"О языке композиции" - сборник эссе известного графика, шрифтового дизайнера и художника Юрия Гордона. Десятки лет дизайнерской практики привели его к мысли о том, что едва ли не все области человеческой деятельности подчиняются единым композиционным законам. В рамках этой теории возможны такие необычные термины, как интерфейс Сикстинской капеллы, силовые точки киноплаката и глубина проработанности шрифта.
Однако автор пишет не учебник, а потому не слишком заботится о строгости определений. По собственным словам, он "действует описаниями и метафорами". В поле его зрения попадают голова Нефертити, картина Веласкеса, золотое сечение, текстовая выключка и фигура на афише. На множестве примеров он показывает, как "работает" композиция. Выводы непременно покажутся субъективными, а многие - неожиданными или спорными. И с ними действительно спорили, когда книга существовала в виде цикла статей в авторском блоге. В наследство от блога сборнику достались самые важные комментарии первых читателей.
"Нет никакой разницы между компонованием табуретки, песни, романа, здания оперного театра, товарного знака, костюма для второстепенного персонажа оперы и даже этого предложения. Более того, горный массив подчиняется тем же законам композиции, что и бабочка. Империя скомпонована при помощи тех же инструментов, что коробок спичек. Если мы не видим в чем-то композиции, это не значит, что ее не существует. Скомпонован даже хаос.
Зачем же нужна общая теория композиции?
Если бы удалось объединить, свести к набору принципов все знания в области композиции, накопленные человечеством, от этого выиграли бы все виды деятельности.
Поняв композицию болезни, врач мог бы с большей вероятностью превратить трагедию в драму.
Поняв композицию нищеты и богатства, управляющий мог бы эффективнее воздействовать на перетекание из одной формы существования в другую, более приемлемую.
Поняв композицию толпы, архитектор мог бы построить удобную систему выходов из метро.
Поняв композицию сонета, дизайнер мог бы точнее расставить визуальные акценты в брендбуке.
Сформулировав на общих принципах симфонии компоновку галактики, ученый дал бы режиссеру таймлайн для нового сериала (и наоборот, что забавно).
Можно считать все это набором общих фраз, но сейчас, в шесть утра, на светлую голову, я чувствую внутри себя эту самую общую теорию. Ее вполне возможно создать, и она может принести огромную пользу. Для этого требуется всего-то одно временное усилие и сотворчество людей из разных областей, связанных с композицией. Требуется серия экспериментов, которые позволят сформулировать и использовать единые инструменты композиции в разных видах деятельности".
Из предисловия автора
Книга адресована широкому кругу читателей, которых интересует дизайн и визуальная культура в целом.
2-е издание.
Редактор: Деваева Татьяна
Художник: Херсонец Мария
"O jazyke kompozitsii" - sbornik esse izvestnogo grafika, shriftovogo dizajnera i khudozhnika Jurija Gordona. Desjatki let dizajnerskoj praktiki priveli ego k mysli o tom, chto edva li ne vse oblasti chelovecheskoj dejatelnosti podchinjajutsja edinym kompozitsionnym zakonam. V ramkakh etoj teorii vozmozhny takie neobychnye terminy, kak interfejs Sikstinskoj kapelly, silovye tochki kinoplakata i glubina prorabotannosti shrifta.
Odnako avtor pishet ne uchebnik, a potomu ne slishkom zabotitsja o strogosti opredelenij. Po sobstvennym slovam, on "dejstvuet opisanijami i metaforami". V pole ego zrenija popadajut golova Nefertiti, kartina Velaskesa, zolotoe sechenie, tekstovaja vykljuchka i figura na afishe. Na mnozhestve primerov on pokazyvaet, kak "rabotaet" kompozitsija. Vyvody nepremenno pokazhutsja subektivnymi, a mnogie - neozhidannymi ili spornymi. I s nimi dejstvitelno sporili, kogda kniga suschestvovala v vide tsikla statej v avtorskom bloge. V nasledstvo ot bloga sborniku dostalis samye vazhnye kommentarii pervykh chitatelej.
"Net nikakoj raznitsy mezhdu komponovaniem taburetki, pesni, romana, zdanija opernogo teatra, tovarnogo znaka, kostjuma dlja vtorostepennogo personazha opery i dazhe etogo predlozhenija. Bolee togo, gornyj massiv podchinjaetsja tem zhe zakonam kompozitsii, chto i babochka. Imperija skomponovana pri pomoschi tekh zhe instrumentov, chto korobok spichek. Esli my ne vidim v chem-to kompozitsii, eto ne znachit, chto ee ne suschestvuet. Skomponovan dazhe khaos.
Zachem zhe nuzhna obschaja teorija kompozitsii?
Esli by udalos obedinit, svesti k naboru printsipov vse znanija v oblasti kompozitsii, nakoplennye chelovechestvom, ot etogo vyigrali by vse vidy dejatelnosti.
Ponjav kompozitsiju bolezni, vrach mog by s bolshej verojatnostju prevratit tragediju v dramu.
Ponjav kompozitsiju nischety i bogatstva, upravljajuschij mog by effektivnee vozdejstvovat na peretekanie iz odnoj formy suschestvovanija v druguju, bolee priemlemuju.
Ponjav kompozitsiju tolpy, arkhitektor mog by postroit udobnuju sistemu vykhodov iz metro.
Ponjav kompozitsiju soneta, dizajner mog by tochnee rasstavit vizualnye aktsenty v brendbuke.
Sformulirovav na obschikh printsipakh simfonii komponovku galaktiki, uchenyj dal by rezhisseru tajmlajn dlja novogo seriala (i naoborot, chto zabavno).
Mozhno schitat vse eto naborom obschikh fraz, no sejchas, v shest utra, na svetluju golovu, ja chuvstvuju vnutri sebja etu samuju obschuju teoriju. Ee vpolne vozmozhno sozdat, i ona mozhet prinesti ogromnuju polzu. Dlja etogo trebuetsja vsego-to odno vremennoe usilie i sotvorchestvo ljudej iz raznykh oblastej, svjazannykh s kompozitsiej. Trebuetsja serija eksperimentov, kotorye pozvoljat sformulirovat i ispolzovat edinye instrumenty kompozitsii v raznykh vidakh dejatelnosti".
Iz predislovija avtora
Kniga adresovana shirokomu krugu chitatelej, kotorykh interesuet dizajn i vizualnaja kultura v tselom.
2-e izdanie.
Redaktor: Devaeva Tatjana
Khudozhnik: Khersonets Marija
