"Субъективная объективность" рисунков Пономарева, определенно, создает условия для нашего общения: с самим искусством, с природой технического артефакта, со смысловой доминантой изображенного. Интересна топография рисунков. Если смотреть на линию (преднамеренно неровную, живописную), оставляемую карандашом, ручкой, фломастером, то она, кажется, исследует пространство листа во всех возможных направлениях, но при этом - с главной тенденцией к конструктиву предмета изображения. И эта обязательная тенденция гарантирует, что изображенный мир как-то устроен, что он не развалится и не обрушится по чьему-то злому умыслу. Злой умысел - как раз то, чего совершенно нет в Сашиных рисунках. А что есть? Есть фундаментальный, соответствующий природе красоты конструктив замечательной авторской формы. Есть актуальное искусство художника Саши Пономарева.
"Subektivnaja obektivnost" risunkov Ponomareva, opredelenno, sozdaet uslovija dlja nashego obschenija: s samim iskusstvom, s prirodoj tekhnicheskogo artefakta, so smyslovoj dominantoj izobrazhennogo. Interesna topografija risunkov. Esli smotret na liniju (prednamerenno nerovnuju, zhivopisnuju), ostavljaemuju karandashom, ruchkoj, flomasterom, to ona, kazhetsja, issleduet prostranstvo lista vo vsekh vozmozhnykh napravlenijakh, no pri etom - s glavnoj tendentsiej k konstruktivu predmeta izobrazhenija. I eta objazatelnaja tendentsija garantiruet, chto izobrazhennyj mir kak-to ustroen, chto on ne razvalitsja i ne obrushitsja po chemu-to zlomu umyslu. Zloj umysel - kak raz to, chego sovershenno net v Sashinykh risunkakh. A chto est? Est fundamentalnyj, sootvetstvujuschij prirode krasoty konstruktiv zamechatelnoj avtorskoj formy. Est aktualnoe iskusstvo khudozhnika Sashi Ponomareva.
