Четвертый диск известного органиста Константина Волостнова становится раритетом уже только потому, что это первый выпуск записи органа Московского международного Дома музыки за всю 13-летнюю историю его существования. Программа выбрана неслучайно. В предисловии к аннотации издания органист детально объясняет и рассказывает, почему именно эти произведения вошли в представляемый диск.
"Программа первого в истории, записанного на замечательном инструменте Светлановского (большого) зала Московского международного Дома музыки, сольного издания охватывает наиболее значительные явления органного искусства. Четыре гениальных произведения, записанные на этом диске, в полной мере раскрывают широкие возможности органа, позволяющего тонко и разнообразно передавать стилистику различных эпох, от барокко до наших дней. Орган превосходного подходит для музыки Баха, немецкого романтизма и симфонического репертуара.
Пассакалия (и фуга) Иоанна Себастьяна Баха (1685-1750) - одно из знаковых сочинений и для самого композитора, и для наследия 18 века в целом. Написанная в старинной форме (по-видимому, с использованием темы французского композитора Андре Резона, 1640-1719) и демонстрирующая блестящую баховскую полифоническую технику, она исполнена психологизма, проникновенности и несвойственного для тех времен драматизма.
Листовская Фантазия и фуга (год написания 1850) на тему "Ad nos, Ad salutarem undam", использованную в опере Дж.Мейербера "Пророк" - пример революционного подхода к органу. Ференс Лист (1811-1886) наделяет ее виртуозностью, подлинным симфоническим размахом, красочностью, масштабом философского замысла и редким эмоциональным накалом. Это грандиозное полотно о страдании, грехе, неизбежном торжестве справедливости и вере, написанное в характерной для автора поэмной четырехчастной форме (Интродукция, Аллегро, Медленная часть и Финал), по праву занимает достойное место в ряду выдающихся сочинений симфонического характера, свидетельствуя об отношении Листа к органу как к оркестру.
Транскрипция знаменитого Andante cantabile - медленной части из Пятой симфонии Петра Ильича Чайковского (1840-1893) - была сделана выдающимся английским органистом и композитором Эдвином Лемаром (1865-1934) в русле распространенной и популярной в Великобритании и США традиции исполнения на органе оркестровых произведений в максимально приближающемся к оригиналу звучании. Это требовало и особых инструментов-гигантов, позволяющих одновременно играть четыре, а то и пять тембровых пластов, и, конечно же, навыков их использования. Орган Светлановского зала удивительно подходит для подобного рода обработок.
Пассакалия и фуга фа-диез минор для органа Христофора Степановича Кушнарёва (1890-1960) является одним из наиболее значительных произведений отечественного органного репертуара. Кушнарёв (армянин по происхождению) многие годы работал в Ленинградской, несколько меньше в Ереванской консерваториях. Он является основоположником советской Ленинградской полифонической школы, ориентиром для которой был, прежде всего, Бах и музыка Ренессанса. Образный и эмоциональный строй Пассакалии и фуги в наибольшей степени отвечает идеалам немецкого позднего романтизма и эстетике, присущей творчеству Макса Регера (1873-1916), также опиравшегося во многом на Баха. Сумрачный колорит Jugendstil, виртуозное голосоведение и вместе с тем невероятная экспрессия гармонии и интонации требуют соответствующего инструмента, характерного для середины 20 годов прошлого столетия. Отрадно, что наш орган способен исчерпывающе достоверно и убедительно прозвучать и этой музыке." (Константин Волостнов)
1-2. А.Глазунов. Прелюдия и фуга Ре мажор op.93
A.Glazunov. Prelude and Fugue in D major
3-4. А.Глазунов. Прелюдия и фуга ре минор op.98
A.Glazunov. Prelude and Fugue in D minor
5-6. В.Каратыгин. Прелюдия и фуга "В русском стиле"
V.Karatygin. Prelude and Fugue "a la Russe"
7-8. И.С.Бах. Прелюдия и фуга Ре мажор BWV 532
J.S.Bach. Prelude and Fugue D major
9-10. Г.Катуар. Прелюдия и фуга op.25
G.Catoire. Prelude and fugue
11-12. А.Гедике. Прелюдия и фуга до минор op.34 No1
A.Goedicke. Prelude and fugue C minor
13-14. А.Гедике. Прелюдия и фуга Ми-бемоль мажор op.34 No2
A.Goedicke. Prelude and fugue E-flat major
Total time - 73:20
Запись - октябрь 2013 г. в Домском соборе, г.Рига
Дата релиза/ Released - 31.03.2016
В настоящем издании мы представляем крупные полифонические циклы русских композиторов. Упоминание о Прелюдии и фуге Ре мажор Глазунова встречается в его письме к Римскому-Корсакову от 16 июля 1906 года, что позволяет говорить о том, что это первое профессиональное сочинение для органа в России. Прелюдия и фуга ре минор была написана в 1914 году и спустя 2 года впервые издана Беляевым. Прелюдия и фуга Каратыгина a la Russe - пример удивительной прогрессивности в подходе к органу. Несмотря на, казалось бы, далекий от органа материал (интонационный строй и лад ориентирован на жанр протяжной песни из русского фольклора) - это один из выдающихся примеров русской органной музыки. Первоначально она была написана для струнного квартета. Музыка прелюдии и фуги Катуара (отправлена издателю в 1913 году) отвечает эстетике и композиторским приемам того времени - поэмность и симфоничность изложения окрашены в приглушенные несколько мрачные тона, свидетельствующие о неотвратимости надвигающейся катастрофы. После первой мировой войны и революции, имевшей крайне негативные последствия для культуры России, многие музыканты покинули страну. Несмотря на это, уже устоявшаяся сильнейшая академическая база не позволила традиции прекратиться.
