Песни составляют заметную, хотя далеко не самую важную часть музыкального наследия Д. Д. Шостаковича. В этом жанре, который, по собственному признанию композитора, поначалу давался ему
"с большим трудом", он создал ряд сочинений, ставших известными во всём мире. Наиболее счастливая судьба была у "Песни о встречном", распевавшейся, по словам В. Я. Шебалина, "на каждом
перекрёстке": после выхода фильма "Встречный" главный музыкальный лейтмотив картины быстро стал популярным не только в СССР, но и далеко за пределами страны. Столь же известной была и "Песня мира", вошедшая в репертуар прославленных зарубежных певцов того времени, активных борцов за мир - Поля Робсона и Эрнста Буша. Знаменитую "Родина слышит" из цикла "Четыре песни на слова Е. Долматовского" (соч. 86) напевал Юрий Гагарин, отправляясь в свой первый космический полёт; она же в течение нескольких лет была позывными радиопередачи Всесоюзного радио "Последние известия".
Шостакович неоднократно подчёркивал значимость жанра песни - народной или авторской - для композиторского творчества. Этому вопросу он, в частности, посвятил статью "Ближе к народу!",
призывая коллег "как можно больше писать хороших лирических песен о любви, о дружбе и товариществе, о чистых и прекрасных переживаниях молодёжи, героические песни о подвигах людей,
отдавших свои жизни на полях сражений, и о покорителях целины, о мужественных строителях, воздвигающих электростанции." Характеризуя творчество великих композиторов прошлого, среди
наиболее притягательных черт их музыки Шостакович называл именно связь с народной песней: с немецкой - у И . С . Баха, с русской - у М. И. Глинки. Отметим, что и в песнях Шостаковича исследователи нередко находили связь с народной музыкой: отголоски древнейших русских попевок и русских кантов - в "Песне мира" (В. И. Зак, В. А. Фрумкин), характерный для народных свадебных песен "квинтовый перезвон" (по выражению В. И. Зака) - в "Песне о встречном", "вариантно-симметричные соотношения мотивов и интонаций" (Л. А. Мазель) - в "Песне о фонарике".
Pesni sostavljajut zametnuju, khotja daleko ne samuju vazhnuju chast muzykalnogo nasledija D. D. Shostakovicha. V etom zhanre, kotoryj, po sobstvennomu priznaniju kompozitora, ponachalu davalsja emu
"s bolshim trudom", on sozdal rjad sochinenij, stavshikh izvestnymi vo vsjom mire. Naibolee schastlivaja sudba byla u "Pesni o vstrechnom", raspevavshejsja, po slovam V. Ja. Shebalina, "na kazhdom
perekrjostke": posle vykhoda filma "Vstrechnyj" glavnyj muzykalnyj lejtmotiv kartiny bystro stal populjarnym ne tolko v SSSR, no i daleko za predelami strany. Stol zhe izvestnoj byla i "Pesnja mira", voshedshaja v repertuar proslavlennykh zarubezhnykh pevtsov togo vremeni, aktivnykh bortsov za mir - Polja Robsona i Ernsta Busha. Znamenituju "Rodina slyshit" iz tsikla "Chetyre pesni na slova E. Dolmatovskogo" (soch. 86) napeval Jurij Gagarin, otpravljajas v svoj pervyj kosmicheskij poljot; ona zhe v techenie neskolkikh let byla pozyvnymi radioperedachi Vsesojuznogo radio "Poslednie izvestija".
Shostakovich neodnokratno podchjorkival znachimost zhanra pesni - narodnoj ili avtorskoj - dlja kompozitorskogo tvorchestva. Etomu voprosu on, v chastnosti, posvjatil statju "Blizhe k narodu!",
prizyvaja kolleg "kak mozhno bolshe pisat khoroshikh liricheskikh pesen o ljubvi, o druzhbe i tovarischestve, o chistykh i prekrasnykh perezhivanijakh molodjozhi, geroicheskie pesni o podvigakh ljudej,
otdavshikh svoi zhizni na poljakh srazhenij, i o pokoriteljakh tseliny, o muzhestvennykh stroiteljakh, vozdvigajuschikh elektrostantsii." Kharakterizuja tvorchestvo velikikh kompozitorov proshlogo, sredi
naibolee pritjagatelnykh chert ikh muzyki Shostakovich nazyval imenno svjaz s narodnoj pesnej: s nemetskoj - u I . S . Bakha, s russkoj - u M. I. Glinki. Otmetim, chto i v pesnjakh Shostakovicha issledovateli neredko nakhodili svjaz s narodnoj muzykoj: otgoloski drevnejshikh russkikh popevok i russkikh kantov - v "Pesne mira" (V. I. Zak, V. A. Frumkin), kharakternyj dlja narodnykh svadebnykh pesen "kvintovyj perezvon" (po vyrazheniju V. I. Zaka) - v "Pesne o vstrechnom", "variantno-simmetrichnye sootnoshenija motivov i intonatsij" (L. A. Mazel) - v "Pesne o fonarike".
