Legendary Russian Seasons in Paris of 1909-1914....Once they were conceived by Nikolai Cherepnin (1873-1945) and Serge Dyaghilev (1872-1929), zealous propagandists of the Russian art. And it came true, this project having stopped the show all over the musical and ballet world. Novelty, enthralling ideas in almost every sphere of music - from garish orchestral palette to choreographic embodiment - were making for the birth of new driving trends in composition and theatre staging. Thus the energy of Igor Stravinsky's "Fire Bird" (1910), "Petrushka" (1911), "The Rite of Spring" (1913) was instilled to young Sergei Prokofiev, whose ballet music is forever considered to be the model for every composer. However, that imaginative extremity, harsh national colour, creative aspirations were growing out of the classical music and classical dance. "I study ballet due to music", - famous Mikhail Fokin (1880-1942) used to say. Generations of choreographers have also been inspiring composers, enriching their implications and researches. The present collection is compiled of the fragments from the ballets by the Petersburgian composers, thus drawing your attention to contemporary art of dance.
CONTENTS:
N. Cherepnin. Variations. From the ballet Armide's Pavilion
N. Cherepnin. Dance. From the ballet Narcissus and Echo
S. Prokofiev. Commissaries. From the ballet Steel Bound
S. Prokofiev. Mimetic Scene. From the ballet On the Dnieper
G. Portnov. Tavern Dance. From the ballet Daughter of France
G. Portnov. Expectation. From the ballet Tygrena and Aye
A. Dergachyov. Two Fragments. From the ballet Dark Alleys (after I. Bunin)
S. Poddubny. Two Fragments. From the ballet Thunderstorm
1. Starting to the Fair!
2. Dikoy's Dance
G. Korchmar. Woe to Fedora! Three fragments of the choreographic sketches for two pianos
1. Sauce-Pans' Maledictions
2. Sauscers' Lamentations
3. Broom's Dance
Легендарные "Русские сезоны" в Париже 1909-1914 годов, задуманные и воплощенные страстными пропагандистами русского искусства Н. Черепниным (1873-1945) и С. Дягилевым (1872-1929), ошеломившие и ослепившие музыкальный, балетный мир начала XX века яркостью, новаторством, талантливостью музыкальных замыслов, оркестровой палитрой, дали необычные и замечательные творческие всходы, оказали и оказывают влияние на композиторов, балетмейстеров до сих пор. Влияние Игоря Стравинского, автора феноменальных премьер - "Жар-птицы" (1910), "Петрушки" (1911), "Весны священной" (1913), - испытал молодой С. Прокофьев. В свою очередь, влияние балетной музыки Прокофьева на зарубежных, российских (советских) композиторов не менее значительно и по сути не утратило своей значимости и в наши дни. Экспрессия образов, национальный колорит, творческие дерзания основывались, тем не менее, на глубоком знании, понимании классической музыки, классического танца. Следуя словам М. Фокина (1880-1942), "учась у музыки балету", последующие поколения балетмейстеров непрерывно искали творческих контактов - вдохновляли отечественных композиторов, основательно влияя на их устремления, их самобытные поиски. Предлагаемые в сборнике фрагменты балетов петербургских композиторов еще раз привлекут внимание любителей музыки к современному балетному театру.
Содержание:
Н. Черепнин. Вариации. Из балета Павильон Армиды;
Н. Черепнин. Танец. Из балета Нарцисс и Эхо;
С. Прокофьев. Комиссары. Из балета Стальной скок;
С. Прокофьев. Мимическая сцена. Из балета На Днепре;
Г. Портнов. Танец в таверне. Из балета Дочь Франции;
Г. Портнов. Ожидание. Из балета Тыгрена и Айе;
А. Дергачев. Два фрагмента. Из балета Темные аллеи (по И. Бунину);
С. Поддубный. Два фрагмента. Из балета Гроза (1. На ярмарку! 2. Пляска Дикого);
Г. Корчмар. Горе Федоре! Три фрагмента хореографических эскизов для двух фортепиано (1. Проклятия кастрюль, 2. Причитания блюдец, 3. Выплясывание метлы)
Legendarnye "Russkie sezony" v Parizhe 1909-1914 godov, zadumannye i voploschennye strastnymi propagandistami russkogo iskusstva N. Cherepninym (1873-1945) i S. Djagilevym (1872-1929), oshelomivshie i oslepivshie muzykalnyj, baletnyj mir nachala XX veka jarkostju, novatorstvom, talantlivostju muzykalnykh zamyslov, orkestrovoj palitroj, dali neobychnye i zamechatelnye tvorcheskie vskhody, okazali i okazyvajut vlijanie na kompozitorov, baletmejsterov do sikh por. Vlijanie Igorja Stravinskogo, avtora fenomenalnykh premer - "Zhar-ptitsy" (1910), "Petrushki" (1911), "Vesny svjaschennoj" (1913), - ispytal molodoj S. Prokofev. V svoju ochered, vlijanie baletnoj muzyki Prokofeva na zarubezhnykh, rossijskikh (sovetskikh) kompozitorov ne menee znachitelno i po suti ne utratilo svoej znachimosti i v nashi dni. Ekspressija obrazov, natsionalnyj kolorit, tvorcheskie derzanija osnovyvalis, tem ne menee, na glubokom znanii, ponimanii klassicheskoj muzyki, klassicheskogo tantsa. Sleduja slovam M. Fokina (1880-1942), "uchas u muzyki baletu", posledujuschie pokolenija baletmejsterov nepreryvno iskali tvorcheskikh kontaktov - vdokhnovljali otechestvennykh kompozitorov, osnovatelno vlijaja na ikh ustremlenija, ikh samobytnye poiski. Predlagaemye v sbornike fragmenty baletov peterburgskikh kompozitorov esche raz privlekut vnimanie ljubitelej muzyki k sovremennomu baletnomu teatru.
Soderzhanie:
N. Cherepnin. Variatsii. Iz baleta Pavilon Armidy;
N. Cherepnin. Tanets. Iz baleta Nartsiss i Ekho;
S. Prokofev. Komissary. Iz baleta Stalnoj skok;
S. Prokofev. Mimicheskaja stsena. Iz baleta Na Dnepre;
G. Portnov. Tanets v taverne. Iz baleta Doch Frantsii;
G. Portnov. Ozhidanie. Iz baleta Tygrena i Aje;
A. Dergachev. Dva fragmenta. Iz baleta Temnye allei (po I. Buninu);
S. Poddubnyj. Dva fragmenta. Iz baleta Groza (1. Na jarmarku! 2. Pljaska Dikogo);
G. Korchmar. Gore Fedore! Tri fragmenta khoreograficheskikh eskizov dlja dvukh fortepiano (1. Prokljatija kastrjul, 2. Prichitanija bljudets, 3. Vypljasyvanie metly)
