О чем сообщает название полифонической пьесы? Как уяснить смысл сформулированного автором облиго и найти в пьесе указанное им число тем, не больше и не меньше? Какое отношение имеет система гексахордов к полифонической технике — к знакомой каждому инверсии и мало кому известному инганно? И как разобраться в тематической мозаике, образованной многочисленными комбинациями трех или четырех тем, а иногда и модификациями одной-единственной темы? Ответы на эти и другие вопросы содержит данная книга — первый опыт описания полифонической практики периода инганно (вторая половина XVI — начало XVII в.) и соответствующих сведений из трактатов (вторая половина XVI-XVIII в.).
Книга адресована музыковедам, исполнителям и просвещенным любителям музыки.
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
ГЛАВА ПЕРВАЯ
Авторские разъяснения по поводу полифонической пьесы
Название пьесы
Номер тона
Число тем и то, что из этого следует
Порядок появления тем: два правила Берарди
Каждая из тем вступает в своем голосе
Все голоса вводятся с одной и той же темой
Смешанные случаи
Облиго
Облиго как указание на мелодический источник
Солъмизационное облиго
Облиго как композиционное правило
Контрапунктическое изобретение в качестве облиго
Поиски новых возможностей музыкального языка в качестве облиго
Перфидия, или пертинация, — род ритмического облиго
Информация об особенностях сочинения, размещенная в нотном тексте. Вторая книга клавирных сочинений Трабачи
ГЛАВА ВТОРАЯ
Техника инверсии. Слоги и звуки: опыт классификации
Инверсия с сохранением тонов и полутонов: преобразование одноголосных построений
Mi-fa как центр инверсии
Сочетание гексахордов при обращении вокруг mi-fa
Особенности пропосты и риспосты в канонах и имитациях с обращением по гексахордовому принципу. Роль слогов mi-fa
Инверсия на основе одного гексахорда
«Фуга» в обращении с интервалом ut-la, равным большой сексте ↑ или малой терции ↓
«Фуга» в обращении с интервалом re-sol, равным чистой кварте ↑ или чистой квинте ↓
«Фуга» в обращении с интервалом mi-fa, равным малой секунде (малой ноне) ↑ или большой септиме ↓
Инверсия на основе гексахордов квинтового соотношения
«Фуга» в обращении с интервалом ut-la, равным большой дециме (терции)↑ или малой сексте ↓
«Фуга» в обращении с интервалом ut-la, равным большой ноне (секунде) ↑ или малой септиме ↓
«Фуга» в обращении с интервалами re-sol («доминантовое» соотношение гексахордов) и sol-re («субдоминантовое» соотношение гексахордов)
«Фуга» в обращении с интервалом mi-fa, равным малой сексте ↑ или большой терции ↓
«Фуга» в обращении с интервалом fa-mi, равным тритону
Инверсия на основе гексахордов секундового соотношения
Инверсия с сохранением тонов и полутонов: преобразование многоголосных построений
Инверсия без сохранения тонов и полутонов
Терцовый тон трезвучия как ось симметрии
Инверсия как шифр: принцип переменной оси симметрии. Десятая фантазия Фрескобальди
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
Несколько сюжетов из истории, теории и практики инганно
Инганно и родственные ему понятия в трактатах XVI-XVIII веков
«Фуга» с подменными «нотами» и инганно
Мутация и инганно
Наглядные инганни: последовательные преобразования одной и той же темы
Эксперимент с utremifa sol la
Практика инганно в сочинениях на ut re mi fa sol la
Два каприччио Фрескобальди на гексахордовую тему
Техника инганно на разных стадиях ее существования
Инганно как инструмент смены правила по ходу канона: 1550-1570-е годы
Инганни в ричеркарах Кодекса Бурдене: конец 1550-х — начало 1560-х годов
Кульминационная фаза в истории инганно: 1586-1615 годы
