ПРЕДИСЛОВИЕ
Учебно-методическое пособие Юрия Чугунова "Гармония в джазе" - работа своевременная и нужная. Если изредка в нашей учебной литературе и появлялись труды по отдельным технологическим проблемам эстрадной и джазовой музыки, то это касалось главным образом инструментовки и аранжировки, многие же другие теоретические и практические аспекты разработаны не были, по крайней мере, в печатных изданиях. Таким образом, пособие Чугунова - первый отечественный печатный труд, полиостью посвященный гармоническому языку в джазовой музыке.
Прежде всего, данная работа имеет большое практическое значение, так как в ней в систематизированном виде даются необходимые сведения по предмету, без знания, которого невозможны сколько-нибудь серьезные занятия в области джазовой импровизации и аранжировки.
Первые пять глав посвящены "условиям игры", т. е. первоначальным сведениям теоретического к практического порядка. Несколько глав освещают гармонические принципы блюза (IV и VIII главы), баллады (XII глава) и босса-новы (ХШ глава). Гармонические структуры блюза - наиболее характерной для джаза формы - рассмотрены автором более подробно. Большое место в пособии уделено технологии гармонизации. Очень важна в этом смысле глава V ("Гармонизация") - самая обширная по объему, закладывающая фундамент для изучения следующих разделов работы, посвященных более сложным гармоническим комплексам и структурам (см. главу XVI - "Аккорды нетерцового строения", или главу XVII- "Полиаккорды. Политональность").
Не перечисляя подробно многие интересные аспекты этого труда, остановлюсь лишь на нескольких моментах. Заслуживают, например, пристального внимания главы IV и X, посвященные особенностям исполнения джазовой музыки иа фортепиано. Не только пианист, но и любой музыкант, - духовик, струнник, ударник, - желающий овладеть секретами гармонии в джазе, не сможет этого сделать, если не научится воспроизводить на фортепиано наиболее типичные гармонические последовательности, причем в той фактуре, которая характерна для того или иного стиля джазовой музыки. Хочется также указать на важность предложенных автором упражнений на фортепиано (во всех главах, в частности, в главе VII - "Модулирующие секвенции"). Несколько особняком стоит глава XVIII, почти не касающаяся вопросов музыкальной технологии (она написана в виде небольшого исторического очерка). Здесь прослеживаются основные стили джазовой музыки, увязанные автором с эволюцией гармонического языка. Значительную ценность представляют многочисленные музыкальные примеры, подобранные из образцов джазовой классики и современной джазовой музыки.
К положительным сторонам работы нужно отнести стремление автора связать специфические приемы джазовой гармонизации с законами академической гармонии, в частности, в области голосоведения. Недаром в авторском предисловии указано, что пособие рассчитано на "учащихся, знакомых с начальным курсом классической гармонии". Кстати, очень важно, чтобы в учебном процессе "стык" гармонии классической и джазовой не вносил взаимоисключающих моментов. Безусловно, требуется серьезная теоретическая разработка данной проблемы.
В заключение хочется отметить, что знания автора, практический опыт его композиторской, исполнительской и педагогической деятельности позволили ему взяться за труд, посвященный предмету, в нашей учебно-методической литературе еще недостаточно разработанному.
Ю. Саульский
ОТ АВТОРА
Это учебное пособие предназначено для учащихся эстрадных отделений музыкальных училищ, знакомых с начальным курсом классической гармонии.
Цель пособия - развить у учащихся хорошую гармоническую технику, умение слышать, анализировать гармонию, научиться самостоятельно гармонизовать заданную мелодию, а также выработать чувство стиля эстрадной и джазовой музыки.
Джаз внес много нового в область музыкального языка - ритма, интонации, использования возможностей инструментов, импровизации, оркестровки. Гармоническая основа джаза на первых порах оказалась наименее самобытным элементом; она близка европейской классической гармонии, но и в эту область, на протяжении своего развития, джаз внес оригинальные черты (применение известных аккордов получило своеобразную трактовку).