Две прелюдии и фуги Гедике, написанные в 1925 году, при очевидной оглядке автора на Баховские образцы, относятся к новой эпохе. Гедике, имевший немецкие корни, был истовым пропагандистом творчества Баха. Его органное творчество во многом инспирировано Бахом, но, опираясь на него, Гедике развивает собственное, новое направление в органной композиции, о чем говорит оркестровость изложения и интонационная прихотливость. Первая прелюдия и фуга (до минор) была посвящена С.В.Рахманинову, дружбу с которым Гедике глубоко ценил.
Прелюдия и фуга И.С.Баха Ре мажор с момента открытия его наследия сразу обрела популярность. В настоящем издании она представлена в романтической интерпретации, отвечающей как инструменту, так и традициям исполнения баховской музыки, характерным для времени появления столь значительной части русского органного репертуара.
Chetvertyj disk izvestnogo organista Konstantina Volostnova stanovitsja raritetom uzhe tolko potomu, chto eto pervyj vypusk zapisi organa Moskovskogo mezhdunarodnogo Doma muzyki za vsju 13-letnjuju istoriju ego suschestvovanija. Programma vybrana nesluchajno. V predislovii k annotatsii izdanija organist detalno objasnjaet i rasskazyvaet, pochemu imenno eti proizvedenija voshli v predstavljaemyj disk.
"Programma pervogo v istorii, zapisannogo na zamechatelnom instrumente Svetlanovskogo (bolshogo) zala Moskovskogo mezhdunarodnogo Doma muzyki, solnogo izdanija okhvatyvaet naibolee znachitelnye javlenija organnogo iskusstva. Chetyre genialnykh proizvedenija, zapisannye na etom diske, v polnoj mere raskryvajut shirokie vozmozhnosti organa, pozvoljajuschego tonko i raznoobrazno peredavat stilistiku razlichnykh epokh, ot barokko do nashikh dnej. Organ prevoskhodnogo podkhodit dlja muzyki Bakha, nemetskogo romantizma i simfonicheskogo repertuara.
Passakalija (i fuga) Ioanna Sebastjana Bakha (1685-1750) - odno iz znakovykh sochinenij i dlja samogo kompozitora, i dlja nasledija 18 veka v tselom. Napisannaja v starinnoj forme (po-vidimomu, s ispolzovaniem temy frantsuzskogo kompozitora Andre Rezona, 1640-1719) i demonstrirujuschaja blestjaschuju bakhovskuju polifonicheskuju tekhniku, ona ispolnena psikhologizma, proniknovennosti i nesvojstvennogo dlja tekh vremen dramatizma.
Listovskaja Fantazija i fuga (god napisanija 1850) na temu "Ad nos, Ad salutarem undam", ispolzovannuju v opere Dzh.Mejerbera "Prorok" - primer revoljutsionnogo podkhoda k organu. Ferens List (1811-1886) nadeljaet ee virtuoznostju, podlinnym simfonicheskim razmakhom, krasochnostju, masshtabom filosofskogo zamysla i redkim emotsionalnym nakalom. Eto grandioznoe polotno o stradanii, grekhe, neizbezhnom torzhestve spravedlivosti i vere, napisannoe v kharakternoj dlja avtora poemnoj chetyrekhchastnoj forme (Introduktsija, Allegro, Medlennaja chast i Final), po pravu zanimaet dostojnoe mesto v rjadu vydajuschikhsja sochinenij simfonicheskogo kharaktera, svidetelstvuja ob otnoshenii Lista k organu kak k orkestru.
Transkriptsija znamenitogo Andante cantabile - medlennoj chasti iz Pjatoj simfonii Petra Ilicha Chajkovskogo (1840-1893) - byla sdelana vydajuschimsja anglijskim organistom i kompozitorom Edvinom Lemarom (1865-1934) v rusle rasprostranennoj i populjarnoj v Velikobritanii i SSHA traditsii ispolnenija na organe orkestrovykh proizvedenij v maksimalno priblizhajuschemsja k originalu zvuchanii. Eto trebovalo i osobykh instrumentov-gigantov, pozvoljajuschikh odnovremenno igrat chetyre, a to i pjat tembrovykh plastov, i, konechno zhe, navykov ikh ispolzovanija. Organ Svetlanovskogo zala udivitelno podkhodit dlja podobnogo roda obrabotok.
