Ljudvig van Beethoven (1770–1827) — velikij nemetskij kompozitor, pianist, dirizher. Poslednij venskij klassik, avtor vsemirno izvestnykh simfonij, kontsertov, opery "Fidelio", kvartetov i mnozhestva drugikh sochinenij prakticheski vo vsekh muzykalnykh zhanrakh.
Beethoven sozdal 32 fortepiannye sonaty. Issledovatel tvorchestva kompozitora Arnold Alshvang pisal: "Po svoemu udelnomu vesu v tvorcheskom nasledii Beethovena fortepiannye sonaty zanimajut to zhe mesto, chto i "Klavir khoroshego stroja" ["Khorosho temperirovannyj klavir"] v nasledii J. S. Bacha. Vse osnovnye khudozhestvennye problemy tvorchestva Beethovena tak ili inache zatronuty v ego fortepiannykh sonatakh".
Otschet sonat, otnosjaschikhsja k srednemu i pozdnemu periodu tvorchestva, mozhno nachat s 26-j, sozdannoj v 1809–1810 godakh. Poslednjaja, 32-ja, op. 111, opublikovana v 1822. Kazhdaja iz sonat gluboko svoeobrazna, otlichaetsja ot drugikh tonom vyskazyvanija, postroeniem formy. Poslednie tri sonaty Beethovena — osoboe javlenie v mirovoj muzyke, stojaschee v rjadu "genialnykh zagadok", zadannykh chelovechestvu.
Sonaty Beethovena nyne vkhodjat v kontsertnyj repertuar pianistov vsego mira. Zvuchat oni i v uchebnykh klassakh, ot detskikh muzykalnykh shkol do konservatorij. Sonaty razlichny po tekhnicheskoj slozhnosti, nekotorye iz nikh mogut byt ispolneny v srednikh klassakh DMSh (chasche vsego deti i podrostki igrajut sonaty No. 5, 19, 20, 25), a inye trebujut professionalnogo vladenija fortepiano.
V kurse muzykalnoj literatury na raznykh urovnjakh obuchenija sonaty Beethovena izuchajutsja nepremenno — i kak primery klassicheskikh form, i kak neprevzojdennye tvorcheskie dostizhenija epokhi "vysokogo" muzykalnogo klassitsizma. Chasche vsego v programmu muzykalnoj literatury (ili istorii iskusstv) vkhodjat sonaty No. 8 ("Pateticheskaja"), 14 ("Lunnaja"), 17, 21 ("Avrora"), 23 ("Appassionata").
Людвиг ван Бетховен (1770–1827) — великий немецкий композитор, пианист, дирижер. Последний венский классик, автор всемирно известных симфоний, концертов, оперы "Фиделио", квартетов и множества других сочинений практически во всех музыкальных жанрах.
Бетховен создал 32 фортепианные сонаты. Исследователь творчества композитора Арнольд Альшванг писал: "По своему удельному весу в творческом наследии Бетховена фортепианные сонаты занимают то же место, что и "Клавир хорошего строя" ["Хорошо темперированный клавир"] в наследии И. С. Баха. Все основные художественные проблемы творчества Бетховена так или иначе затронуты в его фортепианных сонатах".
Отсчет сонат, относящихся к среднему и позднему периоду творчества, можно начать с 26-й, созданной в 1809–1810 годах. Последняя, 32-я, op. 111, опубликована в 1822. Каждая из сонат глубоко своеобразна, отличается от других тоном высказывания, построением формы. Последние три сонаты Бетховена — особое явление в мировой музыке, стоящее в ряду "гениальных загадок", заданных человечеству.
Сонаты Бетховена ныне входят в концертный репертуар пианистов всего мира. Звучат они и в учебных классах, от детских музыкальных школ до консерваторий. Сонаты различны по технической сложности, некоторые из них могут быть исполнены в средних классах ДМШ (чаще всего дети и подростки играют сонаты № 5, 19, 20, 25), а иные требуют профессионального владения фортепиано.
В курсе музыкальной литературы на разных уровнях обучения сонаты Бетховена изучаются непременно — и как примеры классических форм, и как непревзойденные творческие достижения эпохи "высокого" музыкального классицизма. Чаще всего в программу музыкальной литературы (или истории искусств) входят сонаты № 8 ("Патетическая"), 14 ("Лунная"), 17, 21 ("Аврора"), 23 ("Аппассионата").
Ljudvig van Betkhoven (1770–1827) — velikij nemetskij kompozitor, pianist, dirizher. Poslednij venskij klassik, avtor vsemirno izvestnykh simfonij, kontsertov, opery "Fidelio", kvartetov i mnozhestva drugikh sochinenij prakticheski vo vsekh muzykalnykh zhanrakh.
Betkhoven sozdal 32 fortepiannye sonaty. Issledovatel tvorchestva kompozitora Arnold Alshvang pisal: "Po svoemu udelnomu vesu v tvorcheskom nasledii Betkhovena fortepiannye sonaty zanimajut to zhe mesto, chto i "Klavir khoroshego stroja" ["Khorosho temperirovannyj klavir"] v nasledii I. S. Bakha. Vse osnovnye khudozhestvennye problemy tvorchestva Betkhovena tak ili inache zatronuty v ego fortepiannykh sonatakh".
Otschet sonat, otnosjaschikhsja k srednemu i pozdnemu periodu tvorchestva, mozhno nachat s 26-j, sozdannoj v 1809–1810 godakh. Poslednjaja, 32-ja, op. 111, opublikovana v 1822. Kazhdaja iz sonat gluboko svoeobrazna, otlichaetsja ot drugikh tonom vyskazyvanija, postroeniem formy. Poslednie tri sonaty Betkhovena — osoboe javlenie v mirovoj muzyke, stojaschee v rjadu "genialnykh zagadok", zadannykh chelovechestvu.
Sonaty Betkhovena nyne vkhodjat v kontsertnyj repertuar pianistov vsego mira. Zvuchat oni i v uchebnykh klassakh, ot detskikh muzykalnykh shkol do konservatorij. Sonaty razlichny po tekhnicheskoj slozhnosti, nekotorye iz nikh mogut byt ispolneny v srednikh klassakh DMSh (chasche vsego deti i podrostki igrajut sonaty № 5, 19, 20, 25), a inye trebujut professionalnogo vladenija fortepiano.
V kurse muzykalnoj literatury na raznykh urovnjakh obuchenija sonaty Betkhovena izuchajutsja nepremenno — i kak primery klassicheskikh form, i kak neprevzojdennye tvorcheskie dostizhenija epokhi "vysokogo" muzykalnogo klassitsizma. Chasche vsego v programmu muzykalnoj literatury (ili istorii iskusstv) vkhodjat sonaty № 8 ("Pateticheskaja"), 14 ("Lunnaja"), 17, 21 ("Avrora"), 23 ("Appassionata").