Можно уловить своего рода преемственность традиций: в период возникновения джаза неграмотные негритянские музыканты имели возможность воспринимать европейскую классическую гармонию, пользовались инструментарием симфонического оркестра, что повлияло на выразительные средства самого джаза-. По мере необычайно динамичного развития джаза гармонический язык его все более усложнялся. Ныне джаз практически использует весь арсенал средств современной музыки. За короткий срок он превратился в многообразное, большое искусство, завладел миром и проник во все виды легкой эстрадной музыки. Фольклорные и традиционные стили джаза оказали влияние на творчество многих выдающихся композиторов, достаточно вспомнить Дебюсси, Равеля, Стравинского, Мийо, Гершвина.
Проникновение элементов джаза в современную симфоническую и камерную музыку и наоборот, элементов симфонической и камерной музыки в джаз происходит и по сей день. В этом отношении большой интерес представляет творчество таких современных композиторов-исполнителей, работающих в области джаз-рока, как Чик Кория, Мак-Лафлин, Эмерсон, Понти и др. Пионерами, открывшими богатейшие возможности синтеза классики и джаза, были выдающиеся артисты джаза Дюк Эллингтон (осуществивший еще на границе двадцатых и тридцатых годов записи мастерских композиций крупной формы- концертных фантазий, сюит), Стэн Кентон и Гилл Эванс (в конце сороковых годов). Поиски этих музыкантов продолжили в пятидесятые годы Джон Льюис, Дэйв Брубек. Джордж Рассел, Джимми Джуффри и Гюнтер Шуллер, неофициальный вождь этого направления (получившего название "Тп1гс1 зттеат", т. е. "третье течение").
Джазовая и эстрадная гармония основана иа функциональной системе. Поэтому в пособии достаточно подробно разбираются ладовые функции, система квинтового родства, мелодические функции лада, т. е. отношения между устоем и неустоем.
Рассматриваются следующие отличительные особенности джазовой гармонии: 1) интенсивная диссонантность - употребление в основном септ-, нон-, ундецим- и терцдецимаккордов, альтерированных аккордов и аккордов с добавленными ступенями, тяга к хроматизмам и т. д., 2) стремление к аккордовому параллелизму, 3) стремление к подробной гармонизации за счет побочных доминант (движение по квинтовому кругу), хроматизмов, замен и т. д., 4) огромная роль блюза, накладывающего отпечаток почти на каждое джазовое произведение или исполнение как в виде прямого использования блюзовой формы, так и в применении "блюзовых нот". Особое внимание в пособие уделено альтерации, т. к. джазовая и эстрадная музыка основывается в значительной степени из альтерированных гармониях.
В процессе освоения гармонических последовательностей в тесном расположении учащиеся должны научиться выделять из четырех, пяти голосов три голоса (учитывая бас), наиболее ярко подчеркивающие гармонию. При этом важно следить за тем, чтобы эти голоса (особенно средний) были самостоятельны и интересны, т. к. здесь выявляется тенденция к полифонии. Эти упражнения особенно полезны для пианистов и тех, кто в дальнейшем захочет специализироваться в инструментовке.
Поскольку джаз является прежде всего искусством ритма, следует уже с первых занятий стремиться соединять гармонические упражнения с ритмическими. Эти упражнения можно сочетать уже с прохождением блюза. Необходимо следить, чтобы аккордовый аккомпанемент блюза игрался с чувством свинга (правильное исполнение синкоп и акцентов). Такое же внимание следует уделять и ритмическому оформлению трехголосия.
Когда учащиеся освоят тесное расположение в достаточно интересном гармоническом и ритмическом оформлении, можно перейти к широкому и смешанному расположению, а затем и к более свободному изложению гармонии, используя более многозвучные (шести-семиголосные) аккорды.
