompaktnoj trekhchastnoj forme, svoej virtuoznostju i pateticheskim dramatizmom ona pereklikaetsja so znamenitymi frantsuzskimi tokkatami Zhigu, Boelmana, Verna, Djurjufle...
Tsikl „Rozhdestvenskie dukhovnye pesni“ dlja soprano i organa sozdavalsja postepenno, s 2008 po 2015 gody. K rabote nad etim proizvedeniem avtora pobudilo znakomstvo s tvorchestvom sovremennogo rossijskogo poeta Grigorija Pevtsova. Chudesnyj jazyk s ego dukhovnostju i muzykalnostju prodolzhaet traditsii velikikh poetov rubezha XIX-XX vekov. V svoju ochered, v muzyke tsikla slyshatsja ljubimye intonatsii melodiki Rakhmaninova, garmonii Skrjabina i frantsuzskikh organnykh impressionistov.
„Peredo mnoju otvorilis dveri...“ — introduktsija tsikla, vvedenie v krug ego obrazov. Atmosfera tainstva, ozhidanija rozhdestvenskogo chuda napolnjaet kompaktnuju po forme pesnju.
Pervyj razdel pesni „Okrest Zemli“ zhivopisuet kartinu zvezdnogo neba, gde shiroko raskinuvshujusja vokalnuju melodiju okruzhajut iskorki legkikh akkordov v verkhnej tessiture organnoj partii. V seredine, v novom muzykalnom materiale, kholodnye dissonirujuschie garmonii mogut assotsiirovatsja s zimnimi prostorami rozhdestvenskoj nochi.
Pesnja „Kak zvonki kolokolnye treli“ svoim lirizmom i elegicheskim nastroeniem zastavljaet vspomnit romansy S.V.Rakhmaninova i N.K.Metnera. Glavnye smyslovye aktsenty skontsentrirovany v solnykh organnykh vyskazyvanijakh kulminatsii serediny i kratkogo posleslovija.
V sledujuschej pesne „V temnom kupole“ dlja peredachi religioznoj mistichnosti kompozitor ispolzuet priemy mertsajuschej faktury, garmonii i registrovki (Voix Coelestis) frantsuzskikh organnykh impressionistov.
Pesnja „Blagoveschenie“ — samaja svetlaja v tsikle. Korotkie organnye vstuplenie i zakljuchenie simvolizirujut pojavlenie Arkhangela Gavriila pered Devoj Mariej i ischeznovenie ego v glubine nebes. Obrazy belosnezhnykh lilij, nezabudok i golubki podcherkivajutsja rjadom mazhornykh tonalnostej: oslepitelnym Do-mazhorom, Mi-bemol mazhorom — simvolom Sv. Troitsy, ekstaticheskim Fa-diez mazhorom... Kulminatsiej idei proizvedenija javljaetsja solnoe vyskazyvanie organa v seredine pesni, a takzhe organnoe posleslovie.
„V chistom pole“ — svoego roda dukhovnaja ballada. Napisannaja v forme svobodnoj kupletnosti, ona napominaet narodnuju protjazhnuju pesnju.
V zakljuchitelnoj pesne tsikla „Svjatomu Dukhu“ sosredotochena naibolshaja slozhnost intonatsionnogo i garmonicheskogo jazyka. Masshtabnaja forma, vysokaja tessitura vokalnoj partii v sochetanii s moschnymi kulminatsijami i nasyschennaja orkestrovaja faktura s intensivnym razvitiem v partii organa predjavljajut sereznye ispolnitelskie trebovanija k oboim uchastnikam ansamblja».
Catalogue N
ART-400
EAN
4651182214004
Добавьте выгодные предложения в корзину
Добавьте выгодные предложения в корзину