Что появилось раньше – человек или зеркало? Этим вопросом задается Паола Дмитриевна Волкова в четвертом томе цикла "Мост через бездну". Для великих мастеров портрет всегда был не просто изображением человека, но и зеркалом, отражающим не только внешнюю, но и внутреннюю красоту. Автопортрет же – вопрос себе, рефлексия и следующий за ними ответ. Диего Веласкес, Рембрандт, Эль Греко, Альбрехт Дюрер и Винсент Ван Гог – все они оставляют нам в этом жанре горькую исповедь целой жизни. У каких зеркал прихорашивались красавицы былого? Венера, вознесшаяся из вод, увидела в них свое отражение и осталась довольна собой, а Нарцисс – застыл навеки, потрясенный собственной красотой. Полотна, отражая во времена Ренессанса только идеальный образ, а позже – и личность человека, стали вечными зеркалами для всякого, кто осмелится в них заглянуть – как в бездну – по-настоящему.
Chto pojavilos ranshe – chelovek ili zerkalo? Etim voprosom zadaetsja Paola Dmitrievna Volkova v chetvertom tome tsikla "Most cherez bezdnu". Dlja velikikh masterov portret vsegda byl ne prosto izobrazheniem cheloveka, no i zerkalom, otrazhajuschim ne tolko vneshnjuju, no i vnutrennjuju krasotu. Avtoportret zhe – vopros sebe, refleksija i sledujuschij za nimi otvet. Diego Velaskes, Rembrandt, El Greko, Albrekht Djurer i Vinsent Van Gog – vse oni ostavljajut nam v etom zhanre gorkuju ispoved tseloj zhizni. U kakikh zerkal prikhorashivalis krasavitsy bylogo? Venera, voznesshajasja iz vod, uvidela v nikh svoe otrazhenie i ostalas dovolna soboj, a Nartsiss – zastyl naveki, potrjasennyj sobstvennoj krasotoj. Polotna, otrazhaja vo vremena Renessansa tolko idealnyj obraz, a pozzhe – i lichnost cheloveka, stali vechnymi zerkalami dlja vsjakogo, kto osmelitsja v nikh zagljanut – kak v bezdnu – po-nastojaschemu.
