Анастасия Вертинская ("Безымянная звезда"), Иннокентий Смоктуновский ("В четверг и больше никогда"), Игорь Дмитриев ("Государственная граница") в костюмной драме Григория Козинцева "Гамлет".
По одноименной трагедии Вильяма Шекспира (пер. Бориса Пастернака).
Фильм этот — попытка современного прочтения шекспировской трагедии. За всю историю Эльсинора, мрачного замка, хранящего тайну не одного преступления, Гамлет, быть может, первый человек, который без прежней легкости и уверенности в своей правоте берется за оружие, чтобы отомстить. Он — первый мыслитель в ряду воинов. Мысль его выше действия, яснее и точнее поступков. Постановщика фильма привлекают действия Гамлета. Композитор Д. Шостакович остается сторонником мысли Гамлета. Героизм размышления, героизм понимания — вот что воплощает музыка композитора. Музыкальная тема гамлетовского сомнения в фильме становится важнейшей. Она звучит неоднократно: озвучивает монолог «Быть или не быть», возникает в эпизоде с войсками Фортинбраса и в финальном поединке. Свое прочтение дает режиссер и образу Офелии. Она предстает на экране марионеткой, красивой куклой. Заученны ее движения, словно бы она действует под гипнозом: рука направо, шаг вперед, поворот. Шостакович присоединяется к такой трактовке. Ее танец и в музыке — танец заводной куклы, танец балерины с музыкальной шкатулки. Казалось бы, в экспозиции заключен приговор. Но композитор убежден: чувство Гамлета к Офелии не было ошибкой. Девушка подавлена страшным миром интриг и злодейств, пытается быть послушной отцу, выполнять чужие приказы. Сама гибель Офелии для композитора — ее спасение и приговор обществу, запутавшему ее в своих интригах. И над водой, этой своеобразной «гробницей Офелии», звучит мелодия огромной впечатляющей силы и любви. Композитор не скрывает своего авторского отношения к представленному на экране. Он судит Клавдия и Гертруду, симпатизирует актерам, понимает драму Офелии. Он находит в Гамлете И. Смоктуновского своего героя, заряжает интонацией актера свою музыку. Медленно движется процессия, провожающая Гамлета в последний путь. Звучит траурный марш. Убит герой, чужой среди современников и близкий всем грядущим поколениям. Это грандиозный марш-плач, открывающий дорогу в бессмертие. Полемика режиссера и композитора окончена. В этой точке они солидарны. И не случайно Г. Козинцев позволил композитору иметь свою точку зрения, свою позицию. Гамлет — наш современник — рождался на пересечении разных пониманий классического образа и потому становился действительно современным: героем действия и героем мысли. Можно выбрать язык титров, но отключить их полностью невозможно.
A screen adaptation of William Shakespeare’s tragedy. The somber Elsinore Castle that keeps secrets of many a crime is looming over the rocky coastline. Prince Hamlet once again puts the question: “To be, or not to be?” He is the first thinker in the line of warriors, a poet and a philosopher, a character so close to future generations. In the utterly corrupted kingdom, a lone hero is bound to take up arms to avenge his father’s death. This film became a champion among Lenfilm Studio’s prize-winning motion pictures – 23 awards in four years. The musical score was written by the great Russian composer Dmitry Shostakovich. You can choose subtitle language, but you can’t switch subtitles off.
Elokuvasovitus William Shakespearen tragediasta. Synkkä Elsinoren linna, joka säilyttää monien rikosten salaisuudet, kohoaa uhkaavana kivisen rannikon yllä. Prinssi Hamlet esittää jälleen kerran kysymyksen: ”Ollako vai eikö olla?”. Hän on ensimmäinen ajattelija soturien joukossa, runoilija ja filosofi, aina ajankohtainen hahmo. Täysin korruptoituneessa valtakunnassa yksinäinen sankari on velvollinen tarttumaan aseisiin kostaakseen isänsä kuoleman. Tästä elokuvasta tuli menestys Lenfilm Studion palkittujen elokuvien joukossa – 23 palkintoa neljässä vuodessa. Elokuvan musiikki on merkittävän venäläisen säveltäjän Dmitry Shostakovichin käsialaa. Teksityskielen voi valita, mutta tekstitystä ei saa kokonaan pois.