Выработка общих правил
«Ложные» полутоны и инганно
«Странные» хроматические темы и инганно: гипотеза Джексона
Постскриптум
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ
Техника инганно. Слоги и звуки: опыт классификации
I. Квинтовые инганни
Одноходовые инганни: транспозиция части темы
«Случайные» инганни
Транспозиции, отдаляющие mi от fa
Инганно «вместо» мутации
Многоходовые квинтовые инганни
Замещение одного звука темы
Игра повторяющихся звуков и слогов
Запланированные мелодические результаты «подлогов»
Иллюзия обращения
Ходы по тонам трезвучия
Вытягивание темы в линию
Намеренное искажение контура темы
«Исправление» «странной» темы посредством инганно
II. Секундовые инганни
Секундовые инганни как пробы тонального ответа
Секундовые инганни как инструменты превращения хроматической темы в диатоническую и наоборот
ГЛАВА ПЯТАЯ
Тематическая мозаика. Техника инганно в условиях многоголосия
I. О тематическом составе пьесы, написанной по мозаическому принципу
Сходство тем и связанные с ним контрапунктические эффекты
Обыгрывание сходств и различий между темами как прием
Тематические превращения в Двенадцатой фантазии Фрескобальди
II. Организация музыкального материала в мозаической полифонии
Голосоведение как выстраивание тематического ряда
Мозаическая «кладка» из неизменных тем
Рельеф и фон
Пассажные связки в мозаической фактуре
Имитации и квазиимитации
Обновление ладогармонической подачи мозаического контрапункта
3. Комбинаторика неизменных тем в Девятом ричеркаре Фрескобальди
Мозаика при участии инганно и изменений ритмической плотности темы
Многотемная мозаика с использованием инганно
Мозаика в сочинении на одну тему: опыт Фрескобальди
Заключение
Источники и литература
Указатель имен
O chem soobschaet nazvanie polifonicheskoj pesy? Kak ujasnit smysl sformulirovannogo avtorom obligo i najti v pese ukazannoe im chislo tem, ne bolshe i ne menshe? Kakoe otnoshenie imeet sistema geksakhordov k polifonicheskoj tekhnike — k znakomoj kazhdomu inversii i malo komu izvestnomu inganno? I kak razobratsja v tematicheskoj mozaike, obrazovannoj mnogochislennymi kombinatsijami trekh ili chetyrekh tem, a inogda i modifikatsijami odnoj-edinstvennoj temy? Otvety na eti i drugie voprosy soderzhit dannaja kniga — pervyj opyt opisanija polifonicheskoj praktiki perioda inganno (vtoraja polovina XVI — nachalo XVII v.) i sootvetstvujuschikh svedenij iz traktatov (vtoraja polovina XVI-XVIII v.).
Kniga adresovana muzykovedam, ispolniteljam i prosveschennym ljubiteljam muzyki.
SODERZHANIE
Vvedenie
GLAVA PERVAJa
Avtorskie razjasnenija po povodu polifonicheskoj pesy
Nazvanie pesy
Nomer tona
Chislo tem i to, chto iz etogo sleduet
Porjadok pojavlenija tem: dva pravila Berardi
Kazhdaja iz tem vstupaet v svoem golose
Vse golosa vvodjatsja s odnoj i toj zhe temoj
Smeshannye sluchai
Obligo
Obligo kak ukazanie na melodicheskij istochnik
Solmizatsionnoe obligo
Obligo kak kompozitsionnoe pravilo
Kontrapunkticheskoe izobretenie v kachestve obligo
Poiski novykh vozmozhnostej muzykalnogo jazyka v kachestve obligo
Perfidija, ili pertinatsija, — rod ritmicheskogo obligo
Informatsija ob osobennostjakh sochinenija, razmeschennaja v notnom tekste. Vtoraja kniga klavirnykh sochinenij Trabachi
GLAVA VTORAJa
Tekhnika inversii. Slogi i zvuki: opyt klassifikatsii
Inversija s sokhraneniem tonov i polutonov: preobrazovanie odnogolosnykh postroenij
Mi-fa kak tsentr inversii
Sochetanie geksakhordov pri obraschenii vokrug mi-fa
Osobennosti proposty i risposty v kanonakh i imitatsijakh s obrascheniem po geksakhordovomu printsipu. Rol slogov mi-fa
