Boris Tishchenko belongs to the galaxy of the most prominent modern composers in Russia. His creations - both orchestral and chamber ones are distinct for profundity, rebellious spirit, elaborated symphonic conceptions. His thematic material is used to be mostly unambiguous and vivid, being led to extensive mighty zeniths and explosive apexes. Boris Tishchenko's creative process is intensive indeed. He is the author of more than 140 opuses, including seven enumerated symphonies, four entitled symphonies (“The French”, “The Pushkin Symphony”, “Robusta”, “The Blokade Chronicle”, “Requiem” to the verses by Anna Akhmatova, concertos for different instrumental casts, ballet “Yaroslavna”, “Twelve O'Clock”, “Fly the Clatterer”, choreo-symphonic cycliade “Beatrice”, ten piano sonatas, sonatas for the strings, quartets, vocal cycles.
The Symphony No. 6 is truly considered to be the most tragic one. The main dramaturgic personage here is the Death itself. Two conflicting solo voices - soprano and contralto - symbolize correspondingly the worlds of the living and the ghosts. The contralto sounds now from the stage, now out of the wings thus turning everything to the theatre action.
Стихи А. Наймана, А. Ахматовой, М. Цветаевой, О. Мандельштама, В. Левинзона.
Борис Иванович Тищенко - один из крупнейших композиторов современной России. Высочайшим мастерством, глубиной, бескомпромиссностью, развитыми симфоническими концепциями отличаются как его оркестровые произведения, так и сочинения для камерного состава. Конкретность и образность тематизма, протяженные и мощные нарастания, огромной взрывчатой силы кульминации - отличительные черты его композиторского стиля. Поражает интенсивность творческого процесса у Тищенко: им создано более 140 опусов, среди которых семь номерных симфоний, четыре симфонии с названиями: "Французская", "Пушкинская", “Robusta”, "Хроника блокады"; "Реквием" на стихи А. А. Ахматовой, концерты для различных инструментальных составов, балеты "Ярославна", "Двенадцать", "Муха-Цокотуха", десять фортепианных сонат, сонаты для струнных инструментов соло, квартеты, вокальные циклы.
Шестая симфония, пожалуй, самая трагичная по своему содержанию. Образ смерти здесь является главной драматургической идеей. Оппозиция двух солирующих голосов (сопрано и контральто) символизирует противопоставление мира живых и мира мертвых. Звучание контральто то со сцены, то из-за кулис вносит элемент театрализации и усиливает контраст.
Stikhi A. Najmana, A. Akhmatovoj, M. Tsvetaevoj, O. Mandelshtama, V. Levinzona.
Boris Ivanovich Tischenko - odin iz krupnejshikh kompozitorov sovremennoj Rossii. Vysochajshim masterstvom, glubinoj, beskompromissnostju, razvitymi simfonicheskimi kontseptsijami otlichajutsja kak ego orkestrovye proizvedenija, tak i sochinenija dlja kamernogo sostava. Konkretnost i obraznost tematizma, protjazhennye i moschnye narastanija, ogromnoj vzryvchatoj sily kulminatsii - otlichitelnye cherty ego kompozitorskogo stilja. Porazhaet intensivnost tvorcheskogo protsessa u Tischenko: im sozdano bolee 140 opusov, sredi kotorykh sem nomernykh simfonij, chetyre simfonii s nazvanijami: "Frantsuzskaja", "Pushkinskaja", “Robusta”, "Khronika blokady"; "Rekviem" na stikhi A. A. Akhmatovoj, kontserty dlja razlichnykh instrumentalnykh sostavov, balety "Jaroslavna", "Dvenadtsat", "Mukha-Tsokotukha", desjat fortepiannykh sonat, sonaty dlja strunnykh instrumentov solo, kvartety, vokalnye tsikly.
Shestaja simfonija, pozhaluj, samaja tragichnaja po svoemu soderzhaniju. Obraz smerti zdes javljaetsja glavnoj dramaturgicheskoj ideej. Oppozitsija dvukh solirujuschikh golosov (soprano i kontralto) simvoliziruet protivopostavlenie mira zhivykh i mira mertvykh. Zvuchanie kontralto to so stseny, to iz-za kulis vnosit element teatralizatsii i usilivaet kontrast.
