Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем "детством". Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают "миниатюрному" качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. "Бутылочная ракета", "Академия Рашмор", "Семейка Тененбаум", "Водная Жизнь", "Поезд на Дарджилинг", "Бесподобный мистер Фокс", "Королевство полной луны" – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о "Бутылочной ракете" и "Поезде на Дарджилинг" – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного
Mir takoj bolshoj, takoj slozhnyj, takoj nasyschennyj chudesami i sjurprizami, chto prokhodjat gody, prezhde chem bolshinstvo ljudej nachinaet zamechat, chto on esche i beznadezhno sloman. Etot period poznanija my nazyvaem "detstvom". Filmy Uesa Andersona, so svoimi dekoratsijami, operatorskoj rabotoj, stop-kadrami, kartami i modeljami, s gotovnostju i dazhe neterpeniem ustupajut "miniatjurnomu" kachestvu mirov, kotorye on sozdaet. I vse zhe eti miry okhvatyvajut kontinenty i desjatiletija. "Butylochnaja raketa", "Akademija Rashmor", "Semejka Tenenbaum", "Vodnaja Zhizn", "Poezd na Dardzhiling", "Bespodobnyj mister Foks", "Korolevstvo polnoj luny" – v kazhdom iz etikh filmov est prestuplenija, preljubodejanija, zhestokost, ubijstva, smerti roditelej i detej, momenty iskrennej radosti i transtsendentnosti. I imenno etot udivitelnyj balans mezhdu komediej i tragediej tak ljubjat poklonniki Uesa Andersona.Eta kniga – ochen lichnaja, no po-prezhnemu rasskazyvaet o suti stilja Andersona. Ee mozhno nazvat dolgoj besedoj zhurnalista i rezhissera, kotorye dostatochno khorosho znajut drug druga. Beseda dvizhetsja po karere Uesa ot filma k filmu. I khotja on delitsja istorijami o zabavnykh sluchajakh, – osobenno v glavakh o "Butylochnoj rakete" i "Poezde na Dardzhiling" – aktsent vsegda delaetsja imenno na rabote. Otchasti ottogo, chto Ues Anderson – ochen zakrytyj chelovek, no v osnovnom eto sledstvie togo, kak rabotaet ego soznanie. Vse besedy rezhissera s avtorom – o kino, muzyke, literature, iskusstve, svjazi mezhdu tvorchestvom i kritikoj i drugimi temami, svjazannymi s rabotoj. A vremja ot vremeni Sajtts ozvuchivaet Uesu odnu iz svoikh ljubimykh teorij otnositelno ego tvorchestva, chtoby uslyshat, chto on dumaet. I eto kak nichto drugoe pozvoljaet ponjat, chto kazhdaja detal v filmakh Uesa Andersona javljaetsja chastju velikogo zamysla. Uesu vsegda udavalos pokazyvat, kak veschi opisyvajut i opredeljajut individualnosti. Eta kniga byla zadumana s takim zhe podkhodom. Eto puteshestvie po soznaniju khudozhnika s samim khudozhnikom v kachestve provodnika i druzheljubnogo
