Серия «Большая художественная галерея» представляет наиболее известные картины великих отечественных и зарубежных художников. Удобный небольшой формат книги не мешает детальному рассмотрению полотен, представленных как полностью, так и фрагментарно. Издание подойдет любому работающему и затрагивающему в своей повседневности сферу искусства, а также каждому человеку, неравнодушному к живописи. Родился Камиль Писсарро на острове Сент-Томас, одном из Антильских островов, 10 июля 1830 года. С 1842 по 1847 год находился в Париже, где получил общее образование. Тогда же у него пробудилось желание стать живописцем. Однако получить художественное образование не удалось – в семнадцать лет он вынужден был вернуться на малую родину, где все свободное от работы в лавке отца время посвящал рисованию, делая многочисленные наброски окружающих привлекательных мест. После многолетних споров с отцом о своем призвании Камиль отправляется в Венесуэлу, в Каракас, где начинает профессионально постигать рисунок и живопись. Вскоре, по совету отца, смирившегося с выбором сына, Писсарро отправляется в Париж. С 1855 года Камиль полностью погружается в художественную жизнь французской столицы, где в это время проходила Всемирная выставка с внушительным разделом, посвященным изобразительному искусству. Из широко представленных мастеров того времени Писсарро выделял прежде всего пейзажистов, особенно ему был близок Коро. Далее, 1855–1861 годы – время учебы в Школе изящных искусств, а также в Академии Сюиса. Среди его учителей – Камиль Коро, Гюстав Курбе, Шарль Франсуа Добиньи. Успехи Писсарро в пейзажной живописи (сельские ландшафты и виды Парижа) очевидны. В 1859 году одна из картин начинающего художника с видом пригорода Парижа была принята в главный выставочный центр страны – Салон, о чем Камиль с гордостью сообщил своим родителям. В последующие годы он все также выставляет свои пейзажи в главном художественном центре Франции. Пейзажи Писсарро начинают меняться, их палитра становится более светлой, в них ощущаются жизнь, свет, воздух. Вторую половину 1860-х годов Писсарро с женой и двумя детьми проводит в городке Понтуаз, расположенном на берегу реки Уазы недалеко от Парижа. Писсарро не случайно выбрал для своей работы Понтуаз. Он, подобно многим предместьям Парижа, не был излюблен художниками. Поэтому, склонный к неторопливости в работе, Писсарро смог без суеты размышлять над главным – своим местом в многочисленных рядах современных живописцев. Отсюда его плодотворная работа в эти годы. Художник создает галерею замечательных, полных лирики, ясности и законченности пейзажей городка. В них, помимо естественного влияния, прежде всего Камиля Коро, проглядывали ростки новой живописи, особенности которой активно заметны и в работах его более молодых друзей – Клода Моне и Огюста Ренуара. В 1870 году Писсарро перебирается в городок Лувесьенн, где пишет на пленэре с Клодом Моне. Оба художника продолжают двигаться в направлении, отличном от классической пейзажной живописи. Во время Франко-прусской войны 1870–1871 годов при приближении прусских войск к Лувесьенну Писсарро и Моне переехали в Лондон. За это время множество его работ, оставленных в Париже, было уничтожено немецкими солдатами, жившими в его доме. К 1874 году Писсарро уже сложившийся мастер нового направления. Он активный участник открывшейся 15 апреля в Париже выставки Анонимного общества художников, живописцев, скульпторов, граверов и пр., которая не пришлась по вкусу большинству критиков и зрителей. Писсарро в эти годы пишет замечательные пейзажи, его материальное положение со временем постепенно, но улучшается. Растет и известность, и не только в Старом, но и в Новом Свете. Как импрессионист Камиль Писсарро прошел полную невзгод дорогу, в конце которой его, как и многих его соратников, ждали заслуженные успех и глубокое почитание.
