Anatoly Aleksandrovich Korolyov (born in 1949) is one of the most original and diverse among the modern composers, graduate of the Petersburgian conservatoire, where he studied choir conducting and composition at Vladimir Tsytovich and Boris Arapov during the post-graduate education. Anatoly Korolyov is the Petersburg Conservatoire professor, honoured art worker of Russia.
Korolyov is the author of symphonic, cantata-oratorio, choral, organ, chamber-vocal and instrumental compositions. He practises the sphere of electronic music. Among his most significant works there are the symphonic poem “About the Grass, Stones and Water”, oratorio to the text of the Old Russian chronicles and legends “Living of the Prince Vladimir”, choral concerto “Glory to God for Everything” to the words of Grigory Petrov's acathyst, Adagio for choir and string orchestra, Grand Chant for the strings, clavecin and percussion, electronic composition “shalyapin wav”. Among Korolyov's compositions edited by the Compozitor Publishing House o Saint-Petersburg there are choral cycles, “Letters to the Roman Friend” to the verses by I. Brodsky, Three Poems by Iosif Brodsky and Litany (all dating 2000), so as the “Little Guide Along the Russian Folk Songs” (1990), Partita (1995) and Four Music Moments (1997).
The composition “Structural Formula” was invented for the concert, which consisted of the opuses connected somehow with Bach's and Schostakovich's anagrams.
Анатолий Александрович Королев (р. 1949) — один из самых оригинальных и разносторонних современных композиторов, выпускник Петербургской консерватории по классу хорового дирижирования и композиции (класс В. Цытовича, аспирантура у Б. Арапова). В настоящее время — профессор Петербургской консерватории, заслуженный деятель искусств России. Автор симфонических, кантатно-ораториальных, хоровых, органных, камерных вокальных и инструментальных произведений. Работает в области электронной музыки. Среди наиболее значительных сочинений композитора — симфоническая поэма "О траве, камнях и воде", оратория на текст из древнерусских летописей и былин "Житие князя Владимира", хоровой концерт "Слава Богу за всё" на текст акафиста Григория Петрова, Адажио для хора и струнного оркестра, Большой распев для струнных, клавесина и ударных, электронная композиция “shalyapin.wav”.
Композиция "Структурная формула" написана для концерта, состоявшего из сочинений, связанных с музыкальными анаграммами Баха и Шостаковича. Организацию музыкальной ткани можно рассматривать как серийную, т. к. вся она основана на заявленной формуле. Однако способы реализации достаточно нетрадиционны.
В 1-й части (Подтекст) вследствие особенностей нотной записи флажолетов у струнных (а в этой части все звуки — флажолеты) формула постоянно присутствует в нотном тексте, но не в звучании, которое по стилистике приближено к многохорному мотету строгого письма.
Во 2-й части (Контекст) использованы самые разнообразные способы трансформации букв в ноты. Например: байтом, кодирующим ту или иную букву, можно обозначить MIDI-ноту, в результате чего не только полные имена композиторов (Johann Sebastian Bach, Дмитрий Дмитриевич Шостакович), но и любой текст можно озвучить. Или, наоборот, музыку превратить в текст. Подобную операцию можно произвести и "аналоговым" методом — на клавиатуре трехрядного аккордеона (она практически совпадает с QWERTY-клавиатурой). Такие превращения ничем не хуже, впрочем, и не лучше, чем традиционное нотное прочтение некоторых букв, т. к. то и другое — случайность. Стилистически 2-я часть своей квадратностью и жестким ритмом отсылает слушателя то к рок-музыке, то к джазу. Эстетически это может быть оправдано тем, что музыка Баха и во многом Шостаковича сегодня инсталлирована в современный звук вокруг нас — она звучит в рекламе, в мобильных телефонах, на гламурных мероприятиях.
Издание адресовано дирижерам, музыковедам, а также широкому кругу любителей музыки.
Anatolij Aleksandrovich Korolev (r. 1949) — odin iz samykh originalnykh i raznostoronnikh sovremennykh kompozitorov, vypusknik Peterburgskoj konservatorii po klassu khorovogo dirizhirovanija i kompozitsii (klass V. Tsytovicha, aspirantura u B. Arapova). V nastojaschee vremja — professor Peterburgskoj konservatorii, zasluzhennyj dejatel iskusstv Rossii. Avtor simfonicheskikh, kantatno-oratorialnykh, khorovykh, organnykh, kamernykh vokalnykh i instrumentalnykh proizvedenij. Rabotaet v oblasti elektronnoj muzyki. Sredi naibolee znachitelnykh sochinenij kompozitora — simfonicheskaja poema "O trave, kamnjakh i vode", oratorija na tekst iz drevnerusskikh letopisej i bylin "Zhitie knjazja Vladimira", khorovoj kontsert "Slava Bogu za vsjo" na tekst akafista Grigorija Petrova, Adazhio dlja khora i strunnogo orkestra, Bolshoj raspev dlja strunnykh, klavesina i udarnykh, elektronnaja kompozitsija “shalyapin.wav”.
Kompozitsija "Strukturnaja formula" napisana dlja kontserta, sostojavshego iz sochinenij, svjazannykh s muzykalnymi anagrammami Bakha i Shostakovicha. Organizatsiju muzykalnoj tkani mozhno rassmatrivat kak serijnuju, t. k. vsja ona osnovana na zajavlennoj formule. Odnako sposoby realizatsii dostatochno netraditsionny.
V 1-j chasti (Podtekst) vsledstvie osobennostej notnoj zapisi flazholetov u strunnykh (a v etoj chasti vse zvuki — flazholety) formula postojanno prisutstvuet v notnom tekste, no ne v zvuchanii, kotoroe po stilistike priblizheno k mnogokhornomu motetu strogogo pisma.
Vo 2-j chasti (Kontekst) ispolzovany samye raznoobraznye sposoby transformatsii bukv v noty. Naprimer: bajtom, kodirujuschim tu ili inuju bukvu, mozhno oboznachit MIDI-notu, v rezultate chego ne tolko polnye imena kompozitorov (Johann Sebastian Bach, Dmitrij Dmitrievich Shostakovich), no i ljuboj tekst mozhno ozvuchit. Ili, naoborot, muzyku prevratit v tekst. Podobnuju operatsiju mozhno proizvesti i "analogovym" metodom — na klaviature trekhrjadnogo akkordeona (ona prakticheski sovpadaet s QWERTY-klaviaturoj). Takie prevraschenija nichem ne khuzhe, vprochem, i ne luchshe, chem traditsionnoe notnoe prochtenie nekotorykh bukv, t. k. to i drugoe — sluchajnost. Stilisticheski 2-ja chast svoej kvadratnostju i zhestkim ritmom otsylaet slushatelja to k rok-muzyke, to k dzhazu. Esteticheski eto mozhet byt opravdano tem, chto muzyka Bakha i vo mnogom Shostakovicha segodnja installirovana v sovremennyj zvuk vokrug nas — ona zvuchit v reklame, v mobilnykh telefonakh, na glamurnykh meroprijatijakh.
Izdanie adresovano dirizheram, muzykovedam, a takzhe shirokomu krugu ljubitelej muzyki.
