В альбоме представлены 22 портрета работы знаменитого испанского художника XVII века Диего Родригеса де Сильва Веласкеса.Творчество испанского художника Диего Родригеса де Сильва Веласкеса стоит едва ли не особняком в европейской живописи XVII века, времени "царствования" в искусстве пышного и лучезарного стиля барокко. Веласкес, как и его великий голландский современник - Рембрандт (1606-1669), в это время уверенно шел неординарной дорогой реалистической живописи.Проведший детство и молодость в Севилье, в 1622 году художник совершает поездку в Мадрид. В испанской столице Веласкес стал известен как автор портрета поэта Луиса де Гонгоры, человека умного, но с тяжелым характером, таким он и предстает на портрете. А в 1623 году Веласкеса неожиданно требуют к королевскому двору. В Мадриде художник пишет короля Филиппа IV. И портрет, и манера работы над ним настолько понравились молодому монарху, что он заявил: в будущем будет позировать лишь Веласкесу. И с этого момента и до конца жизни тот становится личным художником Филиппа IV и живет в королевском дворце. Известно о дружеских отношениях монарха и художника. Неудивительно, что значительное место в портретной галерее Веласкеса нашли изображения короля, его супруги, принцесс и принцев. Затем следуют государственные мужи, полководцы, ученые, кардиналы, поэты, шуты, слуги и представители простого люда. Значительное место в работе художника занимали конные и охотничьи портреты. Это и "Конный портрет принца Бальтасара Карлоса Австрийского", на котором совсем юный принц лихо скачет на тяжеловесном коне. Настроению картины также способствует и полный света пейзаж второго плана. Это и "Конный портрет Гаспара де Гусмана, графа герцога Оливареса", на котором представлен всесильный фаворит короля. Крупный мужчина и могучий конь, необычайный ракурс изображения сделали этот портрет очень популярным среди художников-портретистов последующих поколений. Веласкес создал множество и более традиционных портретов людей самых разных слоев или профессий. Кроме великолепных портретов членов королевской семьи и аристократов, он обращался к изображению карликов и шутов, стараясь при их создании подчеркнуть общечеловеческие черты моделей.Свое высочайшее мастерство портретиста Веласкес подтверждал в течение всего своего творчества. Так, во время своей второй поездки в Италию (1649-1651) среди написанных им портретов особое впечатление на публику произвел портрет Хуана Парехи, слуги и ученика Веласкеса, "мавра" (араба) по национальности. Эта работа стала визитной карточкой художника, открывшей ему, как портретисту, двери в апартаменты самых авторитетных и властных людей Вечного города (Веласкес был вхож в них и без того, как посол испанского короля). Такова предыстория появления одного из лучших портретов европейской живописи всех времен - "Портрета папы Иннокентия Х". Изображение главы Ватикана получилось таким живым, несущим едва ли не все сущностные черты личности изображенного, что сам папа, увидев его, воскликнул: "Troppo vero!" ("Правдиво свыше меры!").Мир портрета Диего Веласкеса - один из самых удивительных уголков многовековой европейской живописи. Портретный жанр - не самое авторитетное направление в изобразительном искусстве во времена художника - после Веласкеса заявило о себе в полный голос
V albome predstavleny 22 portreta raboty znamenitogo ispanskogo khudozhnika XVII veka Diego Rodrigesa de Silva Velaskesa.Tvorchestvo ispanskogo khudozhnika Diego Rodrigesa de Silva Velaskesa stoit edva li ne osobnjakom v evropejskoj zhivopisi XVII veka, vremeni "tsarstvovanija" v iskusstve pyshnogo i luchezarnogo stilja barokko. Velaskes, kak i ego velikij gollandskij sovremennik - Rembrandt (1606-1669), v eto vremja uverenno shel neordinarnoj dorogoj realisticheskoj zhivopisi.Provedshij detstvo i molodost v Sevile, v 1622 godu khudozhnik sovershaet poezdku v Madrid. V ispanskoj stolitse Velaskes stal izvesten kak avtor portreta poeta Luisa de Gongory, cheloveka umnogo, no s tjazhelym kharakterom, takim on i predstaet na portrete. A v 1623 godu Velaskesa neozhidanno trebujut k korolevskomu dvoru. V Madride khudozhnik pishet korolja Filippa IV. I portret, i manera raboty nad nim nastolko ponravilis molodomu monarkhu, chto on zajavil: v buduschem budet pozirovat lish Velaskesu. I s etogo momenta i do kontsa zhizni tot stanovitsja lichnym khudozhnikom Filippa IV i zhivet v korolevskom dvortse. Izvestno o druzheskikh otnoshenijakh monarkha i khudozhnika. Neudivitelno, chto znachitelnoe mesto v portretnoj galeree Velaskesa nashli izobrazhenija korolja, ego suprugi, printsess i printsev. Zatem sledujut gosudarstvennye muzhi, polkovodtsy, uchenye, kardinaly, poety, shuty, slugi i predstaviteli prostogo ljuda. Znachitelnoe mesto v rabote khudozhnika zanimali konnye i okhotnichi portrety. Eto i "Konnyj portret printsa Baltasara Karlosa Avstrijskogo", na kotorom sovsem junyj prints likho skachet na tjazhelovesnom kone. Nastroeniju kartiny takzhe sposobstvuet i polnyj sveta pejzazh vtorogo plana. Eto i "Konnyj portret Gaspara de Gusmana, grafa gertsoga Olivaresa", na kotorom predstavlen vsesilnyj favorit korolja. Krupnyj muzhchina i moguchij kon, neobychajnyj rakurs izobrazhenija sdelali etot portret ochen populjarnym sredi khudozhnikov-portretistov posledujuschikh pokolenij. Velaskes sozdal mnozhestvo i bolee traditsionnykh portretov ljudej samykh raznykh sloev ili professij. Krome velikolepnykh portretov chlenov korolevskoj semi i aristokratov, on obraschalsja k izobrazheniju karlikov i shutov, starajas pri ikh sozdanii podcherknut obschechelovecheskie cherty modelej.Svoe vysochajshee masterstvo portretista Velaskes podtverzhdal v techenie vsego svoego tvorchestva. Tak, vo vremja svoej vtoroj poezdki v Italiju (1649-1651) sredi napisannykh im portretov osoboe vpechatlenie na publiku proizvel portret Khuana Parekhi, slugi i uchenika Velaskesa, "mavra" (araba) po natsionalnosti. Eta rabota stala vizitnoj kartochkoj khudozhnika, otkryvshej emu, kak portretistu, dveri v apartamenty samykh avtoritetnykh i vlastnykh ljudej Vechnogo goroda (Velaskes byl vkhozh v nikh i bez togo, kak posol ispanskogo korolja). Takova predystorija pojavlenija odnogo iz luchshikh portretov evropejskoj zhivopisi vsekh vremen - "Portreta papy Innokentija Kh". Izobrazhenie glavy Vatikana poluchilos takim zhivym, nesuschim edva li ne vse suschnostnye cherty lichnosti izobrazhennogo, chto sam papa, uvidev ego, voskliknul: "Troppo vero!" ("Pravdivo svyshe mery!").Mir portreta Diego Velaskesa - odin iz samykh udivitelnykh ugolkov mnogovekovoj evropejskoj zhivopisi. Portretnyj zhanr - ne samoe avtoritetnoe napravlenie v izobrazitelnom iskusstve vo vremena khudozhnika - posle Velaskesa zajavilo o sebe v polnyj golos
