Уильям Гибсон прославился трилогией «Киберпространство» («Нейромант», «Граф Ноль», «Мона Лиза овердрайв»), ставшей краеугольным камнем киберпанка и определившей лицо современной литературы на десятилетия вперед. Но очень быстро жанровому революционеру стали тесны рамки любого жанра — и за совместной с Брюсом Стерлингом стимпанк-эпопеей «Машина различий» последовала «Трилогия Моста», действие которой происходит в своего рода альтернативном настоящем, а фабула триллера, футуристический антураж и виртуозная скупость стилевых приемов порождают взрывоопасный, но неотвратимо притягательный коктейль. В завершающем трилогию романе «Все вечеринки завтрашнего дня» сходятся воедино герои «Виртуального света» и «Идору», причем сходятся на том самом Мосту, ставшем после катастрофического землетрясения символом разделенной Калифорнии; здесь лучший в мире убийца не оставляет следов во всемирной паутине, тайный хозяин мира думает, что идет по его следу, а затаившийся в «картонном городе» Токийской...
Uiljam Gibson proslavilsja trilogiej «Kiberprostranstvo» («Nejromant», «Graf Nol», «Mona Liza overdrajv»), stavshej kraeugolnym kamnem kiberpanka i opredelivshej litso sovremennoj literatury na desjatiletija vpered. No ochen bystro zhanrovomu revoljutsioneru stali tesny ramki ljubogo zhanra — i za sovmestnoj s Brjusom Sterlingom stimpank-epopeej «Mashina razlichij» posledovala «Trilogija Mosta», dejstvie kotoroj proiskhodit v svoego roda alternativnom nastojaschem, a fabula trillera, futuristicheskij anturazh i virtuoznaja skupost stilevykh priemov porozhdajut vzryvoopasnyj, no neotvratimo pritjagatelnyj koktejl. V zavershajuschem trilogiju romane «Vse vecherinki zavtrashnego dnja» skhodjatsja voedino geroi «Virtualnogo sveta» i «Idoru», prichem skhodjatsja na tom samom Mostu, stavshem posle katastroficheskogo zemletrjasenija simvolom razdelennoj Kalifornii; zdes luchshij v mire ubijtsa ne ostavljaet sledov vo vsemirnoj pautine, tajnyj khozjain mira dumaet, chto idet po ego sledu, a zataivshijsja v «kartonnom gorode» Tokijskoj...
