В работе ставится вопрос о роли изобразительного начала в абстрактном искусстве Франции периода после Второй мировой войны. Рассматривая творчество и теоретические суждения ведущих мастеров пейзажной абстракции, ташизма, оп-арта, автор приходит к заключению, что принцип мимесиса был не исключен из их искусства, но переосмыслен: задача правдоподобного воссоздания зримых форм сменилась поиском способов обобщенной передачи процессов и структур внешнего мира. Творчество таких мастеров, как Альберто Джакометти и Никола де Сталь, "вырастивших" фигуративные формы из нефигуративных, показывает, что между двумя системами нет непроходимой границы, но существует множество переходных стадий. Заключительная глава посвящена направлению повествовательной фигуративности и роли абстрагирующих моделей реальности в нем.
V rabote stavitsja vopros o roli izobrazitelnogo nachala v abstraktnom iskusstve Frantsii perioda posle Vtoroj mirovoj vojny. Rassmatrivaja tvorchestvo i teoreticheskie suzhdenija veduschikh masterov pejzazhnoj abstraktsii, tashizma, op-arta, avtor prikhodit k zakljucheniju, chto printsip mimesisa byl ne iskljuchen iz ikh iskusstva, no pereosmyslen: zadacha pravdopodobnogo vossozdanija zrimykh form smenilas poiskom sposobov obobschennoj peredachi protsessov i struktur vneshnego mira. Tvorchestvo takikh masterov, kak Alberto Dzhakometti i Nikola de Stal, "vyrastivshikh" figurativnye formy iz nefigurativnykh, pokazyvaet, chto mezhdu dvumja sistemami net neprokhodimoj granitsy, no suschestvuet mnozhestvo perekhodnykh stadij. Zakljuchitelnaja glava posvjaschena napravleniju povestvovatelnoj figurativnosti i roli abstragirujuschikh modelej realnosti v nem.
