"Автопортрет с устрицей в кармане" Роман филолога Романа Шмаракова - образец тонкой литературной игры, в которой читателю предлагается сразу несколько ролей; помимо традиционной, в которой нужно следить за развитием сюжета и красотами стиля и языка, это роли проницательного детектива (ведь всякое убийство должно быть раскрыто), ценителя тонкого английского юмора (а кто не любит Дживса и Вустера?), любителя историй из "Декамерона" Боккаччо и "Страдающего Средневековья", символики барочной живописи и аллегорий. В переплетении сюжетных линий и "плетении словес" угадывается большее, чем просто роман, - роман постмодернистский, многослойный, где каждый может вычитать свое и где есть место многому: "героическим деяниям" предков, столкновениям мифотворцев и мифоборцев, спиритическим сеансам и перебранке вызванных с того света духов. "Театральная сказка" Игорь Малышев запомнился многим маленьким романом, "Лис" - очаровательной прозой, впитавшей в себя влияние Маркеса и Гоголя, читающейся, с одной стороны, как сказка о маленьком лесном бесе, а с другой - как реальная история. Новый роман Малышева тоже балансирует на грани между городской сказкой и былью: в центре повествования судьбы двух подростков - Мыша и Ветки, оказавшихся актёрами таинственного театра на Раушской набережной Москвы-реки. В этом театре пересекаются пространства и времена, реальность столичных улиц перетекает во вселенную вымысла, памятники людским порокам, установленные на Болотной площади, встречаются с легендами Древней Греции. Вы встретите здесь Диониса, окружённого толпой вакханок и фавнов, ледяных ныряльщиков, плавящих лёд своими телами, и удивительного Гнома, который когда-то был человеком, но пожертвовал жизнью ради любимой... Эта история напомнит вам "Фавна" Гильермо дель Торо, "Воображаемого друга" Стивена Чбоски и, конечно же, "Ромео и Джульетту" Шекспира. Потому что история, в которой нет любви, - не история.
"Avtoportret s ustritsej v karmane" Roman filologa Romana Shmarakova - obrazets tonkoj literaturnoj igry, v kotoroj chitatelju predlagaetsja srazu neskolko rolej; pomimo traditsionnoj, v kotoroj nuzhno sledit za razvitiem sjuzheta i krasotami stilja i jazyka, eto roli pronitsatelnogo detektiva (ved vsjakoe ubijstvo dolzhno byt raskryto), tsenitelja tonkogo anglijskogo jumora (a kto ne ljubit Dzhivsa i Vustera?), ljubitelja istorij iz "Dekamerona" Bokkachcho i "Stradajuschego Srednevekovja", simvoliki barochnoj zhivopisi i allegorij. V perepletenii sjuzhetnykh linij i "pletenii sloves" ugadyvaetsja bolshee, chem prosto roman, - roman postmodernistskij, mnogoslojnyj, gde kazhdyj mozhet vychitat svoe i gde est mesto mnogomu: "geroicheskim dejanijam" predkov, stolknovenijam mifotvortsev i mifobortsev, spiriticheskim seansam i perebranke vyzvannykh s togo sveta dukhov. "Teatralnaja skazka" Igor Malyshev zapomnilsja mnogim malenkim romanom, "Lis" - ocharovatelnoj prozoj, vpitavshej v sebja vlijanie Markesa i Gogolja, chitajuschejsja, s odnoj storony, kak skazka o malenkom lesnom bese, a s drugoj - kak realnaja istorija. Novyj roman Malysheva tozhe balansiruet na grani mezhdu gorodskoj skazkoj i bylju: v tsentre povestvovanija sudby dvukh podrostkov - Mysha i Vetki, okazavshikhsja aktjorami tainstvennogo teatra na Raushskoj naberezhnoj Moskvy-reki. V etom teatre peresekajutsja prostranstva i vremena, realnost stolichnykh ulits peretekaet vo vselennuju vymysla, pamjatniki ljudskim porokam, ustanovlennye na Bolotnoj ploschadi, vstrechajutsja s legendami Drevnej Gretsii. Vy vstretite zdes Dionisa, okruzhjonnogo tolpoj vakkhanok i favnov, ledjanykh nyrjalschikov, plavjaschikh ljod svoimi telami, i udivitelnogo Gnoma, kotoryj kogda-to byl chelovekom, no pozhertvoval zhiznju radi ljubimoj... Eta istorija napomnit vam "Favna" Gilermo del Toro, "Voobrazhaemogo druga" Stivena Chboski i, konechno zhe, "Romeo i Dzhulettu" Shekspira. Potomu chto istorija, v kotoroj net ljubvi, - ne istorija.
