Традиция Театра Реальности Демчога принадлежит по линии театра к магическому театру Германа Гессе и Джона Фаулза, театру жестокости Антониена Арто, метафизическому театру безумия и предельного опыта Фридриха Ницше, открытому театру-лаборатории Ежи Гротовского, Священному театру Питера Брука. К числу недавних родственных направлений можно отнести трансперсональный театр Станислава Грофа, раскрывшего режиссуру "космической игры" в своей одноименной книге. По линии "реальности как игры" она принадлежит к древнеиндийским представлениям о божественной игре - лиле, возрожденной Грофом в его недавней книге, изученному Йозефом Хейзингой "игровому началу культуры" и "игре в бисер" Германа Гессе. Там, где эти две линии пересекаются, начинается совершенно особое понимание мира и человека, основанное на том, что все, что мы называем реальным, это всего лишь наше восприятие, спектакль сознания, в котором в одноименном акте восприятия вместе рождаются зритель, актер, режиссер и все...
Traditsija Teatra Realnosti Demchoga prinadlezhit po linii teatra k magicheskomu teatru Germana Gesse i Dzhona Faulza, teatru zhestokosti Antoniena Arto, metafizicheskomu teatru bezumija i predelnogo opyta Fridrikha Nitsshe, otkrytomu teatru-laboratorii Ezhi Grotovskogo, Svjaschennomu teatru Pitera Bruka. K chislu nedavnikh rodstvennykh napravlenij mozhno otnesti transpersonalnyj teatr Stanislava Grofa, raskryvshego rezhissuru "kosmicheskoj igry" v svoej odnoimennoj knige. Po linii "realnosti kak igry" ona prinadlezhit k drevneindijskim predstavlenijam o bozhestvennoj igre - lile, vozrozhdennoj Grofom v ego nedavnej knige, izuchennomu Jozefom Khejzingoj "igrovomu nachalu kultury" i "igre v biser" Germana Gesse. Tam, gde eti dve linii peresekajutsja, nachinaetsja sovershenno osoboe ponimanie mira i cheloveka, osnovannoe na tom, chto vse, chto my nazyvaem realnym, eto vsego lish nashe vosprijatie, spektakl soznanija, v kotorom v odnoimennom akte vosprijatija vmeste rozhdajutsja zritel, akter, rezhisser i vse...