Роберт Шуман (1810-1856) - великий немецкий композитор, дирижер, музыкальный критик, педагог. Один из крупнейших композиторов-романтиков, автор четырех симфоний, нескольких концертов, множества камерных сочинений. Особое признание получили вокальные и фортепианные циклы композитора.
Цикл "Бабочки", op. 2, - первое крупное циклическое произведение Шумана, написанное им в 21 год. Это было время, когда композитор увлекался романами немецкого писателя-сентименталиста Жан Поля (1763-1825; его настоящее имя Иоганн Пауль Фридрих Рихтер). Один из романов назывался "Мальчишеские годы", он стал для молодого Роберта Шумана, по его признанию, "своего рода Библией". В романе рассказывается о двух братьях-близнецах, противоположных по темпераменту (как бы две стихии душевной жизни одного человека), влюбившихся в одну девушку. Основная сцена - бал-маскарад, вереница танцев и событий. В итоге один из братьев жертвует своим чувством ради счастья другого, прощаясь навсегда - и с ним, и с любимой... Именно под впечатлением последних сцен Шуман создал свой цикл.
По признанию Шумана, самостоятельный творческий почерк начал складываться у него именно в работе над "Бабочками".
Заслуживает внимания происхождение названия цикла. Жан Поля занимала мысль о неуловимости чуда, романтической фантастики. Он говорил о том, что не принимает приема "развенчания чуда", когда автор объясняет его природу. Но так же точно не принимает и простого добавления чуда, фантастики к реальности. Третий путь он называл образно "лунный свет чудесного" - или, иными словами, "чудо не летает как птица дня, но пусть не летает и как птица ночи, - оно летает как вечерняя бабочка". Таким сравнением писатель подчеркивал, что чудо в искусстве - хрупкая поэтическая материя. Чудесное питается только откликом человеческой души, существует лишь в соприкосновении с внутренним миром: "величайшее неразрушимое чудо - это вера человека в чудо, и величайшее явление духа - это наша боязнь духов в этой деревянной, полной механики жизни".
Эта поэзия чуда, поэзия чувства, соединение фантастики с человеческой душой, идея внутреннего раздвоения человека захватили молодого Шумана и стали основными темами цикла "Бабочки".
Друг Шумана Ю. Кнорр, впрочем, объяснял название цикла иначе: фортепианные миниатюры цикла "сопоставлены так, что ... можно представить себе пестрое мелькание бабочек на костюмированном балу".
Цикл входил в репертуар крупнейших пианистов XX века, таких как Владимир Софроницкий, Святослав Рихтер, Клаудио Аррау, Вильгельм Кемпф.
Рекомендуется студентам консерваторий, музыкальных колледжей и училищ, учащимся старших классов музыкальных школ и лицеев, а также преподавателям фортепиано и музыкальной литературы.
Robert Shuman (1810-1856) - velikij nemetskij kompozitor, dirizher, muzykalnyj kritik, pedagog. Odin iz krupnejshikh kompozitorov-romantikov, avtor chetyrekh simfonij, neskolkikh kontsertov, mnozhestva kamernykh sochinenij. Osoboe priznanie poluchili vokalnye i fortepiannye tsikly kompozitora.
Tsikl "Babochki", op. 2, - pervoe krupnoe tsiklicheskoe proizvedenie Shumana, napisannoe im v 21 god. Eto bylo vremja, kogda kompozitor uvlekalsja romanami nemetskogo pisatelja-sentimentalista Zhan Polja (1763-1825; ego nastojaschee imja Iogann Paul Fridrikh Rikhter). Odin iz romanov nazyvalsja "Malchisheskie gody", on stal dlja molodogo Roberta Shumana, po ego priznaniju, "svoego roda Bibliej". V romane rasskazyvaetsja o dvukh bratjakh-bliznetsakh, protivopolozhnykh po temperamentu (kak by dve stikhii dushevnoj zhizni odnogo cheloveka), vljubivshikhsja v odnu devushku. Osnovnaja stsena - bal-maskarad, verenitsa tantsev i sobytij. V itoge odin iz bratev zhertvuet svoim chuvstvom radi schastja drugogo, proschajas navsegda - i s nim, i s ljubimoj... Imenno pod vpechatleniem poslednikh stsen Shuman sozdal svoj tsikl.
Po priznaniju Shumana, samostojatelnyj tvorcheskij pocherk nachal skladyvatsja u nego imenno v rabote nad "Babochkami".
Zasluzhivaet vnimanija proiskhozhdenie nazvanija tsikla. Zhan Polja zanimala mysl o neulovimosti chuda, romanticheskoj fantastiki. On govoril o tom, chto ne prinimaet priema "razvenchanija chuda", kogda avtor objasnjaet ego prirodu. No tak zhe tochno ne prinimaet i prostogo dobavlenija chuda, fantastiki k realnosti. Tretij put on nazyval obrazno "lunnyj svet chudesnogo" - ili, inymi slovami, "chudo ne letaet kak ptitsa dnja, no pust ne letaet i kak ptitsa nochi, - ono letaet kak vechernjaja babochka". Takim sravneniem pisatel podcherkival, chto chudo v iskusstve - khrupkaja poeticheskaja materija. Chudesnoe pitaetsja tolko otklikom chelovecheskoj dushi, suschestvuet lish v soprikosnovenii s vnutrennim mirom: "velichajshee nerazrushimoe chudo - eto vera cheloveka v chudo, i velichajshee javlenie dukha - eto nasha bojazn dukhov v etoj derevjannoj, polnoj mekhaniki zhizni".
Eta poezija chuda, poezija chuvstva, soedinenie fantastiki s chelovecheskoj dushoj, ideja vnutrennego razdvoenija cheloveka zakhvatili molodogo Shumana i stali osnovnymi temami tsikla "Babochki".
Drug Shumana Ju. Knorr, vprochem, objasnjal nazvanie tsikla inache: fortepiannye miniatjury tsikla "sopostavleny tak, chto ... mozhno predstavit sebe pestroe melkanie babochek na kostjumirovannom balu".
Tsikl vkhodil v repertuar krupnejshikh pianistov XX veka, takikh kak Vladimir Sofronitskij, Svjatoslav Rikhter, Klaudio Arrau, Vilgelm Kempf.
Rekomenduetsja studentam konservatorij, muzykalnykh kolledzhej i uchilisch, uchaschimsja starshikh klassov muzykalnykh shkol i litseev, a takzhe prepodavateljam fortepiano i muzykalnoj literatury.
