В этом самокритичном высказывании глубоко верно подмечены особенности не только Пятого концерта, но и ряда других сочинений того же периода творческого «брожения». Действительно, Пятый концерт в отношении целостности стиля и глубины образов значительно уступает своим «младшим собратьям» — Второму и Третьему концертам, или таким шедеврам позднего прокофьевского творчества, как Шестая и Седьмая симфонии, Симфония-концерт для виолончели с оркестром, три последние фортепианные сонаты. Но, тем не менее, своеобразие и свежесть музыкальных образов, оригинальность их сопоставления и развития делают Пятый концерт интересным для слушателей и исполнителей.
V etom samokritichnom vyskazyvanii gluboko verno podmecheny osobennosti ne tolko Pjatogo kontserta, no i rjada drugikh sochinenij togo zhe perioda tvorcheskogo «brozhenija». Dejstvitelno, Pjatyj kontsert v otnoshenii tselostnosti stilja i glubiny obrazov znachitelno ustupaet svoim «mladshim sobratjam» — Vtoromu i Tretemu kontsertam, ili takim shedevram pozdnego prokofevskogo tvorchestva, kak Shestaja i Sedmaja simfonii, Simfonija-kontsert dlja violoncheli s orkestrom, tri poslednie fortepiannye sonaty. No, tem ne menee, svoeobrazie i svezhest muzykalnykh obrazov, originalnost ikh sopostavlenija i razvitija delajut Pjatyj kontsert interesnym dlja slushatelej i ispolnitelej.
