"Война и мир" С. Прокофьева - произведение могучей силы и выразительности. Либретто основано на подлинном тексте романа, не подвергшемся стихотворной обработке. Композитор ставил перед собой задачу передать не столько слова, сколько интонацию речи героев Л. Толстого. Декламационная выразительность речитатива достигает огромной силы.
Опера как бы делится на две части: мир - первые семь картин и война - последние шесть (образ ее впервые появляется в финале 7-й картины, при известии о вторжении Наполеона). В этом построении Прокофьев следовал Толстому, хотя предчувствие неизбежности военного конфликта дано уже в первых "мирных" главах романа.
Драматическая инсценировка не может передать всего богатства тем, идей, образов книги, тем более такой гениальной и многоплановой, как эпопея Толстого. В центре событий в первой половине оперы - история любви Наташи и князя Андрея, увлечения Наташи Анатолем. Эта существеннейшая сторона романа воплощена в музыке с потрясающей глубиной. Не менее глубоко и сильно выражена тема России, поднявшейся на борьбу с врагом. Прокофьев сумел передать коренное различие между высоким и одухотворенным патриотизмом, эпическим величием Кутузова и авантюризмом, истерически взвинченной бравадой Наполеона.
В музыке большое место занимает нежная, поэтическая, задушевная лирика, носительницей которой является Наташа; образ ее в опере достойно продолжает традиции Глинки, Чайковского и в особенности Римского-Корсакова (трепетная нежность, хрупкость интонаций сближает ее со Снегурочкой). Однако в Наташе есть не только чистота и беззащитность, но и недетское мужество, сила воли, душевное благородство. Лирика - самое сильное качество образа героини. Атмосфера, окружающая ее, поэтична. Лирическая стихия достигает кульминации в гениальном вальсе, символизирующем расцвет любви девушки к князю Андрею. Вальс неразрывно связан в сознании Андрея с обликом Наташи. Проведение той же темы в сцене последней встречи умирающего князя с Наташей переключает лирику в драматический план.
Прокофьев - мастер лепки характеров, раскрытия образа через интонацию. "Интонационная хватка" композитора убеждает в абсолютной жизненности каждого из персонажей.
"Vojna i mir" S. Prokofeva - proizvedenie moguchej sily i vyrazitelnosti. Libretto osnovano na podlinnom tekste romana, ne podvergshemsja stikhotvornoj obrabotke. Kompozitor stavil pered soboj zadachu peredat ne stolko slova, skolko intonatsiju rechi geroev L. Tolstogo. Deklamatsionnaja vyrazitelnost rechitativa dostigaet ogromnoj sily.
Opera kak by delitsja na dve chasti: mir - pervye sem kartin i vojna - poslednie shest (obraz ee vpervye pojavljaetsja v finale 7-j kartiny, pri izvestii o vtorzhenii Napoleona). V etom postroenii Prokofev sledoval Tolstomu, khotja predchuvstvie neizbezhnosti voennogo konflikta dano uzhe v pervykh "mirnykh" glavakh romana.
Dramaticheskaja instsenirovka ne mozhet peredat vsego bogatstva tem, idej, obrazov knigi, tem bolee takoj genialnoj i mnogoplanovoj, kak epopeja Tolstogo. V tsentre sobytij v pervoj polovine opery - istorija ljubvi Natashi i knjazja Andreja, uvlechenija Natashi Anatolem. Eta suschestvennejshaja storona romana voploschena v muzyke s potrjasajuschej glubinoj. Ne menee gluboko i silno vyrazhena tema Rossii, podnjavshejsja na borbu s vragom. Prokofev sumel peredat korennoe razlichie mezhdu vysokim i odukhotvorennym patriotizmom, epicheskim velichiem Kutuzova i avantjurizmom, istericheski vzvinchennoj bravadoj Napoleona.
V muzyke bolshoe mesto zanimaet nezhnaja, poeticheskaja, zadushevnaja lirika, nositelnitsej kotoroj javljaetsja Natasha; obraz ee v opere dostojno prodolzhaet traditsii Glinki, Chajkovskogo i v osobennosti Rimskogo-Korsakova (trepetnaja nezhnost, khrupkost intonatsij sblizhaet ee so Snegurochkoj). Odnako v Natashe est ne tolko chistota i bezzaschitnost, no i nedetskoe muzhestvo, sila voli, dushevnoe blagorodstvo. Lirika - samoe silnoe kachestvo obraza geroini. Atmosfera, okruzhajuschaja ee, poetichna. Liricheskaja stikhija dostigaet kulminatsii v genialnom valse, simvolizirujuschem rastsvet ljubvi devushki k knjazju Andreju. Vals nerazryvno svjazan v soznanii Andreja s oblikom Natashi. Provedenie toj zhe temy v stsene poslednej vstrechi umirajuschego knjazja s Natashej perekljuchaet liriku v dramaticheskij plan.
Prokofev - master lepki kharakterov, raskrytija obraza cherez intonatsiju. "Intonatsionnaja khvatka" kompozitora ubezhdaet v absoljutnoj zhiznennosti kazhdogo iz personazhej.