Затем следует научиться соединять гармонию с мелодией, что уже даст возможность исполнять джазовые композиции на фортепиано. На этот раздел курса нужно обратить особое внимание.
На протяжении всего курса следует выбирать материал для гармонического анализа, используя наиболее интересные образцы из джазовой и эстрадной литературы.
Почти весь материал, рекомендованный для практической работы, основан на особенно распространенных гармонических оборотах джазовой музыки. Блюз, естественно, занимает значительное место в пособии. Рассматриваются как простейшие схемы, так и более гармонически обогащенные. Изучаются наиболее типичные способы отклонений и модуляций.
Уделяется внимание также ансамблевым и оркестровым джазовым композициям с точки зрения их гармонического оформления.
В последней главе дается краткий исторический обзор развития гармонических средств в джазе от фольклорных, исторических форм до основных направлений джазовой и эстрадной музыки наших дней.
Автор выражает благодарность Ю. С. Сеульскому и М. М. Есакову за ценные замечания.
Глава I. БУКВЕННО-ЦИФРОВОЕ И СТУПЕНЕВОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ АККОРДОВ, ИХ СОСТАВ
1. Буквенно-цифровое обозначение аккордов
2. Упрощенная запись аккордов
3. Септаккорды
4. Обращения септаккордов
Глава II. ОСНОВНЫЕ АККОРДЫ ТОНИЧЕСКОЙ, ДОМИНАНТОВОЙ И СУБ-ДОМИНАНТОВОИ ФУНКЦИИ
1. Основные аккорды тонической функции
2. Аккорды субдомннантовой функции
3. Аккорды доминантовой функции
4. Имитация баса в левой руке
Глава III. ПРОСТЕЙШИЕ ФОРМЫ И КАДЕНЦИИ
Глава IV. БЛЮЗ
1. Форма, блюзовые ноты
2. Гармония в блюзе....
3. Ритмическое оформление гармонии аккомпанемента
Глава V. ГАРМОНИЗАЦИЯ
1. Квинтовый круг, побочные доминанты
2. Секвенции
3. Параллелизм
4. Последовательности аккордов, основанные на диатонической гамме
5. Последовательности аккордов, основанные на хроматической гамме
6. Гармонические обороты
7. Гармонические обороты в джазовых темах
8. Замены
9. Проходящие и вспомогательные септима, секста, квинта н кварта
10. Каденционные обороты с использованием хроматизма, альтерации. Удлиненные каденции
11. Органный пункт
Глава VI. ТЕСНОЕ, ШИРОКОЕ И СМЕШАННОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ
1. Тесное расположение (закрытая позиция)
2. Неаккордовые тона
3. Способы гармонизации неаккордовых тонов при тесном расположении
4. Широкое расположение (открытая позиция)
5. Септаккорды в открытой позиции с ведущей септимой
6. Открытая позиция с ведущей терцией
7. Смешанное расположение
8. Квинтовый круг в открытой позиции
9. Трехголосие
10. Основные правила трехголосия Глава VII. МОДУЛИРУЮЩИЕ СЕКВЕНЦИИ
Гармонические секвенции, основанные на квинтовом круге
Глава VII1. УСЛОЖНЕННАЯ БЛЮЗОВАЯ ГАРМОНИЯ
Глава IX. АККОРДЫ С ДОБАВЛЕННЫМИ ТОНАМИ. АККОРДЫ С ЗАДЕРЖАНИЕМ
1. Аккорды с добавленными тонами
2. Аккорды с задержанием
Глава X. СОЕДИНЕНИЕ МЕЛОДИИ С ГАРМОНИЕЙ
1. Способы соединения
2. Изложение мелодии в аккордовой фактуре
