Патафизический фокус Альфреда Жарри, на издыхании XIX века оплодотворившего французскую культуру пьесой "Король Убю, или Поляки", открыл дорогу целым поколениям нового (анти)искусства. Протест и парадокс сплелись воедино и уже не воспринимались по отдельности. Так родилось то, что мы называем бесчеловечным театром. Эпатаж, деструкция и профанация, слепой бунт, не знающий ограничений. Трагическое и комическое, отныне существующие как полноправные, равновесные начала. Не выхолощенной сентиментальной трагикомедией, а совсем, совсем по-другому.
Итак, театр без человека. Отталкиваясь ногами от надменной физиономии Жарри, мы взмываем ввысь, чтобы рассмотреть все без ретуши и умолчаний. Под безжалостный смех ранних модернистов Дада (Тцара), театра жестокости (Арто) и ОБЭ-РИУ (Хармс, Введенский), продираясь через их последователей в лице Виана, Топора и Аррабаля - к антитеатру Олдисса, комедии кошмара Гомбровича, глупому и злому театру Mindless Art Group и Вадима Климова.
Андре Бретон утверждал, что "существует некая духовная точка, в которой жизнь и смерть, реальное и воображаемое, прошлое и будущее, выраженное и невыразимое уже не воспринимаются как понятия противоречивые". В описании этой точки мы каждый раз вынуждены узнавать бесчеловечный театр.
Patafizicheskij fokus Alfreda Zharri, na izdykhanii XIX veka oplodotvorivshego frantsuzskuju kulturu pesoj "Korol Ubju, ili Poljaki", otkryl dorogu tselym pokolenijam novogo (anti)iskusstva. Protest i paradoks splelis voedino i uzhe ne vosprinimalis po otdelnosti. Tak rodilos to, chto my nazyvaem beschelovechnym teatrom. Epatazh, destruktsija i profanatsija, slepoj bunt, ne znajuschij ogranichenij. Tragicheskoe i komicheskoe, otnyne suschestvujuschie kak polnopravnye, ravnovesnye nachala. Ne vykholoschennoj sentimentalnoj tragikomediej, a sovsem, sovsem po-drugomu.
Itak, teatr bez cheloveka. Ottalkivajas nogami ot nadmennoj fizionomii Zharri, my vzmyvaem vvys, chtoby rassmotret vse bez retushi i umolchanij. Pod bezzhalostnyj smekh rannikh modernistov Dada (Ttsara), teatra zhestokosti (Arto) i OBE-RIU (Kharms, Vvedenskij), prodirajas cherez ikh posledovatelej v litse Viana, Topora i Arrabalja - k antiteatru Oldissa, komedii koshmara Gombrovicha, glupomu i zlomu teatru Mindless Art Group i Vadima Klimova.
Andre Breton utverzhdal, chto "suschestvuet nekaja dukhovnaja tochka, v kotoroj zhizn i smert, realnoe i voobrazhaemoe, proshloe i buduschee, vyrazhennoe i nevyrazimoe uzhe ne vosprinimajutsja kak ponjatija protivorechivye". V opisanii etoj tochki my kazhdyj raz vynuzhdeny uznavat beschelovechnyj teatr.
