Ot avtora
V I razdele razrabatyvajutsja diatonicheskie gammy s vkljucheniem khromaticheskikh tonov, gammy s propuschennymi stupenjami, modulirujuschie gammy, dvukh- i trekhgolosnye politonalnye gammy, khromaticheskie gammy, ispolnjaemye vsemi pjatju paltsami.
II razdel posvjaschen glavnym obrazom izucheniju khromaticheskikh tertsij. Faktura zdes predstavlena to v uproschennom, to v uslozhnennom variante, chto bolee plodotvorno dlja izuchenija, chem beskonechnoe odnoobraznoe povtorenie. Etudey na diatonicheskie tertsii demonstrirujut fakturu, prednaznachennuju kak by dlja shesti paltsev, no ispolnjaemuju pjatju paltsami blagodarja novoj i neobychnoj applikature.
III razdel soderzhit etjudy na nezavisimoe dvizhenie ruk pri igre dvojnykh oktav, na reguljarnoe i nereguljarnoe protivopolozhnoe dvizhenie ruk.
IV razdel posvjaschen tekhnike arpedzhio. V nem soderzhatsja arpedzhio s perekreschivaniem ruk, arpedzhio s propuschennymi tonami, s dobavochnymi tonami, vvodimymi pri pomoschi glissando, politonalnye i lomanye arpedzhio.
V V razdele ("Razlichnye vidy faktury") predstavleny ritmicheskie uprazhnenija (vtoroe — s povtorjajuschimisja notami); uprazhnenija na polifoniju, v kotorykh golosa perekhodjat iz odnoj ruki v druguju (zdes, nesmotrja na postojannoe peremeschenie ruk, nuzhno sokhranit oschuschenie nepreryvnosti kazhdogo iz trekh otdalennykh drug ot druga golosov); uprazhnenija na dvojnye noty v netraditsionnykh intervalakh i v glissando; uprazhnenija, v kotorykh golosa dvizhutsja na fone vyderzhannogo zvuka; i, nakonets, etjud na flazholety.
Mnogie etjudy sbornika proniknuty myslju, chto klaviatura podrazdeljaetsja na otrezki, bolshie chem oktava. Takoe predstavlenie dolzhno slozhitsja ne tolko blagodarja vyboru applikatury (kakuju my najdem, naprimer, u Lista, rekomendovavshego ispolnjat arpedzhio pjatju paltsami), no i blagodarja muzykalnomu risunku tekhnicheskikh formul. Primerom takogo roda sluzhit pesa As-dur v medlennykh oktavakh, pervyj iz etjudov na arpedzhio, variatsija na etjud Op. 10 No. 12 Chopina (gde oktavy originala zameneny detsimami i undetsimami).
Izuchaja eti pesy, a takzhe te, v kotorykh razrabatyvajutsja skachki v polifonicheskoj fakture, mozhno v sovershenstve ovladet vsej klaviaturoj, kak blagodarja myslennomu predstavleniju, tak i polnotsennomu zvukovomu kontrolju.
E.-R. Blanshe
От автора
В I разделе разрабатываются диатонические гаммы с включением хроматических тонов, гаммы с пропущенными ступенями, модулирующие гаммы, двух- и трехголосные политональные гаммы, хроматические гаммы, исполняемые всеми пятью пальцами.
II раздел посвящен главным образом изучению хроматических терций. Фактура здесь представлена то в упрощенном, то в усложненном варианте, что более плодотворно для изучения, чем бесконечное однообразное повторение. Этюды на диатонические терции демонстрируют фактуру, предназначенную как бы для шести пальцев, но исполняемую пятью пальцами благодаря новой и необычной аппликатуре.
III раздел содержит этюды на независимое движение рук при игре двойных октав, на регулярное и нерегулярное противоположное движение рук.
IV раздел посвящен технике арпеджио. В нем содержатся арпеджио с перекрещиванием рук, арпеджио с пропущенными тонами, с добавочными тонами, вводимыми при помощи глиссандо, политональные и ломаные арпеджио.