Passakalija i fuga fa-diez minor dlja organa Khristofora Stepanovicha Kushnarjova (1890-1960) javljaetsja odnim iz naibolee znachitelnykh proizvedenij otechestvennogo organnogo repertuara. Kushnarjov (armjanin po proiskhozhdeniju) mnogie gody rabotal v Leningradskoj, neskolko menshe v Erevanskoj konservatorijakh. On javljaetsja osnovopolozhnikom sovetskoj Leningradskoj polifonicheskoj shkoly, orientirom dlja kotoroj byl, prezhde vsego, Bakh i muzyka Renessansa. Obraznyj i emotsionalnyj stroj Passakalii i fugi v naibolshej stepeni otvechaet idealam nemetskogo pozdnego romantizma i estetike, prisuschej tvorchestvu Maksa Regera (1873-1916), takzhe opiravshegosja vo mnogom na Bakha. Sumrachnyj kolorit Jugendstil, virtuoznoe golosovedenie i vmeste s tem neverojatnaja ekspressija garmonii i intonatsii trebujut sootvetstvujuschego instrumenta, kharakternogo dlja serediny 20 godov proshlogo stoletija. Otradno, chto nash organ sposoben ischerpyvajusche dostoverno i ubeditelno prozvuchat i etoj muzyke." (Konstantin Volostnov)
1-2. A.Glazunov. Preljudija i fuga Re mazhor op.93
A.Glazunov. Prelude and Fugue in D major
3-4. A.Glazunov. Preljudija i fuga re minor op.98
A.Glazunov. Prelude and Fugue in D minor
5-6. V.Karatygin. Preljudija i fuga "V russkom stile"
V.Karatygin. Prelude and Fugue "a la Russe"
7-8. I.S.Bakh. Preljudija i fuga Re mazhor BWV 532
J.S.Bach. Prelude and Fugue D major
9-10. G.Katuar. Preljudija i fuga op.25
G.Catoire. Prelude and fugue
11-12. A.Gedike. Preljudija i fuga do minor op.34 No1
A.Goedicke. Prelude and fugue C minor
13-14. A.Gedike. Preljudija i fuga Mi-bemol mazhor op.34 No2
A.Goedicke. Prelude and fugue E-flat major
Total time - 73:20
Zapis - oktjabr 2013 g. v Domskom sobore, g.Riga
Data reliza/ Released - 31.03.2016
V nastojaschem izdanii my predstavljaem krupnye polifonicheskie tsikly russkikh kompozitorov. Upominanie o Preljudii i fuge Re mazhor Glazunova vstrechaetsja v ego pisme k Rimskomu-Korsakovu ot 16 ijulja 1906 goda, chto pozvoljaet govorit o tom, chto eto pervoe professionalnoe sochinenie dlja organa v Rossii. Preljudija i fuga re minor byla napisana v 1914 godu i spustja 2 goda vpervye izdana Beljaevym. Preljudija i fuga Karatygina a la Russe - primer udivitelnoj progressivnosti v podkhode k organu. Nesmotrja na, kazalos by, dalekij ot organa material (intonatsionnyj stroj i lad orientirovan na zhanr protjazhnoj pesni iz russkogo folklora) - eto odin iz vydajuschikhsja primerov russkoj organnoj muzyki. Pervonachalno ona byla napisana dlja strunnogo kvarteta. Muzyka preljudii i fugi Katuara (otpravlena izdatelju v 1913 godu) otvechaet estetike i kompozitorskim priemam togo vremeni - poemnost i simfonichnost izlozhenija okrasheny v priglushennye neskolko mrachnye tona, svidetelstvujuschie o neotvratimosti nadvigajuschejsja katastrofy. Posle pervoj mirovoj vojny i revoljutsii, imevshej krajne negativnye posledstvija dlja kultury Rossii, mnogie muzykanty pokinuli stranu. Nesmotrja na eto, uzhe ustojavshajasja silnejshaja akademicheskaja baza ne pozvolila traditsii prekratitsja.
Dve preljudii i fugi Gedike, napisannye v 1925 godu, pri ochevidnoj ogljadke avtora na Bakhovskie obraztsy, otnosjatsja k novoj epokhe. Gedike, imevshij nemetskie korni, byl istovym propagandistom tvorchestva Bakha. Ego organnoe tvorchestvo vo mnogom inspirirovano Bakhom, no, opirajas na nego, Gedike razvivaet sobstvennoe, novoe napravlenie v organnoj kompozitsii, o chem govorit orkestrovost izlozhenija i intonatsionnaja prikhotlivost. Pervaja preljudija i fuga (do minor) byla posvjaschena S.V.Rakhmaninovu, druzhbu s kotorym Gedike gluboko tsenil.
Preljudija i fuga I.S.Bakha Re mazhor s momenta otkrytija ego nasledija srazu obrela populjarnost. V nastojaschem izdanii ona predstavlena v romanticheskoj interpretatsii, otvechajuschej kak instrumentu, tak i traditsijam ispolnenija bakhovskoj muzyki, kharakternym dlja vremeni pojavlenija stol znachitelnoj chasti russkogo organnogo repertuara.
