Русский фотографический авангард 1920-1930-х годов - Александр Родченко, Эль Лисицкий, Борис Игнатович и др., - претерпев гонения и репрессии тоталитарного режима, стал классикой российского и мирового искусства, более того, своеобразной визитной карточкой, репрезентирующей сильнейшую энергетику и новаторское начало, присущие Советской России в первые годы после Октябрьской революции. Однако мало кто знает, что в те же годы существовало и другое направление русской фотографии - пикториальное. Фотографы-пикториалисты стремились приблизить фотографию к живописному произведению, используя в основном мягкорисующие объективы и специальную, зачастую очень сложную, технику печати. Пикториальная фотография противопоставляла себя документальной фотосъемке, стремясь, как и живопись, прежде всего к эмоциональной окраске произведения, выражению индивидуальных смыслов и значений, привносимых в него автором. Издание содержит параллельный текст на английском языке.
Russkij fotograficheskij avangard 1920-1930-kh godov - Aleksandr Rodchenko, El Lisitskij, Boris Ignatovich i dr., - preterpev gonenija i repressii totalitarnogo rezhima, stal klassikoj rossijskogo i mirovogo iskusstva, bolee togo, svoeobraznoj vizitnoj kartochkoj, reprezentirujuschej silnejshuju energetiku i novatorskoe nachalo, prisuschie Sovetskoj Rossii v pervye gody posle Oktjabrskoj revoljutsii. Odnako malo kto znaet, chto v te zhe gody suschestvovalo i drugoe napravlenie russkoj fotografii - piktorialnoe. Fotografy-piktorialisty stremilis priblizit fotografiju k zhivopisnomu proizvedeniju, ispolzuja v osnovnom mjagkorisujuschie obektivy i spetsialnuju, zachastuju ochen slozhnuju, tekhniku pechati. Piktorialnaja fotografija protivopostavljala sebja dokumentalnoj fotosemke, stremjas, kak i zhivopis, prezhde vsego k emotsionalnoj okraske proizvedenija, vyrazheniju individualnykh smyslov i znachenij, privnosimykh v nego avtorom. Izdanie soderzhit parallelnyj tekst na anglijskom jazyke.