В V разделе ("Различные виды фактуры") представлены ритмические упражнения (второе — с повторяющимися нотами); упражнения на полифонию, в которых голоса переходят из одной руки в другую (здесь, несмотря на постоянное перемещение рук, нужно сохранить ощущение непрерывности каждого из трех отдаленных друг от друга голосов); упражнения на двойные ноты в нетрадиционных интервалах и в глиссандо; упражнения, в которых голоса движутся на фоне выдержанного звука; и, наконец, этюд на флажолеты.
Многие этюды сборника проникнуты мыслью, что клавиатура подразделяется на отрезки, большие чем октава. Такое представление должно сложиться не только благодаря выбору аппликатуры (какую мы найдем, например, у Листа, рекомендовавшего исполнять арпеджио пятью пальцами), но и благодаря музыкальному рисунку технических формул. Примером такого рода служит пьеса As-dur в медленных октавах, первый из этюдов на арпеджио, вариация на этюд ор. 10 No. 12 Шопена (где октавы оригинала заменены децимами и ундецимами).
Изучая эти пьесы, а также те, в которых разрабатываются скачки в полифонической фактуре, можно в совершенстве овладеть всей клавиатурой, как благодаря мысленному представлению, так и полноценному звуковому контролю.
Э.-Р. Бланше
Ot avtora
V I razdele razrabatyvajutsja diatonicheskie gammy s vkljucheniem khromaticheskikh tonov, gammy s propuschennymi stupenjami, modulirujuschie gammy, dvukh- i trekhgolosnye politonalnye gammy, khromaticheskie gammy, ispolnjaemye vsemi pjatju paltsami.
II razdel posvjaschen glavnym obrazom izucheniju khromaticheskikh tertsij. Faktura zdes predstavlena to v uproschennom, to v uslozhnennom variante, chto bolee plodotvorno dlja izuchenija, chem beskonechnoe odnoobraznoe povtorenie. Etjudy na diatonicheskie tertsii demonstrirujut fakturu, prednaznachennuju kak by dlja shesti paltsev, no ispolnjaemuju pjatju paltsami blagodarja novoj i neobychnoj applikature.
III razdel soderzhit etjudy na nezavisimoe dvizhenie ruk pri igre dvojnykh oktav, na reguljarnoe i nereguljarnoe protivopolozhnoe dvizhenie ruk.
IV razdel posvjaschen tekhnike arpedzhio. V nem soderzhatsja arpedzhio s perekreschivaniem ruk, arpedzhio s propuschennymi tonami, s dobavochnymi tonami, vvodimymi pri pomoschi glissando, politonalnye i lomanye arpedzhio.
V V razdele ("Razlichnye vidy faktury") predstavleny ritmicheskie uprazhnenija (vtoroe — s povtorjajuschimisja notami); uprazhnenija na polifoniju, v kotorykh golosa perekhodjat iz odnoj ruki v druguju (zdes, nesmotrja na postojannoe peremeschenie ruk, nuzhno sokhranit oschuschenie nepreryvnosti kazhdogo iz trekh otdalennykh drug ot druga golosov); uprazhnenija na dvojnye noty v netraditsionnykh intervalakh i v glissando; uprazhnenija, v kotorykh golosa dvizhutsja na fone vyderzhannogo zvuka; i, nakonets, etjud na flazholety.
Mnogie etjudy sbornika proniknuty myslju, chto klaviatura podrazdeljaetsja na otrezki, bolshie chem oktava. Takoe predstavlenie dolzhno slozhitsja ne tolko blagodarja vyboru applikatury (kakuju my najdem, naprimer, u Lista, rekomendovavshego ispolnjat arpedzhio pjatju paltsami), no i blagodarja muzykalnomu risunku tekhnicheskikh formul. Primerom takogo roda sluzhit pesa As-dur v medlennykh oktavakh, pervyj iz etjudov na arpedzhio, variatsija na etjud or. 10 No. 12 Shopena (gde oktavy originala zameneny detsimami i undetsimami).
Izuchaja eti pesy, a takzhe te, v kotorykh razrabatyvajutsja skachki v polifonicheskoj fakture, mozhno v sovershenstve ovladet vsej klaviaturoj, kak blagodarja myslennomu predstavleniju, tak i polnotsennomu zvukovomu kontrolju.
E.-R. Blanshe
