Издательство Московской консерватории выпустило сборник статей "Пути развития русской оперы". Тематика работ охватывает весь исторический путь, пройденный оперным жанром в России от XVIII до начала XXI века, и освещает избранные явления (жанровая специфика, индивидуальное композиторское творчество, организация музыкально-театрального дела, исполнительская практика). Специальное внимание уделено творчеству М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова.
В основе сборника - материалы международной научной конференции "Пути развития русской оперы (к 180летию М. П. Мусоргского и 175-летию Н. А. Римского-Корсакова)", которая была организована кафедрой истории русской музыки Московской консерватории и прошла 28-29 ноября 2019.
В последние годы в работе кафедры истории русской музыки возник дополнительный оперный "акцент". Речь идет о проекте "Возрождение русской оперной классики", способствующем исполнению забытых и малоизвестных произведений, без которых нельзя представить себе историю русского музыкального театра. На страницах сборника об этом проекте рассказывает его инициатор, заведующая кафедрой профессор И. А. Скворцова
Отдельный блок материалов посвящен оперному творчеству XVIII и первых десятилетий XIX века. С. Г. Мураталиева поднимает тему начального этапа становления национального оперного театра: во-первых, о значении первых опытов по созданию опер-seria на "местных" языках (русском и немецком), во-вторых, о том, насколько адекватен исторической реальности распространенный взгляд на русскую оперу XVIII века, почти полностью исключающий из рассмотрения музыку, которую создавали на русские тексты композиторы-иностранцы. Статья И. В. Полозовой представляет собой опыт целостной характеристики комических опер В. А. Пашкевича с точки зрения драматургии и стиля, в значительной степени определяемых литературным текстом. Первые десятилетия XIX века - этап, богатый забытыми или малоизвестными страницами русского музыкального театра. К одному из интереснейших явлений такого рода - оперному творчеству А. А. Алябьева - привлекает внимание Я. А. Кабалевская.
Среди материалов о русском оперном театре XIX - начала ХХ века: анализ оперной драматургии П. И. Чайковского (Д. Р. Петров), характеристика опер А. С. Аренского, раскрывающую их историческое место и стилевое своеобразие (А. М. Горшкова). Две статьи написаны на основе ранее не известных архивных материалов, свидетельствующих об отношении русской оперной труппы и членов императорской семьи (Г. А. Моисеев), о контактах Н. А. Римского-Корсакова с инспектором музыки и заведующим музыкальной библиотекой Мариинского театра Е. К. Альбрехтом (М. Н. Щербакова).
Творчеству Н. А. Римского-Корсакова посвящены статьи О. В. Комарницкой, А. Г. Хачаянц, И. В. Дынниковой. Корсаковская тема дополняется статьей, где на примере жизни и творчества деятелей армянской музыкальной культуры раскрывается значение школы Римского-Корсакова (А. Г. Асатрян).
Статья В. П. Павлиновой о "Борисе Годунове" М. П. Мусоргского предлагает оригинальную интерпретацию образа Самозванца. В сборник также включена ранее публиковавшаяся статья С. М. Слонимского, в которой ярко и своеобразно высвечены особенности трактовки в операх Мусоргского образа народа и, шире, образа истории. Работу Слонимского представляет Е. Б. Долинская, которая указывает также, насколько важное место занимал Мусоргский в сознании Слонимского и его представлениях о русской музыке в целом.
В разделе, посвященном русской опере ХХ века, содержится пример оригинальной интерпретации "Мавры" И. Ф. Стравинского (О. В. Шмакова). Две статьи с разных сторон освещают особенности развития и бытования оперного жанра в Советском Союзе: задачи и результаты государственной культурной политики по созданию советской оперы (Е. С. Власова) и характерные для 1930-1940-х пути формирования национального репертуара в союзных республиках на примере малоизвестного замысла казахской оперы, музыку которой должен был писать Б. В. Асафьев (А. К. Омарова). В статье Е. Э. Лобзаковой рассматривается произведение В. А. Кобекина, которое демонстрирует новое претворение исторической темы в композиторском творчестве второй половины ХХ века.
В последнем разделе сборника содержатся работы, посвященные интерпретациям оперных произведений в исполнительской и театральной практике XX - начала ХХI века. В круге внимания авторов - обширная деятельность С. П. Дягилева, среди начинаний которого Е. Е. Потяркина остановилась на постановках опер Мусоргского. Н. Д. Свиридовская полно представила деятельность Н. Н. Евреинова в музыкальном театре и его менявшиеся с течением времени взгляды на эту область искусства. Своеобразная история русской оперы в Китае и современное положение русского оперного репертуара в этой стране, сжато освещаются в статье Сюй Кэхань.
Izdatelstvo Moskovskoj konservatorii vypustilo sbornik statej "Puti razvitija russkoj opery". Tematika rabot okhvatyvaet ves istoricheskij put, projdennyj opernym zhanrom v Rossii ot XVIII do nachala XXI veka, i osveschaet izbrannye javlenija (zhanrovaja spetsifika, individualnoe kompozitorskoe tvorchestvo, organizatsija muzykalno-teatralnogo dela, ispolnitelskaja praktika). Spetsialnoe vnimanie udeleno tvorchestvu M. P. Musorgskogo i N. A. Rimskogo-Korsakova.
V osnove sbornika - materialy mezhdunarodnoj nauchnoj konferentsii "Puti razvitija russkoj opery (k 180letiju M. P. Musorgskogo i 175-letiju N. A. Rimskogo-Korsakova)", kotoraja byla organizovana kafedroj istorii russkoj muzyki Moskovskoj konservatorii i proshla 28-29 nojabrja 2019.
