Карл Павлович (1799-1852) - русский живописец, был человеком, служившим искусству, а не своему успеху. Его творчество, несмотря на черты традиционного академического классицизма, отличается психологической правдой и исторической достоверностью. Полотно "Последний день Помпеи" - самое известное произведение Брюллова. В нем ему удалось поддержать традицию клонящегося к упадку академизма - не изменяя его по существу, но лишь умело и эффектно подправляя приемами живописи романтизма.
Брюллов - блестящий мастер в жанре парадного портрета-картины в котором впоследствии не знал сeбe равных. В портретах представителей интеллигенции Брюллов подчеркивал сложность характера человека, напряженность его интеллектуальной жизни ("Портрет писателя А.Н.Струговщикова". 1840; Портрет скульптора И.П.Витали", около 1837).
Век двадцатый был беспощаден к художнику: его высмеивали "мирискусники", он стал символом всего отжившего для авангарда, - но на исходе столетия люди, завыв о повседневной суете, становились в очередь за валетом на персональную выставку, посвященную двухсотлетию со дня рождения Карла Брюллова, и это выл новый триумф автора "Последнего дня Помпеи", триумф, вполне заслуженный.
Karl Pavlovich (1799-1852) - russkij zhivopisets, byl chelovekom, sluzhivshim iskusstvu, a ne svoemu uspekhu. Ego tvorchestvo, nesmotrja na cherty traditsionnogo akademicheskogo klassitsizma, otlichaetsja psikhologicheskoj pravdoj i istoricheskoj dostovernostju. Polotno "Poslednij den Pompei" - samoe izvestnoe proizvedenie Brjullova. V nem emu udalos podderzhat traditsiju klonjaschegosja k upadku akademizma - ne izmenjaja ego po suschestvu, no lish umelo i effektno podpravljaja priemami zhivopisi romantizma.
Brjullov - blestjaschij master v zhanre paradnogo portreta-kartiny v kotorom vposledstvii ne znal sebe ravnykh. V portretakh predstavitelej intelligentsii Brjullov podcherkival slozhnost kharaktera cheloveka, naprjazhennost ego intellektualnoj zhizni ("Portret pisatelja A.N.Strugovschikova". 1840; Portret skulptora I.P.Vitali", okolo 1837).
Vek dvadtsatyj byl besposchaden k khudozhniku: ego vysmeivali "miriskusniki", on stal simvolom vsego otzhivshego dlja avangarda, - no na iskhode stoletija ljudi, zavyv o povsednevnoj suete, stanovilis v ochered za valetom na personalnuju vystavku, posvjaschennuju dvukhsotletiju so dnja rozhdenija Karla Brjullova, i eto vyl novyj triumf avtora "Poslednego dnja Pompei", triumf, vpolne zasluzhennyj.