3. Соединение мелодии с гармонией на основе открытой позиции с ведущей септимой и ведущей терцией
4. Изложение гармонии в левой руке прн солирующей правой
Глава XI. ОТКЛОНЕНИЯ, МОДУЛЯЦИЯ
1. Отклонение
2. Модуляции
Глава XII. БАЛЛАДА
Глава XIII. БОССА НОВА
Глава XIV. ПОДРОБНАЯ ГАРМОНИЗАЦИЯ
Глава XV. СВОБОДНАЯ ГАРМОНИЗАЦИЯ
1. Мелодическая связь аккордов
2. Выбор гармонических средств. Гармонизация простыми аккордами
Глава XVI. АККОРДЫ НЕТЕРЦОВОГО СТРОЕНИЯ
Глава XVII. ПОЛИАККОРДЫ. ПОЛИТОНАЛЬНОСТЬ
1. Полиаккорды
2. Расположение полиаккордов
3. Политоиальность
Глава XVIII. ГАРМОНИЯ В ДЖАЗЕ (краткий исторический обзор)
1. Спиричуэле
2. Рабочие песни
3. Менестрели
4. Рэгтайм
5. Буги-вуги
6. Традиционный джаз
7. Чикагский стиль
8. Коммерческий джаз
9. Свииг
10. Современный джаз. Би-боп
11. Кул-джаз
12. Хард-боп
13. Прогресснв
14. Современные течения
15. Джаз-рок
Послесловие автора
Литература
Хрестоматия
D. Ellington. In a Sentimental Mood
D. Ellington. Prelude to a Kiss
D. Ellington. Solitude
D. Ellington. I Got It Bad....
B. Powell. Blues for Bessie....
B. Powell.A Parisian Thoroughfare
S. Cahn and N. Brodszky. Be My Love
M. Gordon and H. Revel. Goodnight My Love
E. Garner. Play, Piano, Play
D. Brubeck. The Duke
D. Brubeck. In Your Own Sweet Way
O. Peterson. Wheatland
J. Mercer and V. Schertzinger. Tangerine S. Allen and R. Brown. Gravy Waltz.
PREDISLOVIE
Uchebno-metodicheskoe posobie Jurija Chugunova "Garmonija v dzhaze" - rabota svoevremennaja i nuzhnaja. Esli izredka v nashej uchebnoj literature i pojavljalis trudy po otdelnym tekhnologicheskim problemam estradnoj i dzhazovoj muzyki, to eto kasalos glavnym obrazom instrumentovki i aranzhirovki, mnogie zhe drugie teoreticheskie i prakticheskie aspekty razrabotany ne byli, po krajnej mere, v pechatnykh izdanijakh. Takim obrazom, posobie Chugunova - pervyj otechestvennyj pechatnyj trud, poliostju posvjaschennyj garmonicheskomu jazyku v dzhazovoj muzyke.
Prezhde vsego, dannaja rabota imeet bolshoe prakticheskoe znachenie, tak kak v nej v sistematizirovannom vide dajutsja neobkhodimye svedenija po predmetu, bez znanija, kotorogo nevozmozhny skolko-nibud sereznye zanjatija v oblasti dzhazovoj improvizatsii i aranzhirovki.
Pervye pjat glav posvjascheny "uslovijam igry", t. e. pervonachalnym svedenijam teoreticheskogo k prakticheskogo porjadka. Neskolko glav osveschajut garmonicheskie printsipy bljuza (IV i VIII glavy), ballady (XII glava) i bossa-novy (KHSh glava). Garmonicheskie struktury bljuza - naibolee kharakternoj dlja dzhaza formy - rassmotreny avtorom bolee podrobno. Bolshoe mesto v posobii udeleno tekhnologii garmonizatsii. Ochen vazhna v etom smysle glava V ("Garmonizatsija") - samaja obshirnaja po obemu, zakladyvajuschaja fundament dlja izuchenija sledujuschikh razdelov raboty, posvjaschennykh bolee slozhnym garmonicheskim kompleksam i strukturam (sm. glavu XVI - "Akkordy netertsovogo stroenija", ili glavu XVII- "Poliakkordy. Politonalnost").