Adaptation à l’écran de la célèbre tragédie de William Shakespeare. Le lugubre château d’Elseneur, qui garde le secret de plus d’un crime, se dresse au sommet de la falaise. « Être ou ne pas être » - la question hante le prince Hamlet. En lui se cristallise le personnage du penseur et du guerrier, du poète et du philosophe qui, de génération en génération, n’a plus jamais perdu de son actualité. Dans un royaume pourri, le héros solitaire a le devoir de venger par l’épée la mort de son père. Avec ses 23 récompenses en 4 ans, c’est le film le plus primé des Studios Lenfilm. La musique en tout point remarquable est du grand compositeur Dmitri Chostakovitch.
Anastasija Vertinskaja ("Bezymjannaja zvezda"), Innokentij Smoktunovskij ("V chetverg i bolshe nikogda"), Igor Dmitriev ("Gosudarstvennaja granitsa") v kostjumnoj drame Grigorija Kozintseva "Gamlet".
Po odnoimennoj tragedii Viljama Shekspira (per. Borisa Pasternaka).
Film etot — popytka sovremennogo prochtenija shekspirovskoj tragedii. Za vsju istoriju Elsinora, mrachnogo zamka, khranjaschego tajnu ne odnogo prestuplenija, Gamlet, byt mozhet, pervyj chelovek, kotoryj bez prezhnej legkosti i uverennosti v svoej pravote beretsja za oruzhie, chtoby otomstit. On — pervyj myslitel v rjadu voinov. Mysl ego vyshe dejstvija, jasnee i tochnee postupkov. Postanovschika filma privlekajut dejstvija Gamleta. Kompozitor D. Shostakovich ostaetsja storonnikom mysli Gamleta. Geroizm razmyshlenija, geroizm ponimanija — vot chto voploschaet muzyka kompozitora. Muzykalnaja tema gamletovskogo somnenija v filme stanovitsja vazhnejshej. Ona zvuchit neodnokratno: ozvuchivaet monolog «Byt ili ne byt», voznikaet v epizode s vojskami Fortinbrasa i v finalnom poedinke. Svoe prochtenie daet rezhisser i obrazu Ofelii. Ona predstaet na ekrane marionetkoj, krasivoj kukloj. Zauchenny ee dvizhenija, slovno by ona dejstvuet pod gipnozom: ruka napravo, shag vpered, povorot. Shostakovich prisoedinjaetsja k takoj traktovke. Ee tanets i v muzyke — tanets zavodnoj kukly, tanets baleriny s muzykalnoj shkatulki. Kazalos by, v ekspozitsii zakljuchen prigovor. No kompozitor ubezhden: chuvstvo Gamleta k Ofelii ne bylo oshibkoj. Devushka podavlena strashnym mirom intrig i zlodejstv, pytaetsja byt poslushnoj ottsu, vypolnjat chuzhie prikazy. Sama gibel Ofelii dlja kompozitora — ee spasenie i prigovor obschestvu, zaputavshemu ee v svoikh intrigakh. I nad vodoj, etoj svoeobraznoj «grobnitsej Ofelii», zvuchit melodija ogromnoj vpechatljajuschej sily i ljubvi. Kompozitor ne skryvaet svoego avtorskogo otnoshenija k predstavlennomu na ekrane. On sudit Klavdija i Gertrudu, simpatiziruet akteram, ponimaet dramu Ofelii. On nakhodit v Gamlete I. Smoktunovskogo svoego geroja, zarjazhaet intonatsiej aktera svoju muzyku. Medlenno dvizhetsja protsessija, provozhajuschaja Gamleta v poslednij put. Zvuchit traurnyj marsh. Ubit geroj, chuzhoj sredi sovremennikov i blizkij vsem grjaduschim pokolenijam. Eto grandioznyj marsh-plach, otkryvajuschij dorogu v bessmertie. Polemika rezhissera i kompozitora okonchena. V etoj tochke oni solidarny. I ne sluchajno G. Kozintsev pozvolil kompozitoru imet svoju tochku zrenija, svoju pozitsiju. Gamlet — nash sovremennik — rozhdalsja na peresechenii raznykh ponimanij klassicheskogo obraza i potomu stanovilsja dejstvitelno sovremennym: geroem dejstvija i geroem mysli. Mozhno vybrat jazyk titrov, no otkljuchit ikh polnostju nevozmozhno.
