В фортепианном творчестве М. И. Глинка старался придерживаться пианистической традиции долистовской эпохи, избегая неоправданной виртуозности, тяжеловесности фактуры. Как и многие отечественные композиторы рубежа XVIII-XIX веков Глинка часто обращался к жанру фортепианных вариаций. Круг тем, которые ложились в основу вариационного цикла, широк: композитор обращался не только к народным темам, но и к знаменитым мелодиям из творчества других авторов (Керубини, Беллини, Моцарт, Алябьев).
Сборник будет интересен для музыкантов различных исполнительских возможностей, от учащихся музыкальных школ и училищ до концертирующих пианистов.
2-е издание, стереотипное.
In his piano works M.I. Glinka tried to cling to the pianistic tradition of the period before Liszt, avoiding the unnecessary virtuosity and heaviness of a texture. Like many Russian composers at the turn of the 18th and 19th centuries, Glinka often turned to the genre of piano variations. The choice of themes that formed the basis of the variations cycle is wide: the composer addressed himself not only to folk themes, but also to the famous melodies from the works by other authors (Cherubini, Bellini, Mozart, Alyabyev).
The collection will be interesting for musicians of various performing abilities, from students of music schools and colleges to concert pianists.
V fortepiannom tvorchestve M. I. Glinka staralsja priderzhivatsja pianisticheskoj traditsii dolistovskoj epokhi, izbegaja neopravdannoj virtuoznosti, tjazhelovesnosti faktury. Kak i mnogie otechestvennye kompozitory rubezha XVIII-XIX vekov Glinka chasto obraschalsja k zhanru fortepiannykh variatsij. Krug tem, kotorye lozhilis v osnovu variatsionnogo tsikla, shirok: kompozitor obraschalsja ne tolko k narodnym temam, no i k znamenitym melodijam iz tvorchestva drugikh avtorov (Kerubini, Bellini, Motsart, Aljabev).
Sbornik budet interesen dlja muzykantov razlichnykh ispolnitelskikh vozmozhnostej, ot uchaschikhsja muzykalnykh shkol i uchilisch do kontsertirujuschikh pianistov.
2-e izdanie, stereotipnoe.