Ne perechisljaja podrobno mnogie interesnye aspekty etogo truda, ostanovljus lish na neskolkikh momentakh. Zasluzhivajut, naprimer, pristalnogo vnimanija glavy IV i X, posvjaschennye osobennostjam ispolnenija dzhazovoj muzyki ia fortepiano. Ne tolko pianist, no i ljuboj muzykant, - dukhovik, strunnik, udarnik, - zhelajuschij ovladet sekretami garmonii v dzhaze, ne smozhet etogo sdelat, esli ne nauchitsja vosproizvodit na fortepiano naibolee tipichnye garmonicheskie posledovatelnosti, prichem v toj fakture, kotoraja kharakterna dlja togo ili inogo stilja dzhazovoj muzyki. Khochetsja takzhe ukazat na vazhnost predlozhennykh avtorom uprazhnenij na fortepiano (vo vsekh glavakh, v chastnosti, v glave VII - "Modulirujuschie sekventsii"). Neskolko osobnjakom stoit glava XVIII, pochti ne kasajuschajasja voprosov muzykalnoj tekhnologii (ona napisana v vide nebolshogo istoricheskogo ocherka). Zdes proslezhivajutsja osnovnye stili dzhazovoj muzyki, uvjazannye avtorom s evoljutsiej garmonicheskogo jazyka. Znachitelnuju tsennost predstavljajut mnogochislennye muzykalnye primery, podobrannye iz obraztsov dzhazovoj klassiki i sovremennoj dzhazovoj muzyki.
K polozhitelnym storonam raboty nuzhno otnesti stremlenie avtora svjazat spetsificheskie priemy dzhazovoj garmonizatsii s zakonami akademicheskoj garmonii, v chastnosti, v oblasti golosovedenija. Nedarom v avtorskom predislovii ukazano, chto posobie rasschitano na "uchaschikhsja, znakomykh s nachalnym kursom klassicheskoj garmonii". Kstati, ochen vazhno, chtoby v uchebnom protsesse "styk" garmonii klassicheskoj i dzhazovoj ne vnosil vzaimoiskljuchajuschikh momentov. Bezuslovno, trebuetsja sereznaja teoreticheskaja razrabotka dannoj problemy.
V zakljuchenie khochetsja otmetit, chto znanija avtora, prakticheskij opyt ego kompozitorskoj, ispolnitelskoj i pedagogicheskoj dejatelnosti pozvolili emu vzjatsja za trud, posvjaschennyj predmetu, v nashej uchebno-metodicheskoj literature esche nedostatochno razrabotannomu.
Ju. Saulskij
OT AVTORA
Eto uchebnoe posobie prednaznacheno dlja uchaschikhsja estradnykh otdelenij muzykalnykh uchilisch, znakomykh s nachalnym kursom klassicheskoj garmonii.
Tsel posobija - razvit u uchaschikhsja khoroshuju garmonicheskuju tekhniku, umenie slyshat, analizirovat garmoniju, nauchitsja samostojatelno garmonizovat zadannuju melodiju, a takzhe vyrabotat chuvstvo stilja estradnoj i dzhazovoj muzyki.
Dzhaz vnes mnogo novogo v oblast muzykalnogo jazyka - ritma, intonatsii, ispolzovanija vozmozhnostej instrumentov, improvizatsii, orkestrovki. Garmonicheskaja osnova dzhaza na pervykh porakh okazalas naimenee samobytnym elementom; ona blizka evropejskoj klassicheskoj garmonii, no i v etu oblast, na protjazhenii svoego razvitija, dzhaz vnes originalnye cherty (primenenie izvestnykh akkordov poluchilo svoeobraznuju traktovku).