Inversija na osnove odnogo geksakhorda
«Fuga» v obraschenii s intervalom ut-la, ravnym bolshoj sekste ↑ ili maloj tertsii ↓
«Fuga» v obraschenii s intervalom re-sol, ravnym chistoj kvarte ↑ ili chistoj kvinte ↓
«Fuga» v obraschenii s intervalom mi-fa, ravnym maloj sekunde (maloj none) ↑ ili bolshoj septime ↓
Inversija na osnove geksakhordov kvintovogo sootnoshenija
«Fuga» v obraschenii s intervalom ut-la, ravnym bolshoj detsime (tertsii)↑ ili maloj sekste ↓
«Fuga» v obraschenii s intervalom ut-la, ravnym bolshoj none (sekunde) ↑ ili maloj septime ↓
«Fuga» v obraschenii s intervalami re-sol («dominantovoe» sootnoshenie geksakhordov) i sol-re («subdominantovoe» sootnoshenie geksakhordov)
«Fuga» v obraschenii s intervalom mi-fa, ravnym maloj sekste ↑ ili bolshoj tertsii ↓
«Fuga» v obraschenii s intervalom fa-mi, ravnym tritonu
Inversija na osnove geksakhordov sekundovogo sootnoshenija
Inversija s sokhraneniem tonov i polutonov: preobrazovanie mnogogolosnykh postroenij
Inversija bez sokhranenija tonov i polutonov
Tertsovyj ton trezvuchija kak os simmetrii
Inversija kak shifr: printsip peremennoj osi simmetrii. Desjataja fantazija Freskobaldi
GLAVA TRETJa
Neskolko sjuzhetov iz istorii, teorii i praktiki inganno
Inganno i rodstvennye emu ponjatija v traktatakh XVI-XVIII vekov
«Fuga» s podmennymi «notami» i inganno
Mutatsija i inganno
Nagljadnye inganni: posledovatelnye preobrazovanija odnoj i toj zhe temy
Eksperiment s utremifa sol la
Praktika inganno v sochinenijakh na ut re mi fa sol la
Dva kaprichchio Freskobaldi na geksakhordovuju temu
Tekhnika inganno na raznykh stadijakh ee suschestvovanija
Inganno kak instrument smeny pravila po khodu kanona: 1550-1570-e gody
Inganni v richerkarakh Kodeksa Burdene: konets 1550-kh — nachalo 1560-kh godov
Kulminatsionnaja faza v istorii inganno: 1586-1615 gody
Vyrabotka obschikh pravil
«Lozhnye» polutony i inganno
«Strannye» khromaticheskie temy i inganno: gipoteza Dzheksona
Postskriptum
GLAVA CHETVERTAJa
Tekhnika inganno. Slogi i zvuki: opyt klassifikatsii
I. Kvintovye inganni
Odnokhodovye inganni: transpozitsija chasti temy
«Sluchajnye» inganni
Transpozitsii, otdaljajuschie mi ot fa
Inganno «vmesto» mutatsii
Mnogokhodovye kvintovye inganni
Zameschenie odnogo zvuka temy
Igra povtorjajuschikhsja zvukov i slogov
Zaplanirovannye melodicheskie rezultaty «podlogov»
Illjuzija obraschenija
Khody po tonam trezvuchija
Vytjagivanie temy v liniju
Namerennoe iskazhenie kontura temy
«Ispravlenie» «strannoj» temy posredstvom inganno
II. Sekundovye inganni
Sekundovye inganni kak proby tonalnogo otveta
Sekundovye inganni kak instrumenty prevraschenija khromaticheskoj temy v diatonicheskuju i naoborot
GLAVA PJATAJa
Tematicheskaja mozaika. Tekhnika inganno v uslovijakh mnogogolosija
I. O tematicheskom sostave pesy, napisannoj po mozaicheskomu printsipu
Skhodstvo tem i svjazannye s nim kontrapunkticheskie effekty
Obygryvanie skhodstv i razlichij mezhdu temami kak priem
Tematicheskie prevraschenija v Dvenadtsatoj fantazii Freskobaldi
II. Organizatsija muzykalnogo materiala v mozaicheskoj polifonii
Golosovedenie kak vystraivanie tematicheskogo rjada
Mozaicheskaja «kladka» iz neizmennykh tem
Relef i fon
Passazhnye svjazki v mozaicheskoj fakture
Imitatsii i kvaziimitatsii
Obnovlenie ladogarmonicheskoj podachi mozaicheskogo kontrapunkta
3. Kombinatorika neizmennykh tem v Devjatom richerkare Freskobaldi
Mozaika pri uchastii inganno i izmenenij ritmicheskoj plotnosti temy
Mnogotemnaja mozaika s ispolzovaniem inganno
Mozaika v sochinenii na odnu temu: opyt Freskobaldi
Zakljuchenie
Istochniki i literatura
Ukazatel imen