V poslednie gody v rabote kafedry istorii russkoj muzyki voznik dopolnitelnyj opernyj "aktsent". Rech idet o proekte "Vozrozhdenie russkoj opernoj klassiki", sposobstvujuschem ispolneniju zabytykh i maloizvestnykh proizvedenij, bez kotorykh nelzja predstavit sebe istoriju russkogo muzykalnogo teatra. Na stranitsakh sbornika ob etom proekte rasskazyvaet ego initsiator, zavedujuschaja kafedroj professor I. A. Skvortsova
Otdelnyj blok materialov posvjaschen opernomu tvorchestvu XVIII i pervykh desjatiletij XIX veka. S. G. Muratalieva podnimaet temu nachalnogo etapa stanovlenija natsionalnogo opernogo teatra: vo-pervykh, o znachenii pervykh opytov po sozdaniju oper-seria na "mestnykh" jazykakh (russkom i nemetskom), vo-vtorykh, o tom, naskolko adekvaten istoricheskoj realnosti rasprostranennyj vzgljad na russkuju operu XVIII veka, pochti polnostju iskljuchajuschij iz rassmotrenija muzyku, kotoruju sozdavali na russkie teksty kompozitory-inostrantsy. Statja I. V. Polozovoj predstavljaet soboj opyt tselostnoj kharakteristiki komicheskikh oper V. A. Pashkevicha s tochki zrenija dramaturgii i stilja, v znachitelnoj stepeni opredeljaemykh literaturnym tekstom. Pervye desjatiletija XIX veka - etap, bogatyj zabytymi ili maloizvestnymi stranitsami russkogo muzykalnogo teatra. K odnomu iz interesnejshikh javlenij takogo roda - opernomu tvorchestvu A. A. Aljabeva - privlekaet vnimanie Ja. A. Kabalevskaja.
Sredi materialov o russkom opernom teatre XIX - nachala KHKh veka: analiz opernoj dramaturgii P. I. Chajkovskogo (D. R. Petrov), kharakteristika oper A. S. Arenskogo, raskryvajuschuju ikh istoricheskoe mesto i stilevoe svoeobrazie (A. M. Gorshkova). Dve stati napisany na osnove ranee ne izvestnykh arkhivnykh materialov, svidetelstvujuschikh ob otnoshenii russkoj opernoj truppy i chlenov imperatorskoj semi (G. A. Moiseev), o kontaktakh N. A. Rimskogo-Korsakova s inspektorom muzyki i zavedujuschim muzykalnoj bibliotekoj Mariinskogo teatra E. K. Albrekhtom (M. N. Scherbakova).
Tvorchestvu N. A. Rimskogo-Korsakova posvjascheny stati O. V. Komarnitskoj, A. G. Khachajants, I. V. Dynnikovoj. Korsakovskaja tema dopolnjaetsja statej, gde na primere zhizni i tvorchestva dejatelej armjanskoj muzykalnoj kultury raskryvaetsja znachenie shkoly Rimskogo-Korsakova (A. G. Asatrjan).
Statja V. P. Pavlinovoj o "Borise Godunove" M. P. Musorgskogo predlagaet originalnuju interpretatsiju obraza Samozvantsa. V sbornik takzhe vkljuchena ranee publikovavshajasja statja S. M. Slonimskogo, v kotoroj jarko i svoeobrazno vysvecheny osobennosti traktovki v operakh Musorgskogo obraza naroda i, shire, obraza istorii. Rabotu Slonimskogo predstavljaet E. B. Dolinskaja, kotoraja ukazyvaet takzhe, naskolko vazhnoe mesto zanimal Musorgskij v soznanii Slonimskogo i ego predstavlenijakh o russkoj muzyke v tselom.
V razdele, posvjaschennom russkoj opere KHKh veka, soderzhitsja primer originalnoj interpretatsii "Mavry" I. F. Stravinskogo (O. V. Shmakova). Dve stati s raznykh storon osveschajut osobennosti razvitija i bytovanija opernogo zhanra v Sovetskom Sojuze: zadachi i rezultaty gosudarstvennoj kulturnoj politiki po sozdaniju sovetskoj opery (E. S. Vlasova) i kharakternye dlja 1930-1940-kh puti formirovanija natsionalnogo repertuara v sojuznykh respublikakh na primere maloizvestnogo zamysla kazakhskoj opery, muzyku kotoroj dolzhen byl pisat B. V. Asafev (A. K. Omarova). V state E. E. Lobzakovoj rassmatrivaetsja proizvedenie V. A. Kobekina, kotoroe demonstriruet novoe pretvorenie istoricheskoj temy v kompozitorskom tvorchestve vtoroj poloviny KHKh veka.
V poslednem razdele sbornika soderzhatsja raboty, posvjaschennye interpretatsijam opernykh proizvedenij v ispolnitelskoj i teatralnoj praktike XX - nachala KHKHI veka. V kruge vnimanija avtorov - obshirnaja dejatelnost S. P. Djagileva, sredi nachinanij kotorogo E. E. Potjarkina ostanovilas na postanovkakh oper Musorgskogo. N. D. Sviridovskaja polno predstavila dejatelnost N. N. Evreinova v muzykalnom teatre i ego menjavshiesja s techeniem vremeni vzgljady na etu oblast iskusstva. Svoeobraznaja istorija russkoj opery v Kitae i sovremennoe polozhenie russkogo opernogo repertuara v etoj strane, szhato osveschajutsja v state Sjuj Kekhan.