Mozhno ulovit svoego roda preemstvennost traditsij: v period vozniknovenija dzhaza negramotnye negritjanskie muzykanty imeli vozmozhnost vosprinimat evropejskuju klassicheskuju garmoniju, polzovalis instrumentariem simfonicheskogo orkestra, chto povlijalo na vyrazitelnye sredstva samogo dzhaza-. Po mere neobychajno dinamichnogo razvitija dzhaza garmonicheskij jazyk ego vse bolee uslozhnjalsja. Nyne dzhaz prakticheski ispolzuet ves arsenal sredstv sovremennoj muzyki. Za korotkij srok on prevratilsja v mnogoobraznoe, bolshoe iskusstvo, zavladel mirom i pronik vo vse vidy legkoj estradnoj muzyki. Folklornye i traditsionnye stili dzhaza okazali vlijanie na tvorchestvo mnogikh vydajuschikhsja kompozitorov, dostatochno vspomnit Debjussi, Ravelja, Stravinskogo, Mijo, Gershvina.
Proniknovenie elementov dzhaza v sovremennuju simfonicheskuju i kamernuju muzyku i naoborot, elementov simfonicheskoj i kamernoj muzyki v dzhaz proiskhodit i po sej den. V etom otnoshenii bolshoj interes predstavljaet tvorchestvo takikh sovremennykh kompozitorov-ispolnitelej, rabotajuschikh v oblasti dzhaz-roka, kak Chik Korija, Mak-Laflin, Emerson, Ponti i dr. Pionerami, otkryvshimi bogatejshie vozmozhnosti sinteza klassiki i dzhaza, byli vydajuschiesja artisty dzhaza Djuk Ellington (osuschestvivshij esche na granitse dvadtsatykh i tridtsatykh godov zapisi masterskikh kompozitsij krupnoj formy- kontsertnykh fantazij, sjuit), Sten Kenton i Gill Evans (v kontse sorokovykh godov). Poiski etikh muzykantov prodolzhili v pjatidesjatye gody Dzhon Ljuis, Dejv Brubek. Dzhordzh Rassel, Dzhimmi Dzhuffri i Gjunter Shuller, neofitsialnyj vozhd etogo napravlenija (poluchivshego nazvanie "Tp1gs1 ztteat", t. e. "trete techenie").
Dzhazovaja i estradnaja garmonija osnovana ia funktsionalnoj sisteme. Poetomu v posobii dostatochno podrobno razbirajutsja ladovye funktsii, sistema kvintovogo rodstva, melodicheskie funktsii lada, t. e. otnoshenija mezhdu ustoem i neustoem.
Rassmatrivajutsja sledujuschie otlichitelnye osobennosti dzhazovoj garmonii: 1) intensivnaja dissonantnost - upotreblenie v osnovnom sept-, non-, undetsim- i tertsdetsimakkordov, alterirovannykh akkordov i akkordov s dobavlennymi stupenjami, tjaga k khromatizmam i t. d., 2) stremlenie k akkordovomu parallelizmu, 3) stremlenie k podrobnoj garmonizatsii za schet pobochnykh dominant (dvizhenie po kvintovomu krugu), khromatizmov, zamen i t. d., 4) ogromnaja rol bljuza, nakladyvajuschego otpechatok pochti na kazhdoe dzhazovoe proizvedenie ili ispolnenie kak v vide prjamogo ispolzovanija bljuzovoj formy, tak i v primenenii "bljuzovykh not". Osoboe vnimanie v posobie udeleno alteratsii, t. k. dzhazovaja i estradnaja muzyka osnovyvaetsja v znachitelnoj stepeni iz alterirovannykh garmonijakh.