Serija «Bolshaja khudozhestvennaja galereja» predstavljaet naibolee izvestnye kartiny velikikh otechestvennykh i zarubezhnykh khudozhnikov. Udobnyj nebolshoj format knigi ne meshaet detalnomu rassmotreniju poloten, predstavlennykh kak polnostju, tak i fragmentarno. Izdanie podojdet ljubomu rabotajuschemu i zatragivajuschemu v svoej povsednevnosti sferu iskusstva, a takzhe kazhdomu cheloveku, neravnodushnomu k zhivopisi. Rodilsja Kamil Pissarro na ostrove Sent-Tomas, odnom iz Antilskikh ostrovov, 10 ijulja 1830 goda. S 1842 po 1847 god nakhodilsja v Parizhe, gde poluchil obschee obrazovanie. Togda zhe u nego probudilos zhelanie stat zhivopistsem. Odnako poluchit khudozhestvennoe obrazovanie ne udalos – v semnadtsat let on vynuzhden byl vernutsja na maluju rodinu, gde vse svobodnoe ot raboty v lavke ottsa vremja posvjaschal risovaniju, delaja mnogochislennye nabroski okruzhajuschikh privlekatelnykh mest. Posle mnogoletnikh sporov s ottsom o svoem prizvanii Kamil otpravljaetsja v Venesuelu, v Karakas, gde nachinaet professionalno postigat risunok i zhivopis. Vskore, po sovetu ottsa, smirivshegosja s vyborom syna, Pissarro otpravljaetsja v Parizh. S 1855 goda Kamil polnostju pogruzhaetsja v khudozhestvennuju zhizn frantsuzskoj stolitsy, gde v eto vremja prokhodila Vsemirnaja vystavka s vnushitelnym razdelom, posvjaschennym izobrazitelnomu iskusstvu. Iz shiroko predstavlennykh masterov togo vremeni Pissarro vydeljal prezhde vsego pejzazhistov, osobenno emu byl blizok Koro. Dalee, 1855–1861 gody – vremja ucheby v Shkole izjaschnykh iskusstv, a takzhe v Akademii Sjuisa. Sredi ego uchitelej – Kamil Koro, Gjustav Kurbe, Sharl Fransua Dobini. Uspekhi Pissarro v pejzazhnoj zhivopisi (selskie landshafty i vidy Parizha) ochevidny. V 1859 godu odna iz kartin nachinajuschego khudozhnika s vidom prigoroda Parizha byla prinjata v glavnyj vystavochnyj tsentr strany – Salon, o chem Kamil s gordostju soobschil svoim roditeljam. V posledujuschie gody on vse takzhe vystavljaet svoi pejzazhi v glavnom khudozhestvennom tsentre Frantsii. Pejzazhi Pissarro nachinajut menjatsja, ikh palitra stanovitsja bolee svetloj, v nikh oschuschajutsja zhizn, svet, vozdukh. Vtoruju polovinu 1860-kh godov Pissarro s zhenoj i dvumja detmi provodit v gorodke Pontuaz, raspolozhennom na beregu reki Uazy nedaleko ot Parizha. Pissarro ne sluchajno vybral dlja svoej raboty Pontuaz. On, podobno mnogim predmestjam Parizha, ne byl izljublen khudozhnikami. Poetomu, sklonnyj k netoroplivosti v rabote, Pissarro smog bez suety razmyshljat nad glavnym – svoim mestom v mnogochislennykh rjadakh sovremennykh zhivopistsev. Otsjuda ego plodotvornaja rabota v eti gody. Khudozhnik sozdaet galereju zamechatelnykh, polnykh liriki, jasnosti i zakonchennosti pejzazhej gorodka. V nikh, pomimo estestvennogo vlijanija, prezhde vsego Kamilja Koro, progljadyvali rostki novoj zhivopisi, osobennosti kotoroj aktivno zametny i v rabotakh ego bolee molodykh druzej – Kloda Mone i Ogjusta Renuara. V 1870 godu Pissarro perebiraetsja v gorodok Luvesenn, gde pishet na plenere s Klodom Mone. Oba khudozhnika prodolzhajut dvigatsja v napravlenii, otlichnom ot klassicheskoj pejzazhnoj zhivopisi. Vo vremja Franko-prusskoj vojny 1870–1871 godov pri priblizhenii prusskikh vojsk k Luvesennu Pissarro i Mone pereekhali v London. Za eto vremja mnozhestvo ego rabot, ostavlennykh v Parizhe, bylo unichtozheno nemetskimi soldatami, zhivshimi v ego dome. K 1874 godu Pissarro uzhe slozhivshijsja master novogo napravlenija. On aktivnyj uchastnik otkryvshejsja 15 aprelja v Parizhe vystavki Anonimnogo obschestva khudozhnikov, zhivopistsev, skulptorov, graverov i pr., kotoraja ne prishlas po vkusu bolshinstvu kritikov i zritelej. Pissarro v eti gody pishet zamechatelnye pejzazhi, ego materialnoe polozhenie so vremenem postepenno, no uluchshaetsja. Rastet i izvestnost, i ne tolko v Starom, no i v Novom Svete. Kak impressionist Kamil Pissarro proshel polnuju nevzgod dorogu, v kontse kotoroj ego, kak i mnogikh ego soratnikov, zhdali zasluzhennye uspekh i glubokoe pochitanie.
