Дмитрий Алексеевич Толстой - русский композитор, сын А. Н. Толстого. В 1947 окончил Ленинградскую консерваторию по классу композиции Б. Арапова, в 1950 - аспирантуру (у Д. Шостаковича, затем у В. Волошинова). Автор опер - "Русский характер" по А. Толстому (1966, Ленинградская студия телевидения), "Маскарад" по драме М. Лермонтова (1957, Пермский театр оперы и балета), "Марюта" по повести Б. Лавренёва "Сорок первый" (1960, там же; 2-я ред. под названием "Повесть об одной любви", (1965, театр оперы и балета им. Кирова); балетов - "Нунча" по итальянской сказке М. Горького (1964, спектакль Ленинградского хореографического училища) и "Аэлита" (соч. 1966) по роману А. Толстого; музыки к драматическим спектаклям и других произведений.
В творчестве Дмитрия Алексеевича Толстого фортепианная музыка имеет большое и важное для установления его творческой манеры значение. Композитором написаны 30 сонат для фортепиано, 24 прелюдии для фортепиано, программные фортепианные циклы "Сказки Андерсена" и "Пестрые листки", 30 инвенций для фортепиано, "Зеленая тетрадь" - сборник для детей и юношества, фортепианный концерт с сопровождением симфонического оркестра. (Здесь уже не говорится о сонатах для скрипки и фортепиано, для виолончели и фортепиано и пяти фортепианных трио.)
Среди сонат Д. А. Толстого 12-й сонате отведено особое место. Вот что по этому поводу говорит сам композитор: "12-я соната посвящена памяти Татьяны Лещенко. Я знал ее; она была красивой и обаятельной женщиной и прекрасным музыкантом. Понимая, что всякую красоту, - красоту природы, красоту страстной, мечтательной человеческой души и просто телесную красоту лучше всего отразит та музыка, на которой лежит печать первозданности, иными словами, музыка, близкая к старинной, я решил 12-ю сонату всю написать в старинных древнегреческих ладах. Они также семиступенны, но отличаются от традиционных мажора и минора различными интервалами в гамме. В сонате соседствуют и чередуются лады: лидийский, дорийский, миксолидийский, два лада, идентичные натуральному мажору и натуральному минору, т. е. ионийский и эолийский, и специально введенные в сонату лады мелодического мажора и мелодического минора. Все это придает музыке особый колорит, позволяет назвать сонату "античной". (Разумеется, все эти ассоциации условны.) Важно, что все в этой сонате, включая и самый ее интонационный строй, подчинено одной задаче: средствами чистой музыки воссоздать образ неувядающей красоты".
The creative work of Dmitri Alekseyevich Tolstoy is distinct for his piano music to be so significant through his manner determination in art. The composer has created 30 sonatas for piano, 24 preludes for piano, programmatic piano cycles "Anderson's Tales" and "Variegated Sheets", 30 inventions for piano, "Green Notebook" - the collection for children and youngsters, Concerto for piano and symphony orchestra, not to say of his sonatas for violin and piano, cello and piano, so as five piano trios.
Sonata No. 12 by Dmitri Tolstoy takes the really special place among his compositions. Tolstoy himself explains it the following way:
"Sonata No. 12 is dedicated to the memory of Tatiana Leshchenko. I was acquainted with her. She was a beautiful, charming woman, being a wonderful musician. Of course, I understood, that any substance of beauty (whether it should be nature's fascination, marvel of passionate romantic human mind, or just magnetic captivating of flesh) may be expressed only by the music saturated with primordial essence, i. e. the kind of antique sounding. Hence, I decided to use ancient Grecian modes. They are also heptatonic, however differing from traditional major and minor by intervals inside the scale. The sonata embraces various alternating modes - the Lydian, the Dorian, the Mixolydian; two modes, indentical to natural major and minor, i. e. Ionian and Aeolian ones; melodic major and minor modes specially induced to this composition. All these devices inhale the spirit of antiquity to this sonata, making us call it the "ancient" one. Certainly, these associations are conventional.
The only aspect is important in this Sonata. Everything here is subordinated to one objective, it's revealed in the intonational system, which serves the creation of everlasting beauty, embodied in music".
Dmitri Tolstoy
Dmitrij Alekseevich Tolstoj - russkij kompozitor, syn A. N. Tolstogo. V 1947 okonchil Leningradskuju konservatoriju po klassu kompozitsii B. Arapova, v 1950 - aspiranturu (u D. Shostakovicha, zatem u V. Voloshinova). Avtor oper - "Russkij kharakter" po A. Tolstomu (1966, Leningradskaja studija televidenija), "Maskarad" po drame M. Lermontova (1957, Permskij teatr opery i baleta), "Marjuta" po povesti B. Lavrenjova "Sorok pervyj" (1960, tam zhe; 2-ja red. pod nazvaniem "Povest ob odnoj ljubvi", (1965, teatr opery i baleta im. Kirova); baletov - "Nuncha" po italjanskoj skazke M. Gorkogo (1964, spektakl Leningradskogo khoreograficheskogo uchilischa) i "Aelita" (soch. 1966) po romanu A. Tolstogo; muzyki k dramaticheskim spektakljam i drugikh proizvedenij.
V tvorchestve Dmitrija Alekseevicha Tolstogo fortepiannaja muzyka imeet bolshoe i vazhnoe dlja ustanovlenija ego tvorcheskoj manery znachenie. Kompozitorom napisany 30 sonat dlja fortepiano, 24 preljudii dlja fortepiano, programmnye fortepiannye tsikly "Skazki Andersena" i "Pestrye listki", 30 inventsij dlja fortepiano, "Zelenaja tetrad" - sbornik dlja detej i junoshestva, fortepiannyj kontsert s soprovozhdeniem simfonicheskogo orkestra. (Zdes uzhe ne govoritsja o sonatakh dlja skripki i fortepiano, dlja violoncheli i fortepiano i pjati fortepiannykh trio.)
Sredi sonat D. A. Tolstogo 12-j sonate otvedeno osoboe mesto. Vot chto po etomu povodu govorit sam kompozitor: "12-ja sonata posvjaschena pamjati Tatjany Leschenko. Ja znal ee; ona byla krasivoj i obajatelnoj zhenschinoj i prekrasnym muzykantom. Ponimaja, chto vsjakuju krasotu, - krasotu prirody, krasotu strastnoj, mechtatelnoj chelovecheskoj dushi i prosto telesnuju krasotu luchshe vsego otrazit ta muzyka, na kotoroj lezhit pechat pervozdannosti, inymi slovami, muzyka, blizkaja k starinnoj, ja reshil 12-ju sonatu vsju napisat v starinnykh drevnegrecheskikh ladakh. Oni takzhe semistupenny, no otlichajutsja ot traditsionnykh mazhora i minora razlichnymi intervalami v gamme. V sonate sosedstvujut i cheredujutsja lady: lidijskij, dorijskij, miksolidijskij, dva lada, identichnye naturalnomu mazhoru i naturalnomu minoru, t. e. ionijskij i eolijskij, i spetsialno vvedennye v sonatu lady melodicheskogo mazhora i melodicheskogo minora. Vse eto pridaet muzyke osobyj kolorit, pozvoljaet nazvat sonatu "antichnoj". (Razumeetsja, vse eti assotsiatsii uslovny.) Vazhno, chto vse v etoj sonate, vkljuchaja i samyj ee intonatsionnyj stroj, podchineno odnoj zadache: sredstvami chistoj muzyki vossozdat obraz neuvjadajuschej krasoty".