V protsesse osvoenija garmonicheskikh posledovatelnostej v tesnom raspolozhenii uchaschiesja dolzhny nauchitsja vydeljat iz chetyrekh, pjati golosov tri golosa (uchityvaja bas), naibolee jarko podcherkivajuschie garmoniju. Pri etom vazhno sledit za tem, chtoby eti golosa (osobenno srednij) byli samostojatelny i interesny, t. k. zdes vyjavljaetsja tendentsija k polifonii. Eti uprazhnenija osobenno polezny dlja pianistov i tekh, kto v dalnejshem zakhochet spetsializirovatsja v instrumentovke.
Poskolku dzhaz javljaetsja prezhde vsego iskusstvom ritma, sleduet uzhe s pervykh zanjatij stremitsja soedinjat garmonicheskie uprazhnenija s ritmicheskimi. Eti uprazhnenija mozhno sochetat uzhe s prokhozhdeniem bljuza. Neobkhodimo sledit, chtoby akkordovyj akkompanement bljuza igralsja s chuvstvom svinga (pravilnoe ispolnenie sinkop i aktsentov). Takoe zhe vnimanie sleduet udeljat i ritmicheskomu oformleniju trekhgolosija.
Kogda uchaschiesja osvojat tesnoe raspolozhenie v dostatochno interesnom garmonicheskom i ritmicheskom oformlenii, mozhno perejti k shirokomu i smeshannomu raspolozheniju, a zatem i k bolee svobodnomu izlozheniju garmonii, ispolzuja bolee mnogozvuchnye (shesti-semigolosnye) akkordy.
Zatem sleduet nauchitsja soedinjat garmoniju s melodiej, chto uzhe dast vozmozhnost ispolnjat dzhazovye kompozitsii na fortepiano. Na etot razdel kursa nuzhno obratit osoboe vnimanie.
Na protjazhenii vsego kursa sleduet vybirat material dlja garmonicheskogo analiza, ispolzuja naibolee interesnye obraztsy iz dzhazovoj i estradnoj literatury.
Pochti ves material, rekomendovannyj dlja prakticheskoj raboty, osnovan na osobenno rasprostranennykh garmonicheskikh oborotakh dzhazovoj muzyki. Bljuz, estestvenno, zanimaet znachitelnoe mesto v posobii. Rassmatrivajutsja kak prostejshie skhemy, tak i bolee garmonicheski obogaschennye. Izuchajutsja naibolee tipichnye sposoby otklonenij i moduljatsij.
Udeljaetsja vnimanie takzhe ansamblevym i orkestrovym dzhazovym kompozitsijam s tochki zrenija ikh garmonicheskogo oformlenija.
V poslednej glave daetsja kratkij istoricheskij obzor razvitija garmonicheskikh sredstv v dzhaze ot folklornykh, istoricheskikh form do osnovnykh napravlenij dzhazovoj i estradnoj muzyki nashikh dnej.
Avtor vyrazhaet blagodarnost Ju. S. Seulskomu i M. M. Esakovu za tsennye zamechanija.
