В основе салонной живописи - так называемая академическая манера: совершенство рисунка, изящество линий, тонкая проработка цвета, тщательная детализация, "возвышенный" и понятный сюжет, а главное - система правил, предписывающая определенный подход к изображению того или иного объекта или группы объектов. Пристрастие к возвышенному сближало академистов с романтиками, следование правилам - с классицистами, верность природе - с реалистами, интерес к деталям - с натуралистами. Эффектная композиция картины, виртуозность кисти, стремление выразить идеал, готовность служить прекрасному - вот основное качество салонной живописи. Ориентализм трудно отделить от романтизма, хотя далеко не все художники-романтики увлекались путешествиями на Восток. Для художников-романтиков все другое (иной культурный мир, иной художественный язык) превращалось в символ лучшего, прекрасного, а главное - естественного мира. В этом томе представлены: Ж.Беро, Э.де Блаас, Дж.Больдини, А.В.Бугро, Ш.Глейр,...
V osnove salonnoj zhivopisi - tak nazyvaemaja akademicheskaja manera: sovershenstvo risunka, izjaschestvo linij, tonkaja prorabotka tsveta, tschatelnaja detalizatsija, "vozvyshennyj" i ponjatnyj sjuzhet, a glavnoe - sistema pravil, predpisyvajuschaja opredelennyj podkhod k izobrazheniju togo ili inogo obekta ili gruppy obektov. Pristrastie k vozvyshennomu sblizhalo akademistov s romantikami, sledovanie pravilam - s klassitsistami, vernost prirode - s realistami, interes k detaljam - s naturalistami. Effektnaja kompozitsija kartiny, virtuoznost kisti, stremlenie vyrazit ideal, gotovnost sluzhit prekrasnomu - vot osnovnoe kachestvo salonnoj zhivopisi. Orientalizm trudno otdelit ot romantizma, khotja daleko ne vse khudozhniki-romantiki uvlekalis puteshestvijami na Vostok. Dlja khudozhnikov-romantikov vse drugoe (inoj kulturnyj mir, inoj khudozhestvennyj jazyk) prevraschalos v simvol luchshego, prekrasnogo, a glavnoe - estestvennogo mira. V etom tome predstavleny: Zh.Bero, E.de Blaas, Dzh.Boldini, A.V.Bugro, Sh.Glejr,...
