В искусстве последних десятилетий инсталляция приобрела значение ведущей художественной формы. Однако, как отмечает Клэр Бишоп, "широчайший спектр различий во внешнем виде, содержании и масштабе произведений, создаваемых сегодня под этим названием, а также свобода в использовании этого термина делают его почти лишенным сколько-нибудь определенного значения". Задача настоящей книги - упорядочить этот, казалось бы, необозримый в своей разнородности материал. Опираясь на анализ конкретных работ, автор показывает, что, поскольку восприятие такого искусства требует физического присутствия публики внутри произведения, его можно классифицировать по типу опыта, который оно предлагает зрителю. Бишоп прослеживает истоки инсталляции в художественном авангарде 1920-х годов, уделяет пристальное внимание неоавангарду 1960-1970-х и рассматривает художественную практику конца XX - начала XXI века, проясняя при этом концептуальные основания искусства инсталляции.
V iskusstve poslednikh desjatiletij installjatsija priobrela znachenie veduschej khudozhestvennoj formy. Odnako, kak otmechaet Kler Bishop, "shirochajshij spektr razlichij vo vneshnem vide, soderzhanii i masshtabe proizvedenij, sozdavaemykh segodnja pod etim nazvaniem, a takzhe svoboda v ispolzovanii etogo termina delajut ego pochti lishennym skolko-nibud opredelennogo znachenija". Zadacha nastojaschej knigi - uporjadochit etot, kazalos by, neobozrimyj v svoej raznorodnosti material. Opirajas na analiz konkretnykh rabot, avtor pokazyvaet, chto, poskolku vosprijatie takogo iskusstva trebuet fizicheskogo prisutstvija publiki vnutri proizvedenija, ego mozhno klassifitsirovat po tipu opyta, kotoryj ono predlagaet zritelju. Bishop proslezhivaet istoki installjatsii v khudozhestvennom avangarde 1920-kh godov, udeljaet pristalnoe vnimanie neoavangardu 1960-1970-kh i rassmatrivaet khudozhestvennuju praktiku kontsa XX - nachala XXI veka, projasnjaja pri etom kontseptualnye osnovanija iskusstva installjatsii.