Glava I. BUKVENNO-TSIFROVOE I STUPENEVOE OBOZNACHENIE AKKORDOV, IKh SOSTAV
1. Bukvenno-tsifrovoe oboznachenie akkordov
2. Uproschennaja zapis akkordov
3. Septakkordy
4. Obraschenija septakkordov
Glava II. OSNOVNYE AKKORDY TONICHESKOJ, DOMINANTOVOJ I SUB-DOMINANTOVOI FUNKTSII
1. Osnovnye akkordy tonicheskoj funktsii
2. Akkordy subdomnnantovoj funktsii
3. Akkordy dominantovoj funktsii
4. Imitatsija basa v levoj ruke
Glava III. PROSTEJSHIE FORMY I KADENTSII
Glava IV. BLJUZ
1. Forma, bljuzovye noty
2. Garmonija v bljuze....
3. Ritmicheskoe oformlenie garmonii akkompanementa
Glava V. GARMONIZATSIJa
1. Kvintovyj krug, pobochnye dominanty
2. Sekventsii
3. Parallelizm
4. Posledovatelnosti akkordov, osnovannye na diatonicheskoj gamme
5. Posledovatelnosti akkordov, osnovannye na khromaticheskoj gamme
6. Garmonicheskie oboroty
7. Garmonicheskie oboroty v dzhazovykh temakh
8. Zameny
9. Prokhodjaschie i vspomogatelnye septima, seksta, kvinta n kvarta
10. Kadentsionnye oboroty s ispolzovaniem khromatizma, alteratsii. Udlinennye kadentsii
11. Organnyj punkt
Glava VI. TESNOE, SHIROKOE I SMESHANNOE RASPOLOZHENIE
1. Tesnoe raspolozhenie (zakrytaja pozitsija)
2. Neakkordovye tona
3. Sposoby garmonizatsii neakkordovykh tonov pri tesnom raspolozhenii
4. Shirokoe raspolozhenie (otkrytaja pozitsija)
5. Septakkordy v otkrytoj pozitsii s veduschej septimoj
6. Otkrytaja pozitsija s veduschej tertsiej
7. Smeshannoe raspolozhenie
8. Kvintovyj krug v otkrytoj pozitsii
9. Trekhgolosie
10. Osnovnye pravila trekhgolosija Glava VII. MODULIRUJUSCHIE SEKVENTSII
Garmonicheskie sekventsii, osnovannye na kvintovom kruge
Glava VII1. USLOZHNENNAJa BLJUZOVAJa GARMONIJa
Glava IX. AKKORDY S DOBAVLENNYMI TONAMI. AKKORDY S ZADERZHANIEM
1. Akkordy s dobavlennymi tonami
2. Akkordy s zaderzhaniem
Glava X. SOEDINENIE MELODII S GARMONIEJ
1. Sposoby soedinenija
2. Izlozhenie melodii v akkordovoj fakture
3. Soedinenie melodii s garmoniej na osnove otkrytoj pozitsii s veduschej septimoj i veduschej tertsiej
4. Izlozhenie garmonii v levoj ruke prn solirujuschej pravoj
Glava XI. OTKLONENIJa, MODULJATSIJa
1. Otklonenie
2. Moduljatsii
Glava XII. BALLADA
Glava XIII. BOSSA NOVA
Glava XIV. PODROBNAJa GARMONIZATSIJa
Glava XV. SVOBODNAJa GARMONIZATSIJa
1. Melodicheskaja svjaz akkordov
2. Vybor garmonicheskikh sredstv. Garmonizatsija prostymi akkordami
Glava XVI. AKKORDY NETERTSOVOGO STROENIJa
Glava XVII. POLIAKKORDY. POLITONALNOST
1. Poliakkordy
2. Raspolozhenie poliakkordov
3. Politoialnost
Glava XVIII. GARMONIJa V DZHAZE (kratkij istoricheskij obzor)
1. Spirichuele
2. Rabochie pesni
3. Menestreli
4. Regtajm
5. Bugi-vugi
6. Traditsionnyj dzhaz
7. Chikagskij stil
8. Kommercheskij dzhaz
9. Sviig
10. Sovremennyj dzhaz. Bi-bop
11. Kul-dzhaz
12. Khard-bop
13. Progressnv
14. Sovremennye techenija
15. Dzhaz-rok
Posleslovie avtora
Literatura
Khrestomatija
D. Ellington. In a Sentimental Mood
D. Ellington. Prelude to a Kiss
D. Ellington. Solitude
D. Ellington. I Got It Bad....
B. Powell. Blues for Bessie....
B. Powell.A Parisian Thoroughfare
S. Cahn and N. Brodszky. Be My Love
M. Gordon and H. Revel. Goodnight My Love
E. Garner. Play, Piano, Play
D. Brubeck. The Duke
D. Brubeck. In Your Own Sweet Way
O. Peterson. Wheatland
J. Mercer and V. Schertzinger. Tangerine S. Allen and R. Brown. Gravy Waltz.
