Встреча весной 1891 года с кларнетистом Мейнингенского оркестра Р. Мюльфельдом побудила Брамса к созданию ряда произведений с участием кларнета, в число которых вошли две сонаты для кларнета и фортепиано (впоследствии композитор сделал редакцию для альта). Эти сочинения относятся к позднему периоду творчества, времени подведения итогов творческих исканий. Фа минорная соната воплотила в себе эталонные черты заключительного периода: в полифонической изысканности голосов-участников ансамбля и, одновременно, в гармонической простоте; в сбалансированном соотношении индивидуального-лирического и общего жанрового начал (возьмем, к примеру, классицистскую конструкцию сонаты: патетическая первая часть — жанрово-бытовой финал); в гармоничном, без излишнего напряжения и психологических надломов, восприятии картины мира.
Издание предваряет вступительное слово редактора серии, выдающегося музыканта и педагога Алексея Владимировича Людевига, в котором он объясняет логику расстановки редакторских фразировочных, артикуляционных и штриховых указаний.
Vstrecha vesnoj 1891 goda s klarnetistom Mejningenskogo orkestra R. Mjulfeldom pobudila Bramsa k sozdaniju rjada proizvedenij s uchastiem klarneta, v chislo kotorykh voshli dve sonaty dlja klarneta i fortepiano (vposledstvii kompozitor sdelal redaktsiju dlja alta). Eti sochinenija otnosjatsja k pozdnemu periodu tvorchestva, vremeni podvedenija itogov tvorcheskikh iskanij. Fa minornaja sonata voplotila v sebe etalonnye cherty zakljuchitelnogo perioda: v polifonicheskoj izyskannosti golosov-uchastnikov ansamblja i, odnovremenno, v garmonicheskoj prostote; v sbalansirovannom sootnoshenii individualnogo-liricheskogo i obschego zhanrovogo nachal (vozmem, k primeru, klassitsistskuju konstruktsiju sonaty: pateticheskaja pervaja chast — zhanrovo-bytovoj final); v garmonichnom, bez izlishnego naprjazhenija i psikhologicheskikh nadlomov, vosprijatii kartiny mira.
Izdanie predvarjaet vstupitelnoe slovo redaktora serii, vydajuschegosja muzykanta i pedagoga Alekseja Vladimirovicha Ljudeviga, v kotorom on objasnjaet logiku rasstanovki redaktorskikh frazirovochnykh, artikuljatsionnykh i shtrikhovykh ukazanij.
